前言

“亂局起，家國(guó)山河風(fēng)雨飄搖；變局生，整戈平亂鎮(zhèn)安八方”。

兩句定檔文案自帶磅礴氣勢(shì)，配上預(yù)告里刀光劍影與朝堂暗涌交織的片段，讓人一眼就挪不開(kāi)視線(xiàn)——

沒(méi)錯(cuò)，又一部家國(guó)大劇定檔央1，馬上開(kāi)播了。

作為央視一套2026年的開(kāi)年重頭戲，《太平年》的登場(chǎng)自帶“爆款基因”。

熟悉央視排播邏輯的觀(guān)眾都知道，CCTV1的正劇從來(lái)都是“寧缺毋濫”，從《覺(jué)醒年代》的熱血沸騰到《人世間》的人間煙火。

從《大明風(fēng)華》的朝堂博弈到《山河月明》的家國(guó)情懷，每一部登陸開(kāi)年檔的作品都經(jīng)過(guò)了層層篩選，最終成為年度現(xiàn)象級(jí)劇集。

而《太平年》作為中宣部2024年度文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金支持項(xiàng)目、國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)項(xiàng)目，能拿到這個(gè)黃金檔期，本身就意味著它的品質(zhì)得到了官方蓋章。

這種公信力背書(shū)，可比任何流量宣傳都管用。

從官方放出的預(yù)告來(lái)看，《太平年》的題材設(shè)定堪稱(chēng)“戳中觀(guān)眾癢點(diǎn)”。

劇集聚焦五代十國(guó)中后期至北宋初期，圍繞吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶主導(dǎo)“納土歸宋”的歷史事件展開(kāi)，全景式展現(xiàn)華夏大地從分裂戰(zhàn)亂走向統(tǒng)一的壯闊歷程，并非泛化的“亂世尋太平”敘事。

預(yù)告里的畫(huà)面質(zhì)感直接拉滿(mǎn)，黃沙漫天的戰(zhàn)場(chǎng)、古色古香的朝堂、眼神堅(jiān)毅的義士，每一幀都透著電影級(jí)的精良制作。

服化道細(xì)節(jié)更是考究，1:1復(fù)刻550處實(shí)景，8000套手工服飾還原唐代“草木染”工藝。

士兵盔甲上的銹跡、官員朝服的紋樣、市井街巷的陳設(shè)，都還原得極為逼真，仿佛一下子把觀(guān)眾拉回了那個(gè)波瀾壯闊的年代。

更讓人驚喜的是劇集的演員陣容，完全是“實(shí)力派扎堆”的配置，沒(méi)有流量明星湊數(shù)，每一位都是能扛得起劇情的優(yōu)質(zhì)演員。

三位核心主演陣容明確：領(lǐng)銜主演白宇，此次化身吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶，演繹從成長(zhǎng)到肩負(fù)天下責(zé)任的蛻變，既有治國(guó)理政的沉穩(wěn)，又有體恤蒼生的溫柔。

預(yù)告中他身著王袍凝視山河的片段，僅憑眼神就傳遞出角色的厚重與擔(dān)當(dāng)；

另一位領(lǐng)銜主演周雨彤，這是她首次挑戰(zhàn)重大歷史劇，飾演聰慧過(guò)人的世家女子，在亂世中以智謀周旋，成為主角身邊最堅(jiān)實(shí)的后盾。

她與白宇的對(duì)手戲張力十足，一顰一笑都藏著戲；

特別主演朱亞文則飾演權(quán)謀核心人物，表面溫潤(rùn)如玉，實(shí)則城府極深，預(yù)告中他與白宇的朝堂對(duì)峙片段，僅憑臺(tái)詞交鋒就看得人手心冒汗。

配角陣容同樣是“神仙打架”的級(jí)別，集結(jié)了多位觀(guān)眾臉熟的黃金戲骨。

俞灝明、董勇、倪大紅、保劍鋒、郝平、尤勇智等聯(lián)袂主演，涵蓋了不同年齡段的實(shí)力派演員。

既有深耕正劇多年的老戲骨，也有轉(zhuǎn)型突破的中青年演員，形成“主心骨扛戲，配角添彩”的優(yōu)質(zhì)配置，難怪網(wǎng)友們紛紛留言“光看演員名單就知道穩(wěn)了”。

回顧國(guó)產(chǎn)正劇的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)《太平年》的出現(xiàn)恰好契合了當(dāng)下的市場(chǎng)需求。

前幾年，流量明星扎堆的古偶、現(xiàn)偶劇占據(jù)了市場(chǎng)主流，但隨著觀(guān)眾審美水平的提升，這類(lèi)缺乏營(yíng)養(yǎng)的“快餐劇”逐漸被拋棄，大家開(kāi)始回流到有質(zhì)感、有深度、有溫度的正劇賽道。

從《覺(jué)醒年代》引發(fā)的歷史熱，到《人世間》帶動(dòng)的年代劇風(fēng)潮，再到《狂飆》掀起的現(xiàn)實(shí)主義討論，都證明了“好內(nèi)容永遠(yuǎn)有市場(chǎng)”。

而《太平年》正是抓住了這個(gè)風(fēng)口，它沒(méi)有靠噱頭博眼球，而是用扎實(shí)的劇本、頂配的陣容、精良的制作說(shuō)話(huà)，這種“返璞歸真”的創(chuàng)作態(tài)度，正是當(dāng)下影視市場(chǎng)最需要的。

除了題材和陣容，《太平年》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也值得信賴(lài)。

該劇由董哲編劇（代表作《建黨偉業(yè)》）、楊磊總導(dǎo)演（代表作《三體》《紅色》），攝影、燈光等主創(chuàng)均來(lái)自《三體》原班人馬。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擅長(zhǎng)刻畫(huà)復(fù)雜的人物群像和緊湊的劇情節(jié)奏，尤其善于在宏大的歷史背景下展現(xiàn)個(gè)體的命運(yùn)沉浮，讓觀(guān)眾既能感受到歷史的厚重，又能產(chǎn)生情感共鳴。

劇集原計(jì)劃51集，后刪減至48集，主線(xiàn)聚焦“納土歸宋”歷史事件未受影響，劇情無(wú)拖沓注水情節(jié)，完全符合當(dāng)下觀(guān)眾“快節(jié)奏、高濃度”的觀(guān)劇需求。

當(dāng)然，一部劇能否成為真正的爆款，最終還是要靠口碑說(shuō)話(huà)。

不過(guò)《太平年》傳遞的家國(guó)情懷、統(tǒng)一理念、蒼生為念的精神內(nèi)核，正是當(dāng)下社會(huì)所需要的正能量，這種大劇，真的很難撲街吧。

大家對(duì)此是如何看待的呢？

歡迎在評(píng)論區(qū)討論。

信源：