圖｜小六

2026年的國產(chǎn)劇市場(chǎng)，由年代題材率先點(diǎn)燃了觀眾的熱情。

張嘉益的新劇一經(jīng)上線，收視率迅速突破4%，一舉刷新年度開播紀(jì)錄，但這僅是這波熱潮的前奏。

緊隨其后，胡歌與梅婷各自擔(dān)綱主演的作品尚未播出，預(yù)約人數(shù)已雙雙沖破千萬大關(guān)。

這場(chǎng)由實(shí)力派演員引領(lǐng)的年代敘事浪潮，才剛剛掀開帷幕……

如今的觀眾早已不再盲目追劇，面對(duì)琳瑯滿目的內(nèi)容選擇，再加上短視頻對(duì)注意力的持續(xù)分流，想要讓人安靜地看完一集電視劇，已是難事，更別提讓一部劇實(shí)現(xiàn)收視率超4%的壯舉。

若放在過去，這樣的數(shù)據(jù)或許只是國民級(jí)爆款的基本門檻；而放到現(xiàn)在，則意味著真正實(shí)現(xiàn)了口碑與熱度的雙重認(rèn)可。

尤其是登陸央視黃金時(shí)段的劇集，這一數(shù)字背后，覆蓋了從七八十歲的長(zhǎng)輩到二三十歲的年輕群體，劇情成功跨越代際壁壘，徹底打破“年代劇只屬于中老年”的固有印象。

而開啟這輪高光時(shí)刻的領(lǐng)軍人物，正是張嘉益。

熟悉他的觀眾都清楚，張嘉益演繹年代角色時(shí)仿佛自帶加成，渾身散發(fā)著歲月打磨出的厚重質(zhì)感，又不失平凡生活的煙火氣息。

此次在《主角》中，他飾演被譽(yù)為“西北鼓王”的胡三元。

該劇以秦腔名角憶秦娥的人生軌跡為核心，深入展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承之路與時(shí)代洪流下的命運(yùn)沉浮，張嘉益所飾人物則是推動(dòng)主線發(fā)展的重要支點(diǎn)之一。

他無需依賴夸張的表情或臺(tái)詞，僅憑一個(gè)眼神、一次抬手，便將人物性格刻畫得入木三分。

尤為可貴的是，這部作品摒棄了空洞懸浮的套路，堅(jiān)定扎根于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的土壤之中。

張藝謀親自擔(dān)任監(jiān)制，要求所有秦腔唱段均采用現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄，戲臺(tái)為全實(shí)景搭建，服裝道具也嚴(yán)格還原歷史風(fēng)貌，每一幀畫面都呈現(xiàn)出電影級(jí)的精良質(zhì)感。

過去常有人認(rèn)為年代劇節(jié)奏緩慢、風(fēng)格陳舊。

但張嘉益用精湛演技證明，優(yōu)質(zhì)的年代劇能牽動(dòng)人心，讓人隨角色命運(yùn)起伏而揪心落淚，也能喚醒人們對(duì)一個(gè)時(shí)代的理解與共鳴——這種深度情感連接，是快餐式內(nèi)容無法企及的。

如果說張嘉益是年代劇領(lǐng)域的“壓艙石”，那么梅婷便是溫情向年代敘事的“標(biāo)桿人物”。

她主演的新作《好好的時(shí)代》，僅從劇情簡(jiǎn)介就足以引發(fā)強(qiáng)烈期待。

故事設(shè)定在七十年代末期，梅婷飾演的歌舞團(tuán)演員蘇小曼，帶著一對(duì)兒女嫁給了由田雨扮演的機(jī)械廠工人莊先進(jìn)。

兩個(gè)家庭重組之后，經(jīng)歷了初期的摩擦不斷，最終走向風(fēng)雨同舟的情感升華，細(xì)膩鋪陳出一個(gè)重組家庭跨越三十年的生活畫卷。

而梅婷最打動(dòng)人的地方，在于她能將普通女性身上的堅(jiān)韌與溫柔詮釋得深入骨髓。

無需刻意渲染情緒，單是飯桌上悄悄為孩子夾肉的小動(dòng)作，或是面對(duì)社會(huì)變革時(shí)眼中閃過的憂慮與不屈，便足以觸動(dòng)人心。

