■鐘玲

　　一個灘涂變城市的奮斗傳奇，一群熱血的時代弄潮兒。由孫皓執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎、黃曉明等主演的時代群像劇《小城大事》，從開播起便備受關(guān)注，除了首日開播即收獲不俗的收視率，也引發(fā)了觀眾對這部劇的廣泛討論——“短發(fā)的趙麗穎英姿颯爽”“‘粗糙’的黃曉明卻‘清爽’了”“誰說時代劇不能以輕喜劇包裹厚重內(nèi)核？”……

　　如斯評價，數(shù)不勝數(shù)。而加入《小城大事》的追劇大軍，不只源自對這些評論的好奇，亦源于故事開篇就上演的一場詼諧的競選戲：三位性格各異、資歷不一的競選者，帶著各自的“必殺技”競選月海鎮(zhèn)黨委書記，女主角李秋萍，有“海歸派”的前瞻；男主角鄭德誠，有“實(shí)干者”的魄力，男配角蔡鋼，有“老江湖”的保守?？此茖こ５臉蚨?，卻逗趣十足，理應(yīng)嚴(yán)肅的競選場景不僅帶出了男女主角各自的性格特質(zhì)、成長背景，也埋下了一條線——那位將“口頭表揚(yáng)百余次”都放入競選宣言里的蔡鋼，在日后月海建城的過程中，多次成為“海上波瀾”。

　　而推動故事行進(jìn)的核心動力，也正是李秋萍與鄭德誠這對行事風(fēng)格截然不同的書記、鎮(zhèn)長所構(gòu)成的奇妙雙螺旋，讓人很想知道，他們從理念不同、見面就互懟的“歡喜冤家”，如何成為默契的同行者？

　　答案，就在月海的“建城史”里。

　　《小城大事》講述的是20世紀(jì)80年代初，發(fā)生在平川縣的一個關(guān)于奮斗、關(guān)于家園、關(guān)于人不屈于命運(yùn)安排的故事——平川縣決定設(shè)立月海鎮(zhèn)后，留法歸國的大學(xué)生李秋萍與一直扎根基層的干部鄭德誠，帶領(lǐng)成千上萬的農(nóng)民，以“集資、合伙”的創(chuàng)舉，在灘涂之上建起了一座現(xiàn)代化的城市。

　　一段從無到有的建城奇跡，便是《小城大事》的主線，而這段歷程不亞于《西游記》中的取經(jīng)之路，可謂波折重重——資金短缺、政策困境、制度爭議、天災(zāi)的傷害、內(nèi)部的理念分歧、外部的客觀風(fēng)險……小到月海一條街的生活環(huán)境，大到國家的政策法規(guī)為月海帶來的各種洗禮，作為書記的鄭德誠和鎮(zhèn)長李秋萍，以及解春來、林冬福、譚光明三位副鎮(zhèn)長等工作人員，一直都在解決“麻煩”的路上，日常生活就是“一波未平，一波又起”。危機(jī)四伏中，他們?nèi)绾螖[脫每一個困境，就成了整個故事里的一個個懸念。

　　身為劇中的核心人物，李秋萍，耿直、有韌性、視野超前，帶著知識分子的理想光輝，而鄭德誠，有號召力，懂百姓心思，其務(wù)實(shí)與敢闖敢干源于豐富的基層經(jīng)驗和從泥土里長出的生存智慧。但伴隨著月海鎮(zhèn)的建設(shè)，他們從針鋒相對的競爭對手，到被迫成為搭檔后不斷磨合，終在共同的目標(biāo)下，一步步轉(zhuǎn)為互相理解、互相支持，而后開始并肩前行。他們之間的每一次“碰撞”，推動著劇情發(fā)展的“發(fā)條”，也讓月海的建設(shè)與發(fā)展這個宏大命題，充滿人性的溫度。兩個人的“相愛相殺”，也具象化了改革中經(jīng)驗與科學(xué)、現(xiàn)實(shí)與理想的對話。

　　與此同時，《小城大事》也鋪展開了一幅生動的眾生圖譜：

　　由三位副鎮(zhèn)長構(gòu)成的鎮(zhèn)政府“奇人團(tuán)”，個性鮮明——善于交際、有“江湖氣”的解春來，脾氣火爆、性格直率，但重義氣，是“外聯(lián)”擔(dān)當(dāng)；不善言辭的實(shí)干派工程師林冬福，內(nèi)心木訥卻一心為民；較真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹皩W(xué)究”譚光明，行事穩(wěn)重、認(rèn)真負(fù)責(zé)，卻又能體諒與包容他人。這樣一個性格互補(bǔ)的工作團(tuán)隊，雖然曾經(jīng)與李秋萍因理念不同而有過“碰撞”，但被李秋萍的工作能力所折服后，他們迅速“成團(tuán)”，共同為了月海的未來勞心勞力。

