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前言

2026年才剛剛掀開(kāi)序幕，不足半月時(shí)間，文藝圈便接連傳來(lái)令人悲痛的消息，仿佛寒冬的冷風(fēng)直吹人心，壓抑得讓人喘不過(guò)氣。

1月19日更被網(wǎng)友稱為“黑色星期一”——上午還在送別銀幕傳奇陶玉玲，晚間又驚聞相聲巨匠楊振華辭世，一日之內(nèi)雙星隕落，令無(wú)數(shù)人扼腕嘆息。

一邊是電影熒幕上溫婉堅(jiān)韌的經(jīng)典形象漸行漸遠(yuǎn)，一邊是曲藝舞臺(tái)上嬉笑怒罵皆成文章的大師悄然離去。

短短一天，我們失去了兩位承載著幾代人記憶的藝術(shù)大家，心中沉痛難以言表。

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陶玉玲的銀幕芳華永留人間

1月19日上午，北京八寶山殯儀館禮堂肅穆莊嚴(yán)，哀樂(lè)低回，電影表演藝術(shù)家陶玉玲的遺體告別儀式在此舉行。

現(xiàn)場(chǎng)賓客絡(luò)繹不絕，其中一位白發(fā)蒼蒼卻站姿筆挺的身影格外引人注目——她正是以“容嬤嬤”一角深入人心的李明啟，年逾八旬仍堅(jiān)持親臨現(xiàn)場(chǎng)。

她拄著拐杖緩步前行，面容憔悴，眼中布滿血絲，面對(duì)鏡頭時(shí)情緒失控，聲音顫抖：“太突然了……真的沒(méi)想到會(huì)走得這么快?！?/p>

她哽咽著回憶起與陶玉玲多年的交往：每次見(jiàn)面，對(duì)方總是笑容滿面地拉住她的手，反復(fù)叮囑，“我們都老了，要多保重身體，別硬撐。”

“前幾天我還跟身邊人說(shuō)，等天氣暖和點(diǎn)就去醫(yī)院看看她，可這一步，終究沒(méi)能邁出去。”

話音未落，淚水已滑過(guò)臉頰。她抬手輕拭眼角，嗓音沙啞而低沉：“以后再也見(jiàn)不到那個(gè)總為別人操心、永遠(yuǎn)帶著笑意的老姐姐了?！?/p>

告別廳內(nèi)，親友與影迷手持黑白照片靜靜佇立，有人緊抱《柳堡的故事》劇照，有人低聲啜泣，用最樸素的方式送別這位影響了幾代人的銀幕母親。

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作為新中國(guó)第一代專業(yè)培養(yǎng)的電影演員，陶玉玲的藝術(shù)人生堪稱一部鮮活的中國(guó)影視發(fā)展史。

她出生于1934年，1957年憑借在影片《柳堡的故事》中飾演純真堅(jiān)毅的“二妹子”一舉成名。

那雙清澈如水的眼睛、自然真摯的演繹，將革命年代少女的柔情與信仰刻畫(huà)得入木三分，“九九艷陽(yáng)天”的旋律也隨著電影傳唱大江南北，成為時(shí)代金曲。

此后，她在《霓虹燈下的哨兵》中塑造的春妮、在《沒(méi)有航標(biāo)的河流》里演繹的瑤族女子，每一個(gè)角色都深深烙印在觀眾心中。

數(shù)十載藝術(shù)耕耘，她收獲榮譽(yù)無(wú)數(shù)：不僅榮獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，更被授予“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。

即便晚年飽受病痛折磨，她依舊活躍于片場(chǎng)與公益舞臺(tái)，80多歲高齡仍參演影視劇，出席文化活動(dòng)，始終以行動(dòng)踐行著對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)與熱愛(ài)。

她的離開(kāi)，不只是電影界的巨大損失，更是無(wú)數(shù)人童年光影記憶的一角永久熄滅。

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曲藝界一顆明星隕落

就在陶玉玲追思會(huì)余音未散之際，當(dāng)晚21點(diǎn)30分，相聲演員葛鴻亮在社交平臺(tái)發(fā)布沉痛訃告：

著名相聲表演藝術(shù)家楊振華先生于沈陽(yáng)安然離世，享年九十歲。

消息一經(jīng)傳出，網(wǎng)絡(luò)瞬間被悼念刷屏，原本尚未平復(fù)的情緒再次被撕裂。

曲藝圈集體陷入哀傷，眾多同行及弟子紛紛發(fā)文寄托哀思，稱其為“東北相聲的脊梁”、“敢講真話的藝術(shù)家”。

率先發(fā)聲的葛鴻亮雖非正式入門弟子，但多年來(lái)深受楊振華指點(diǎn)與提攜。

他動(dòng)情回憶：老師晚年堅(jiān)持扎根基層小劇場(chǎng)，每一場(chǎng)演出前都要親自示范動(dòng)作、打磨臺(tái)詞，“他說(shuō)相聲不只是逗人笑，更要讓人笑完能想點(diǎn)什么，這句話我記了一輩子?！?/p>