劇中處處可見生活本真的細(xì)節(jié)：老式自行車吱呀作響，綠皮火車緩緩駛過站臺(tái)，墻上貼滿泛黃的歌舞廳海報(bào)，瞬間將人拉回那個(gè)步履從容的舊時(shí)光。

沒有狗血糾葛，只有家人之間的相互體諒與守望相助，堪稱全家圍坐共賞的理想之選，溫情路線精準(zhǔn)命中大眾情感軟肋。

而胡歌的加盟，則為這波年代劇復(fù)興注入了全新動(dòng)能。

據(jù)傳其主演的《人間有味》聚焦特定年代下的行業(yè)生態(tài)，既有師徒之間深厚情誼的溫暖流淌，也有創(chuàng)業(yè)路上披荊斬棘的熱血拼搏。

為了貼近角色，胡歌提前數(shù)月潛心學(xué)習(xí)相關(guān)技藝，這份敬業(yè)精神，光是聽聞便令人期待值飆升。

相較而言，胡歌的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在于，既能承載年代劇應(yīng)有的歷史厚重感，又能吸引大批年輕觀眾主動(dòng)關(guān)注。

以往許多年代題材受眾偏老齡化，而胡歌憑借自身廣泛的國民認(rèn)知度和扎實(shí)的表演功底，能夠帶動(dòng)更多年輕人靜下心來，去了解那段遠(yuǎn)去的歲月故事。

從高原地區(qū)的副縣長(zhǎng)，到市井飯館中的平凡人物，胡歌不斷拓寬戲路邊界，卻始終保持著對(duì)角色的敬畏之心，這種踏實(shí)專注的創(chuàng)作態(tài)度，正是優(yōu)質(zhì)年代劇不可或缺的靈魂支撐。

事實(shí)上，近年來年代劇早已脫離冷門標(biāo)簽。

自《人世間》掀起全民熱議以來，大眾逐漸意識(shí)到，真正優(yōu)秀的年代劇從來不缺乏忠實(shí)觀眾。

它并非簡(jiǎn)單復(fù)刻過往場(chǎng)景，而是借由普通人的人生際遇，映射出時(shí)代的巨大變遷，蘊(yùn)藏著最樸素卻最持久的情感力量與價(jià)值堅(jiān)守。

而2026年這輪集中爆發(fā)之所以令人充滿信心，不僅因?yàn)橛泻�、張嘉益、梅婷等�?shí)力演員壓陣，更在于題材呈現(xiàn)日益多元化的趨勢(shì)。

既有聚焦非遺傳承的《主角》，也有描繪家庭溫情的《好好的時(shí)代》，還有傳聞中深耕市井百態(tài)的《人間有味》，以及入選2026總臺(tái)新春重點(diǎn)劇目、講述特殊時(shí)代背景的《生命樹》。

這些作品橫跨不同地域文化、涵蓋多種職業(yè)形態(tài)、觸及多樣情感維度，不再局限于單一的家庭倫理或創(chuàng)業(yè)奮斗框架。

同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)亦屬頂級(jí)配置，張藝謀、劉家成等資深創(chuàng)作者全程護(hù)航，從劇本打磨到美術(shù)設(shè)計(jì)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都追求極致匠心。

眼下《主角》傳出收視有望破4的消息，不過是一個(gè)明確信號(hào)，昭示著優(yōu)質(zhì)年代劇依然具備強(qiáng)大的市場(chǎng)吸引力。

待胡歌、梅婷的新劇陸續(xù)上線，三位戲骨同臺(tái)競(jìng)技，疊加不同類型題材的碰撞交融，極有可能掀起一場(chǎng)全民追看年代劇的文化熱潮。

屆時(shí)，我們既能見證張嘉益詮釋的非遺守護(hù)者形象，也能感受梅婷傳遞的家庭溫情脈脈，還能跟隨胡歌的腳步沉浸于特定年代的人生旅程，光是想象就令人心潮澎湃。

因此不必急于下定論，高收視預(yù)測(cè)僅僅是序章。

2026年的年代劇舞臺(tái)，必將愈發(fā)精彩紛呈，這場(chǎng)正在醞釀的新高潮，值得每一位觀眾翹首以盼。

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