短劇節(jié)奏里，不能丟的人性關(guān)懷。

作者|王鐵梅

編輯|古廿

“短劇總是這么折磨女人和孩子?！?/p>

1月17日，短劇演員邢昀發(fā)布的一段視頻點燃了輿論。畫面中，一個年齡很小的孩子被演員背在背上，置身于人為制造的暴雨中。雨水傾盆而下，孩子渾身濕透，撕心裂肺地大哭，而鏡頭并未停下，拍攝仍在繼續(xù)。

視頻傳播后，輿論紛紛指責這個淋雨小演員的父母不負責任“不負責任”“為了錢什么都能干”。但一位曾帶孩子參與過短劇拍攝的母親卻明白這為難的處境。

“劇組的時間都是錢，我們沒有話語權(quán)?！边@位母親對「市象」說。在短劇拍攝體系里，臨時調(diào)整、“多等一會兒”，任何延誤都可能意味著賠償。

該事件發(fā)生在短劇《一份善意半生救贖》的拍攝現(xiàn)場。成片可以看到，這名被淋雨的孩子甚至牙還沒有長齊。該劇出品方為行業(yè)頭部公司麥芽傳媒。就在不久前，這家企業(yè)的副總裁在采訪中談及月產(chǎn)量正從20部向100部“狂飆”，并強調(diào)其價值觀為“內(nèi)容向善”。

當速度成為唯一重要的指標，從定下目標的公司，到接下任務(wù)的制片人，再到連夜趕工的劇組，無一不在承壓。最終為一個近景鏡頭承擔風險的，成了一個片酬800元、在寒冬雨夜里哭泣的嬰兒。

01產(chǎn)量狂飆的麥芽傳媒

短劇演員邢昀的吐槽，詳細還原了事件發(fā)生的經(jīng)過。

在她描述的拍攝現(xiàn)場，劇組夜間拍攝雨戲，使用灑水車制造瓢潑大雨。由于需要近景拍攝，她和對手女演員臉上不能沾水，傘無法放低，最終暴露在雨中的，只剩下背上的幼兒。孩子被雨淋了很久，哭得撕心裂肺，但拍攝并未中斷。

她發(fā)文表示“孩子被雨淋了好久，哭得撕心裂肺”，她和其他演員都忍不住為此憤怒，因為解決辦法很簡單，在拍攝時把孩子換成仿真嬰兒道具就可以，但不知是為了節(jié)省成本還是節(jié)約時間，劇組依舊選擇讓嬰兒淋雨。

據(jù)媒體報道，這場戲嬰兒的片酬僅800元，部分家長因經(jīng)濟壓力接受此類拍攝。該事件被報道后，網(wǎng)友直指父母和劇組“將孩子當賺錢工具”，批評該短劇劇組缺乏基本人道關(guān)懷。

涉事短劇已被網(wǎng)友識別出，其名為《一份善意半生救贖》，是由麥芽傳媒出品，于2025年在愛奇藝平臺上線。在輿論發(fā)酵后，該劇已被全網(wǎng)下架。

麥芽傳媒在短劇行業(yè)已屬頭部傳媒公司，業(yè)務(wù)橫跨MCN、短劇、營銷等多個板塊，出品過《小小球神不好惹》、《歸來鳳棲處》等爆款短劇，其副總裁楊光偉在媒體采訪中提到，目前麥芽的短劇月產(chǎn)量正從20部飆升至近100部。

在梳理該企業(yè)出品的短劇類型后，「市象」發(fā)現(xiàn)其出品了相當多以“萌寶”為題材的短劇。除了熱度極高的《小小球神不好惹》外，還有《從此再無團圓時》、《八歲太爺歸來，萌寶踢翻足壇》、《六歲老祖，開局鎮(zhèn)壓全族》等以兒童為主角的短劇。

這意味著該公司經(jīng)常有兒童演員出演的需求，這不禁讓人深思，一個有著拍攝多部兒童題材成熟經(jīng)驗的企業(yè)，為何會發(fā)生這種拍攝事故。

一位經(jīng)常參演短劇的小演員的母親對「市象」表示，在她看來，讓孩子淋雨的母親，或許不是不心疼孩子，而是不敢叫停。

“因為劇組的時間都是錢，沒人敢阻止，否則可能還需要賠償劇組延時的損失。我多次帶孩子參與短劇拍攝，劇組節(jié)奏極快，通常都是在一周內(nèi)完成。因為資金有限，只能盡可能節(jié)省成本。孩子工作超過12小時的情況也時有發(fā)生。”

