瑞雪兆豐年，伴隨著飛舞的雪花，馬年春晚的第一次聯(lián)合排練正式畫上句號，然而與之相伴而來的并非對新節(jié)目的討論，而是“想念趙本山”的話題霸占了熱搜高位。

盡管白鹿、丁禹兮等新生代95后藝人占據(jù)了演出陣容的八成之多，盡管AR技術(shù)呈現(xiàn)的駿馬震撼了全場，但網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地轉(zhuǎn)發(fā)的，依舊是《賣拐》和《不差錢》那些耳熟能詳?shù)睦隙巫?/strong>。

早已淡出舞臺多年的趙本山，究竟為何成了春晚揮之不去的精神圖騰？

只搞樂不煽情

語言類節(jié)目總算是不再執(zhí)著于“包餃子”這種強行團圓的套路了！

今年春晚大刀闊斧改革最狠的一招，就是給喜劇節(jié)目劃定了一條不可逾越的紅線，平均每三分鐘必須拋出一個包袱，并且嚴(yán)厲禁止在結(jié)尾處刻意煽情。

這一硬性標(biāo)準(zhǔn)的出臺，直接斬斷了過去那種“開頭笑得歡、結(jié)尾哭得慘”的尷尬模式。

備受矚目的沈騰與馬麗迎來了第十次合體，這一回更是拉上了常遠(yuǎn)、艾倫這兩位開心麻花的老將，光是看這四個人的配置，就知道現(xiàn)場絕對冷不了場。

更令觀眾驚喜萬分的是，《喜人奇妙夜》中的人氣選手雷淞然、劉同、天放現(xiàn)身彩排現(xiàn)場，他們的登場渲染出別樣的期待氛圍，熱度也隨之攀升。

此前，他們的作品《再見老張》《一顆螺絲釘》能在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播、備受矚目，憑借的正是那股不搞說教、貼近生活的真切質(zhì)感，這份真實讓作品直抵人心。

看到這批生力軍的加入，評論區(qū)瞬間沸騰：“終于不用看著小品強行掉眼淚了！”有細(xì)心的網(wǎng)友翻出了往期數(shù)據(jù)。

2025年春晚語言類節(jié)目的收視率竟然破天荒地低于歌舞類，歸根結(jié)底，就是因為觀眾實在受夠了那些硬塞進來的沉重價值觀。

這種從“教育”向“快樂”的回歸，恰恰印證了趙本山早年間那句至理名言：“一年365天都在受教育，除夕夜就該好好樂呵。”

回首他的佳作，《牛大叔提干》以辛辣之筆針砭公款吃喝歪風(fēng)；《昨天今天明天》用詼諧之態(tài)笑談家長里短瑣事，他從不故作高深空談大道理，卻總能令電視機前男女老少由衷歡笑。

如今看來，春晚導(dǎo)演組終于悟透了一個道理，喜劇的靈魂在于制造快樂，而不是充當(dāng)課堂。

新老陣容博弈

青春風(fēng)暴席卷而來，老一輩觀眾卻似乎并不買賬。

放眼望去，白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍等一眾95后小生小花，竟然占據(jù)了聯(lián)排陣容的近八成江山，就連周深、劉宇寧這些在短領(lǐng)域叱咤風(fēng)云的紅人也強勢入局。

顯而易見，春晚這回是鐵了心要向年輕群體示好，然而中老年觀眾群體卻有些坐不住了：“臉都不認(rèn)識，還是想念趙本山、宋丹丹。”

根據(jù)某平臺的調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，高達(dá)48%的中老年觀眾強烈表達(dá)了希望看到老藝術(shù)家登場的意愿，這種跨代際的審美撕裂，著實讓導(dǎo)演組感到頗為棘手。

事實上，春晚的年輕化并非簡單堆砌流量，這些年輕藝人早早投身于嚴(yán)格彩排，以謙遜之態(tài)學(xué)習(xí)經(jīng)典作品的表演節(jié)奏，展現(xiàn)出對藝術(shù)的尊重與追求。

