《玉茗茶骨》收官了，這部劇的名字是不是第一眼讓你有點懵？但別急著劃走，后面那幾十集戲，可是藏著不少讓人拍案叫絕的“硬菜”！

都說于正會搞話題，這回他真沒玩虛的。當別的古裝劇還在圍著男女主轉圈圈談戀愛時，這部劇愣是殺出一條血路，把鏡頭懟向了大宅院里那些真正掌握生殺大權的“狠角色”。

尤其是榮家大小姐榮善寶，那真不是尋常意義上的女主，她踏出榮家大門那一刻，就不是去當誰的賢內助，而是去京城開疆拓土的。

京城是什么地界？那是男人的天下?？蓸s善寶一進場，規(guī)矩就得改改。

看她收拾自家老爹那段，簡直堪稱“家庭教育”的典范。老爹在京城做官手腳不干凈，以次充好，把榮家茶葉的金字招牌都快砸了。

你猜榮善寶怎么著？她不吵不鬧，搬出家法祖訓，一句“您是自己體面，還是讓祖母請您體面”，就把老爹拿捏得死死的。

那種綿里藏針、以柔克剛的手段，看得人后背發(fā)涼又暗叫痛快。娜扎這次真是把那種表面云淡風輕、內里翻江倒海的氣質演活了，頭上那頂毛絨額飾，戴出了別家沒有的威嚴感，美，但帶著刺兒。

不過要說這劇后半段誰最讓人揪心，那還得是曹駿演的國公府世子薛樹玉。

好好一個芝蘭玉樹的公子哥，怎么就落得個眾叛親離、中毒慘死的下場？曹駿這回的表演，真稱得上是“毀容式”的。

為了演出那種被父親厭棄、腿疾折磨后的陰鷙與癲狂，他把自己熬得形銷骨立，戲里趴在地上像條絕望的野狗，眼睛里全是紅血絲和求生的欲望。

觀眾一邊罵他打老婆不是東西，一邊又忍不住心疼他——這種復雜的觀感，全憑曹駿那張依然俊朗卻寫滿痛苦的臉，以及層次分明的演技給撐起來的。

但戲是戲，理是理。薛樹玉慘不慘？慘。但他值不值得同情？那可就得兩說了。

他對身邊妻妾動輒打罵，府里上下沒人說他一句好，連下人都敢當著面嚼舌根。他的悲劇，根源在那個冷血的爹，還有那座吃人的國公府。

可他把怒火全發(fā)泄在更弱者身上，這又何嘗不是一種可恨？曹駿的高明之處，就是演出了這種可恨之人的可憐之處，讓人罵都罵不痛快。

這也就引出了全劇最有爭議的一個角色——世子妃，張慧雯演的。這個女人太靜了，靜得像一潭深水。

丈夫暴戾，她隱忍；妾室下毒，她冷眼旁觀；姐姐挑唆，她不動聲色。到最后丈夫斷氣，公爹重傷，她竟能冷靜地走上前，穩(wěn)穩(wěn)接過了整個國公府的掌家大權。

你說她冷血？可她也是日日生活在恐懼中的受害者。你說她勵志？可她上位之路，又沾著枕邊人的血。

觀眾為這個角色吵翻了天。有人說她才是真正的大女主，忍辱負重，最終翻身；有人說她心機深沉得可怕，毫無夫妻情分。

這種爭議，恰恰說明了角色的復雜性。張慧雯的表演，就像她那張古典安靜的臉一樣，初看平淡，細品卻有暗流。

她沒有用嚎啕大哭來表現(xiàn)恨，也沒有用咬牙切齒來表現(xiàn)謀算，所有的情緒都收在那雙低垂又偶爾抬起的眼眸里。

這種收著的演法，喜歡的人會覺得高級，不喜歡的人就覺得“面癱”。尤其是在曹駿極具爆發(fā)力的對手戲襯托下，她的靜，就更顯得有些“木”。

這也讓人再次感嘆張慧雯的演藝之路。起點那么高，“謀女郎”光環(huán)加身，在戛納紅毯上笑靨如花，怎么看都是前途無量。

可這些年，水花卻越來越小。有人說她性格太淡，在名利場里炒不起熱度；也有人說她被困在了“清冷倔強”的戲路里。

這次演世子妃，本是個能展現(xiàn)復雜演技的好機會，但觀眾的注意力，大半被曹駿的“慘”給吸引走了，留給她的，多是“冷情”的批評。

其實仔細想想，世子妃這個角色，何嘗不是另一種悲?。克娜松?，從一開始就是被安排好的棋局。

娘家需要她嫁入高門，夫家需要她傳宗接代、打理家事。丈夫不愛她，甚至虐待她。她除了自己，還能抓住什么呢？

最后的黑化與掌控，或許是她唯一能為自己爭取的“活路”。張慧雯演出了這條路背后的蒼涼與決絕，只是這份決絕，在觀眾泛濫的同情心里，被映襯得有些冷酷了。

《玉茗茶骨》這劇，妙就妙在它沒想給任何人洗白。榮善寶有手段但也背負家族重壓，薛樹玉可悲亦可恨，世子妃可憐卻也可畏。

它撕開了古代高門大宅的華麗外袍，讓你看到里面的算計、掙扎與不得已。這比單純講一個善惡分明的故事，要真實得多，也深刻得多。

追完劇，你可能記不住那些拗口的臺詞，但一定會記得這幾個在命運洪流里，或奮力搏擊、或沉淪掙扎的鮮活人物。這，或許就是它真正的“骨”之所在。