追悼現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)自各地的曲藝工作者自發(fā)前往送行，花圈層層疊疊，不少是基層相聲演員敬獻(xiàn)，他們穿著樸素，神情肅穆，只為向這位一生提攜后輩的恩師致最后敬意。

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作為遼寧省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“沈陽(yáng)相聲”的代表性傳承人，楊振華的名字早已鐫刻進(jìn)中國(guó)曲藝的發(fā)展脈絡(luò)之中。

1957年拜入楊海荃門下后，他投身相聲舞臺(tái)整整七十年，從未離開(kāi)。

他大膽突破傳統(tǒng)形式，開(kāi)創(chuàng)“吉他相聲”這一全新表演樣式，將現(xiàn)代樂(lè)器融入傳統(tǒng)段子，拓寬了相聲的表現(xiàn)邊界。

代表作《假大空》《你以為你是誰(shuí)》以犀利諷刺直擊社會(huì)弊病，語(yǔ)言鋒利如刀，曾引發(fā)廣泛討論，并斬獲文化部?jī)?yōu)秀作品獎(jiǎng)、中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)等多項(xiàng)權(quán)威榮譽(yù)。

2014年，他榮膺中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，成為京津以外首位獲此殊榮的相聲藝人，標(biāo)志著地域相聲登上國(guó)家級(jí)殿堂。

他用笑聲揭露虛偽，用創(chuàng)新延續(xù)生命力，真正撐起了北方曲藝的一片天。

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老藝術(shù)家的風(fēng)骨不該被遺忘

2026年的鐘聲才響過(guò)不久，文藝領(lǐng)域已接連痛失多位德藝雙馨的老前輩，除陶玉玲與楊振華外，此前已有數(shù)位資深藝術(shù)家悄然離世。

每一次告別，都不只是一個(gè)人生命的終結(jié)，更是一個(gè)時(shí)代的集體回響正在緩緩?fù)藞?chǎng)。

這些前輩身上所凝聚的精神品格，在當(dāng)下愈發(fā)顯得彌足珍貴。

陶玉玲一生堅(jiān)守銀幕，哪怕疾病纏身也未曾放下劇本與角色，用質(zhì)樸無(wú)華的表演打動(dòng)了幾代觀眾的心靈。

楊振華七十年如一日站在舞臺(tái)上，敢于針砭時(shí)弊，勇于藝術(shù)革新，即使曾因言獲罪也不改初心，硬生生將沈陽(yáng)相聲推向全國(guó)舞臺(tái)。

他們對(duì)藝術(shù)一絲不茍，對(duì)晚輩傾囊相授，不追逐流量，不貪戀名利，只專注于作品本身的質(zhì)量與價(jià)值。

這種“戲比天大”的職業(yè)信念，正是當(dāng)今浮躁環(huán)境中最稀缺的藝術(shù)靈魂。

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但令人憤慨的是，每當(dāng)老藝術(shù)家辭世，總有一些雜音隨之浮現(xiàn)。

有人打著緬懷旗號(hào)直播帶貨，把逝者當(dāng)作引流工具；有人截取片段制造爭(zhēng)議話題，博取點(diǎn)擊熱度；更有甚者歪曲言論、虛構(gòu)關(guān)系蹭熱度。

這些行為不僅是對(duì)亡者的極大不敬，更是對(duì)整個(gè)藝術(shù)尊嚴(yán)的踐踏。

真正的紀(jì)念，不應(yīng)止于一句輕飄飄的“一路走好”，而應(yīng)深入理解他們的作品，繼承他們的精神。

陶玉玲的《柳堡的故事》所傳遞的純真與堅(jiān)定，楊振華的《假大空》所揭示的荒誕與批判，都是值得代代傳誦的文化遺產(chǎn)。

他們對(duì)藝術(shù)的敬畏之心、對(duì)社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)意識(shí)，理應(yīng)成為新一代文藝工作者的精神坐標(biāo)。

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結(jié)語(yǔ)

陶玉玲與楊振華的相繼離去，為2026年的開(kāi)端蒙上了一層厚重的陰霾。

但他們留下的光影與笑聲，不會(huì)隨生命一同消逝。

那些經(jīng)典的畫(huà)面、深刻的段子、真誠(chéng)的表演，早已深植于公眾記憶之中，成為民族文化的寶貴財(cái)富。

他們用一生詮釋了何為藝術(shù)家的操守與風(fēng)骨——不媚俗、不妥協(xié)、不忘本。

愿后來(lái)者銘記這份純粹，守護(hù)這份真誠(chéng)，繼續(xù)創(chuàng)作有溫度、有力量的作品。

唯有如此，才能不負(fù)先輩所托，讓文藝之光永不熄滅。

一路走好，敬愛(ài)的老藝術(shù)家們！你們的名字或許終將歸于寂靜，但你們的芳華與風(fēng)骨，必將長(zhǎng)存人間。

來(lái)源：中國(guó)電影報(bào)道

來(lái)源：中國(guó)新聞社