　　而以高雪梅為代表的萬元戶“主力軍”，作為建城資金和活力的重要來源，始終是月海的先鋒人物，他們各自呈現(xiàn)出改革開放初期的基層群眾“敢為人先”的時代精神。高雪梅，堅韌，為人豁達(dá)、行事果斷，每一次事關(guān)月海建設(shè)的大“變革”，她都是當(dāng)仁不讓的引領(lǐng)者和參與者。無論是建印刷一條街還是工業(yè)園，她都是第一個響應(yīng)，哪怕壓上全部身家也愿放手一搏。演員朱媛媛，完美詮釋了一個風(fēng)風(fēng)火火的女企業(yè)家形象。頭腦敏銳、善于捕捉商機(jī)的錢昌遠(yuǎn)，愛湊熱鬧、喜歡跟風(fēng)的三胖，他們都成了跟在高雪梅身后，一起建設(shè)月海的助力者。

　　除此之外，《小城大事》中還有楊小海這種心地善良卻誤入歧途的年輕人，以及女性群像的塑造，有敢于直言的女干部劉丹；有自力更生的單親媽媽孫小燕，她兼具女性的堅韌與柔情，在生活的重壓下依然保持著清醒與獨(dú)立；有三觀極正的楊奶奶，盡管生活不易，卻擁有一直靠自己支撐生活的初心，她洞察秋毫，教導(dǎo)孫子楊小海為人處事的道理，以免他墜入深淵……

　　眾多有血有肉的配角，成為《小城大事》飽滿而真實(shí)的繁茂枝葉，與主角團(tuán)共同構(gòu)筑了一條通往過去的時空隧道，讓觀眾不僅沉浸于主角團(tuán)的每一次“升級打怪”與小人物們的每一次“命運(yùn)轉(zhuǎn)折”，也沉浸于那個雖然物質(zhì)匱乏，但精神昂然的年代——在那個時代，無論是基層干部，還是普通勞動者，每一天都心懷對美好生活的向往，并為之而努力奮斗著，面對變革時，也始終堅持著不抱怨、不放棄和樂觀向前、不屈不撓、勇于探索的精神風(fēng)貌。

　　于精妙的敘事結(jié)構(gòu)與生動的群像塑造之上，《小城大事》的主題，如同潮水漫過灘涂留下深沉而璀璨的印記，“人民城市人民建”這個理念貫徹始終。劇中最讓人印象深刻的，當(dāng)屬鄭德誠毀約，不得不公開面對1000多名干部和干部家屬道歉的那一幕——

　　濱海路的歸屬，是傾斜于一直在助力建設(shè)月海的商人們，還是傾斜于來月海建房的縣城干部們？面對干部們的群情激憤和一次次質(zhì)疑問難，鄭德誠卻真誠地用自己多年在基層工作的一樁樁往事，作出了最好的解答：有人舍棄自己的家鄉(xiāng)選擇保住村民的果林；有人為支持鄭德誠帶領(lǐng)村民養(yǎng)殖致富，臨近退休時不惜辭職拋棄干部身份身先士卒……一個個微小的事例，卻生動詮釋了那些為人民的利益可舍棄小我的黨員干部們，始終將“人民的利益高于一切”放在心中的處事原則與價值追求。原本劍拔弩張的道歉會，終讓在場的干部和干部家屬流淚，不僅平息了這次爭議，也感動了熒屏外的觀眾。　　

　　更難得的是，《小城大事》在莊嚴(yán)的“建城”故事下，以輕快而溫暖的日常，消解了奮斗的艱苦，凸顯了生命的韌性與樂觀。無論是鄭德誠急到吞意向書的窘態(tài)，還是解春來與妻子發(fā)生沖突后在澡堂里自說自話的“角色扮演”，還是李秋萍父母吵架后用黑板交流、同屋分桌吃飯的幽默場景，都帶著滿滿的煙火氣，讓整部劇的基調(diào)，在沖突中堅持著明亮而治愈。

　　像是一部流動的、充滿呼吸感的時代日記，《小城大事》以扎實(shí)的歷史為底，通過一個個微小的切口記錄了一座城市的崛起，也記錄了一次跨越時代的社會變遷與精神遷徙。劇中，有時代英雄，卻沒有個人英雄主義，而是以男女主角作為“領(lǐng)頭人”的雙螺旋敘事建構(gòu)“骨骼”，用群像塑造與細(xì)節(jié)勾畫豐滿“血肉”，從而在“人民創(chuàng)造歷史”的宏大主題與“女性綻放光芒”的細(xì)膩描摹中，構(gòu)筑了一個真實(shí)、可感、極具共鳴的奮斗故事——它讓我們看見，一代人的拼搏，就藏在李秋萍們被海風(fēng)吹拂的短發(fā)里，藏在鄭德誠們沾滿泥濘的腳掌下，以及無數(shù)普通人執(zhí)著而堅韌的灼灼目光中。

　　從鄉(xiāng)土到家園，從個體命運(yùn)到城市變革，《小城大事》平等地凝視每一個平凡的締造者，在致敬那些改革開放的開拓者之余，更禮贊了每一位在時代浪潮中，不甘平庸、奮力改寫命運(yùn)的普通人。