更有甚者主動卸下偶像包袱，選擇參演主旋律節(jié)目，他們正在竭盡全力去適配春晚這個特殊的語境，而非僅僅將其視為一場大型粉絲見面會。

對此，導(dǎo)演組的破局策略也顯得十分清晰，讓年輕人挑起大梁，同時安排老藝術(shù)家以串場、助演等形式驚喜亮相，既要保證舞臺的新鮮感，也要留住那份熟悉的親切感。

蔡明在時隔多年后的回歸，便是這種平衡策略的最佳注腳，這場博弈的本質(zhì)，實際上是春晚試圖用年輕化的面孔去留住未來，同時用情懷的力量去守住根基。

非遺科技融合

主舞臺巧呈流暢的“如意”弧狀，超高清巨幕與尖端AR技術(shù)相得益彰，剎那間，虛擬駿馬奔騰之景躍然而出，如磁石般瞬間吸引了所有人的目光。

更為叫絕的是細(xì)節(jié)之處，馬身上繁復(fù)精美的苗族銀飾圖案，皆源自貴州非遺傳承人的一針一線，而羌繡元素則取材于四川茂縣的工坊，每一處紋樣都經(jīng)過了非遺大師的嚴(yán)格把關(guān)。

知名舞者唐詩逸的演出服同樣暗藏玄機，衣物內(nèi)嵌的傳感器能夠隨著她的舞蹈動作實時聯(lián)動光影變化，當(dāng)傳統(tǒng)舞蹈的柔美神韻遇上現(xiàn)代科技的炫酷光效，東方美學(xué)在此刻擁有了全新的表達(dá)方式。

這種科技硬實力與傳統(tǒng)軟文化的激情碰撞，精準(zhǔn)地?fù)糁辛?strong>不同年齡層觀眾的審美痛點，年輕一代鐘情于炫酷的視覺特效，而中老年觀眾看到那些熟悉的文化符號亦倍感親切。

相關(guān)調(diào)研表明，觀眾對于AR技術(shù)的期待值極高，僅次于喜劇節(jié)目，春晚利用高科技手段來包裝傳統(tǒng)年味，絕非為了單純炫技，而是為了讓古老的傳統(tǒng)文化擁有更符合年輕一代審美的表達(dá)載體。

這種充滿溫情的現(xiàn)代化改造，遠(yuǎn)比那些生硬的說教要高明得多，從聯(lián)排現(xiàn)場釋放出的這三大強烈信號不難看出，馬年春晚已經(jīng)精準(zhǔn)錨定了方向。

語言類節(jié)目徹底回歸純粹的快樂制造，年輕化的演員陣容兼顧了代際之間的平衡，同時利用前沿科技為傳統(tǒng)文化表達(dá)賦能。

而關(guān)于趙本山熱度持續(xù)飆升的真相，其實就藏在、快手那驚人的50億次播放量數(shù)據(jù)里。

觀眾內(nèi)心深處渴望的，從來都不是什么深刻的說教，而是除夕夜那份純粹的歡笑，是全家人圍坐在一起時產(chǎn)生的共鳴與溫暖。

在最近三個月里，95后、00后竟意外地成了懷舊的主力軍，他們把《不差錢》里的金句做成了流行表情包，將《賣拐》剪輯成短傳播，單條的點贊量輕松突破千萬。

或許這些年輕人并未完整地看過趙本山當(dāng)年的春晚直播，但哪怕只是刷到一個片段，依然能讓他們笑得前仰后合。

這一現(xiàn)象有力地證明了一個真理，優(yōu)秀的喜劇擁有跨越時代的生命力，純粹的快樂在任何時候都是稀缺品。

結(jié)語

盡管大家總愛在嘴上吐槽春晚，但吐槽歸吐槽，到了點還是會準(zhǔn)時守候在電視機前，只因那已是刻進骨子里的年俗習(xí)慣。

馬年春晚所做出的這一系列調(diào)整，既是對時代變遷的順應(yīng)，更是對團圓底色的堅守，無論舞臺效果多么炫目、演員陣容多么新穎，春晚最硬的底氣，始終是讓人開心、讓人有共鳴。

【免責(zé)聲明】文章描述過程、圖片都來源于網(wǎng)絡(luò)，此文章旨在倡導(dǎo)社會正能量，無低俗等不良引導(dǎo)。如涉及版權(quán)或者人物侵權(quán)問題，請及時聯(lián)系我們，我們將第一時間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改。
信息來源：