《中國美術(shù)報》2026年1月19日 02—05版

【編者按】當(dāng)前，隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展、媒介生態(tài)的深刻重構(gòu)、受眾需求的多元演變，傳統(tǒng)美術(shù)專業(yè)報刊正面臨前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。如何在堅守專業(yè)性與學(xué)術(shù)性的同時，實現(xiàn)內(nèi)容、形式與傳播方式的系統(tǒng)性創(chuàng)新？如何在服務(wù)創(chuàng)作、引導(dǎo)審美、推動美育中發(fā)揮主流美術(shù)媒體的引領(lǐng)作用？這關(guān)系到中國美術(shù)話語體系的建構(gòu)與文化自信的彰顯。值此《中國美術(shù)報》創(chuàng)刊十周年之際，為深入探討新時代背景下美術(shù)專業(yè)媒體的發(fā)展路徑與使命擔(dān)當(dāng)，本報特別策劃推出“傳播范式之變：新時代美術(shù)專業(yè)報刊的創(chuàng)新與發(fā)展”選題，邀請六位行業(yè)從業(yè)者圍繞上述問題展開討論。

馮知軍/策劃

AI時代，美術(shù)專業(yè)報刊的生存悖論

□??？顺?/p>

美術(shù)專業(yè)報刊紙媒的衰落已是一個不爭的事實，因為報刊業(yè)在整體衰落——不只在中國，也不只在美術(shù)領(lǐng)域，它是全球性的、全領(lǐng)域的。美術(shù)專業(yè)報刊紙媒的衰落，只是傳統(tǒng)媒體生存危機(jī)的一個極微小個案。

《美術(shù)觀察》雜志封面

《美術(shù)觀察》雜志視頻號

這一衰落亦非始于今日，當(dāng)人類進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時代、信息時代，傳統(tǒng)報刊即已踏上了衰落之途，隨著AI時代的來臨，這一衰落已邁向瀕于崩壞的境地。一方面，各種視覺效果的動態(tài)視頻形成對于印在紙本的靜態(tài)文字的碾壓式傳播優(yōu)勢?，F(xiàn)場的視頻直播實現(xiàn)了與讀者的即時信息傳遞，而固定的出版周期則使報刊陷入天然的傳播時滯；一場藝術(shù)事件進(jìn)行時，網(wǎng)絡(luò)社交媒體的同步討論早已鋪天蓋地，而報刊上姍姍來遲的評論，其時效已成明日黃花；人們越來越習(xí)慣于在屏幕上快速瀏覽圖像、短視頻，“讀圖”“讀屏”的圖、屏尚可勉強(qiáng)一“讀”，而瞬時跳轉(zhuǎn)的視頻就只是彈指一“刷”了；曾經(jīng)茶余飯后將報刊從封面一頁不落地讀到封底的那般珍視感，已蕩然無存。另一方面，AI大語言模型的生產(chǎn)方式使文字漸漸失去完整敘事和構(gòu)筑思想的功能，而淪為快速消費的信息零食。大語言模型可在分秒間生成海量文本，文字不是一個一個地“書寫”，也不是一字一句地“鍵入”，而是連篇累牘地“生成”，一個指令，就立時“涌現(xiàn)”一片；AI摘要和“請總結(jié)這篇論文”之類的對話式交互，引導(dǎo)用戶跳過原文，直取結(jié)論，文字的旅程、修辭的美感、論證的凝想被凌空跳過；人們追逐著各種媒介形式的沉浸式體驗，卻正在失去最值得沉浸的、屬于文字的深度體驗；文字曾被人類視作文明的基石、思維與智慧的嚴(yán)肅媒介，報刊曾是這種文字信仰的莊重大殿，如今卻正在目睹這一信仰的崩塌，連帶著自身存在的根基一同風(fēng)雨飄搖。

美術(shù)專業(yè)報刊因之陷入一種兩難境地：或者堅守情懷，繼續(xù)生產(chǎn)需要慢閱讀、深體驗、細(xì)思考的深度文字，如此則可能在日益失去深度閱讀習(xí)慣和普遍信任基礎(chǔ)的環(huán)境下，淪為一座無人問津的孤島，渾然不知它正背靠著一個系統(tǒng)性解構(gòu)文字價值的時代；或者為滿足眼睛而走向視覺化，如此則可能因過度強(qiáng)調(diào)視覺沖擊而擠壓文字思考的空間，甚至制造了新的閱讀障礙，打破了讀者緊隨作者在字里行間調(diào)動理解力與想象力，構(gòu)建自己的認(rèn)知圖景之可能——這無異于以自我取消的方式而進(jìn)行的困境突圍，主動參與了對自己曾代表的文字信仰的摧毀行為。

但視覺化轉(zhuǎn)型又是美術(shù)專業(yè)報刊在AI時代的求生本能及必需的生存策略，它超越了互聯(lián)網(wǎng)初期將紙面內(nèi)容平移網(wǎng)上的模式，而進(jìn)階為現(xiàn)場直播、短視頻、AI動態(tài)圖解等多種模態(tài)，以適應(yīng)從深度凝視轉(zhuǎn)向快速瀏覽、從線性閱讀轉(zhuǎn)向碎片化獲取、從靜態(tài)玩味轉(zhuǎn)向動態(tài)牽引的閱讀習(xí)慣。

在此背景下，《美術(shù)觀察》雜志自2025年2月開始上線了短視頻，不是為了視頻而視頻，為了娛樂而娛樂，而是對本刊編輯的學(xué)術(shù)論文、學(xué)術(shù)話題進(jìn)行視覺語言的再表述，旨在搭建高深學(xué)術(shù)與平易閱讀的階梯。視覺化、輕量化的傳播形式，其目的仍是指向那個紙本實體。因為，作為媒體人，我們的思考已袒露在《美術(shù)觀察》2024年第7期的新版設(shè)計之中：紙本提供的“褶皺”感，即翻頁、觸摸、空間記憶帶來的思考節(jié)奏，是屏幕難以替代的。在一切追求扁平、即時、光滑的數(shù)字世界中，紙頁的“褶皺”便具有了哲學(xué)意味。

事實上，傳統(tǒng)報刊為文字賦予了一種近乎物理性的權(quán)威存在。從選題、采集、編輯、審核，到校對、印刷、出版的一整套工作流程，龐大而嚴(yán)謹(jǐn)，耗時而精雕，將業(yè)界學(xué)術(shù)固化于油墨與紙張，使之成為可持有、可存檔的實體，成為學(xué)術(shù)共識得以發(fā)生與沉淀的土壤，拒絕著意義的揮發(fā)與虛無。當(dāng)數(shù)字時空將一切壓扁為失去厚度的當(dāng)下，傳統(tǒng)報刊以紙頁的層疊重建著時間的縱深感，以自身的存在和節(jié)奏，提示著另一種緩慢而深刻的時間維度。經(jīng)時的精心制作及固定的出版周期，如季節(jié)周流般等待思想的醞釀，這種延遲的抵達(dá)，恰恰是向著真實、意義及信賴的靠近?！?/p>

（作者系《美術(shù)觀察》雜志主編、中國藝術(shù)研究院國畫院院長）

編輯 | 黃家馨

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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《中國美術(shù)報》為周報，2026年出版43期。郵發(fā)代號：1-171

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