演員邢昀發(fā)布的帖子內(nèi)容也證實了這一點，在帖子中她提到“嬰兒媽媽的臉色已經(jīng)很難看了，但是不敢說什么”。

這位母親還表示，關(guān)于劇本內(nèi)容，如果只是群演，家長在開拍前是完全不知情的，到了現(xiàn)場才知道拍攝內(nèi)容。如果是有主要戲份的角色，也只會在定了演員之后給出劇本，所以在報名通告的時候，家長對于具體拍攝內(nèi)容并不知情。

“但是定了之后又不能放鴿子，會被拉黑名單，全網(wǎng)通報?；旧霞议L不愿有此后果?！边@位母親說，在經(jīng)歷幾次孩子不得不熬大夜和吃苦的拍攝后，她就不再讓孩子參與短劇拍攝了。

麥芽傳媒副總裁楊光偉曾表示，公司要堅持長期主義，踐行“內(nèi)容向善、價值共生”理念。目前，麥芽傳媒在抖音、小紅書等社交平臺的官方賬號已關(guān)閉評論區(qū)。

02短劇行業(yè)的通病

當麥芽傳媒將月產(chǎn)量目標在一年內(nèi)提高至原來的五倍，壓力并沒有被消化，而是被迅速傳導(dǎo)到了拍攝現(xiàn)場。

在短劇行業(yè)，商業(yè)邏輯高度單一：投流買量決定收入，播出速度影響成敗。在回本窗口被不斷壓縮的情況下，節(jié)省時間，幾乎成為唯一可操作、也最直接的降本方式。

一種常見的模式是：公司總部掌握資金與流量投放決策，將具體拍攝任務(wù)整體打包給外部合作劇組。麥芽傳媒副總裁楊光偉也曾提到，其短劇產(chǎn)出中外部合作比例正在提升。這意味著，總部很難對每一個臨時組建的劇組進行有效監(jiān)督。

在這樣的結(jié)構(gòu)下，短劇行業(yè)承壓壓力的就不僅是兒童演員。

2025年，短劇行業(yè)的高強度工作狀態(tài)已多次以極端方式進入公眾視野。10月，導(dǎo)演高俊的猝死曾引發(fā)行業(yè)震蕩。高俊所在的短劇劇組的群聊顯示，四天半的拍攝期間他一直在高強度工作，每天7點多開工，晚上至少拍到12點，有幾天凌晨2點多還有成員在發(fā)布第二天的計劃。

類似情況時有發(fā)生。一則關(guān)于橫店短劇從業(yè)者的采訪紀錄片中，創(chuàng)作者提到，他的一位朋友曾經(jīng)歷“攝影助理猝死在橫店出租屋”的事件，這也是他拍攝該片的直接動因。從他的記錄中不難看出，每天工作18小時以上是行業(yè)常態(tài)。

評論區(qū)很多短劇從業(yè)者發(fā)聲，也再次證實了全國各地短劇劇組普遍存在“5天拍一部劇”、“突發(fā)疾病時有發(fā)生”的情況。為了節(jié)省兩天場地費，制片方寧愿把7天周期壓到5天，而設(shè)備場租、群演費用等硬性開支，最終都轉(zhuǎn)化為對從業(yè)者時間的擠壓。

從攝影師、導(dǎo)演到司機等各種崗位皆無例外。令人震驚的是，猝死的年齡下限也越來越低，上至五十左右的中年人，下至二十多歲的年輕人。

資方要求快速回本，公司便承諾極短的制作周期，制片人、導(dǎo)演接下嚴苛的任務(wù)，現(xiàn)場只能拼命趕工。在這個鏈條里，最沒有議價能力的兒童演員和基層工作人員，成了最終承受風險的人。在多次的輿論風波后，短劇行業(yè)的“壓榨”，已經(jīng)是不得不重視的問題了。

2025年以來，多起類似事件和事故正在改變行業(yè)的氛圍。平臺方開始更頻繁地下架違規(guī)內(nèi)容。壓力之下，部分資方和制作公司開始重新評估原有的節(jié)奏。麥芽傳媒的產(chǎn)量目標還在加碼，但整個短劇行業(yè)已經(jīng)來到了一個路口。

一位短劇投資人在與「市象」交流時提到，他們現(xiàn)在看項目，除了回報率，也會多問一句劇組的管理流程。“雖然主要還是看數(shù)據(jù)，但完全不管的也怕出事，真出了大事，項目可能就廢了?！边@種變化很細微，但確實在發(fā)生。過去那種“只問速度、不問過程”的打法，成本正在變高。

短劇行業(yè)用幾年時間跑通了流量變現(xiàn)的閉環(huán)，但建立與之匹配的制片管理、權(quán)益保障和行業(yè)規(guī)范，顯然需要更多時間。這不僅是麥芽傳媒一家公司要面對的調(diào)整，也是整個行業(yè)從野蠻生長轉(zhuǎn)向穩(wěn)定經(jīng)營必須補上的一課。

本文為《市象》原創(chuàng)文章

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