前言

列夫·托爾斯泰的晚年，是俄羅斯文學(xué)史上最悲壯的精神史詩。這位寫下《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》的文學(xué)巨人，在生命的最后階段，完成了一次極端而痛苦的自我否定：從貴族作家轉(zhuǎn)向反私有制的道德先知，從家庭的中心人物轉(zhuǎn)變?yōu)楣残叛龅南笳鳌?/strong>

他宣稱真正的基督教精神建立在“人人平等”之上，反對財(cái)產(chǎn)繼承，主張土地歸農(nóng)民、作品屬于全人類，甚至愿意放棄全部版權(quán)收益。但問題在于——托爾斯泰不是什么不食人間煙火的隱士，他同時(shí)還是索菲婭的丈夫、十三個(gè)孩子的父親。正是這種無法調(diào)和的雙重身份，構(gòu)成了電影《最后一站》的全部張力來源。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

影片將時(shí)間壓縮至1910年托爾斯泰生命的最后十天，以年輕秘書瓦倫汀的“旁觀者視角”展開敘事，層層推進(jìn)三條互相糾纏的線索。

第一條，是信仰與立場的對峙。
托爾斯泰的激進(jìn)追隨者契爾特科夫，以“精神守護(hù)人”自居，不斷向這位年邁的思想家施壓，要求他簽署新遺囑，將文學(xué)遺產(chǎn)徹底公共化，切斷子女的繼承權(quán)。在他眼中，這是托爾斯泰思想的必然終點(diǎn)。

而索菲婭卻始終堅(jiān)持一個(gè)更“世俗”的立場：無論思想多么崇高，托爾斯泰首先是一個(gè)父親，是這個(gè)龐大家庭的支柱。她更關(guān)心的是現(xiàn)實(shí)的生存問題。

第二條，是一段被信仰碾壓的婚姻。
48年的夫妻生活里，索菲婭為托爾斯泰謄抄《戰(zhàn)爭與和平》六遍，生育并撫養(yǎng)十三個(gè)孩子，卻在晚年被信徒描繪成貪婪、庸俗、阻礙真理的“貴族妻子”。

影片中幾個(gè)令人窒息的片段令人難忘：她在深夜翻看丈夫的日記，只是想確認(rèn)自己是否仍被愛；她在絕望中持槍慟哭。這些場面撕開了“道德崇高”的表皮，露出一段長期被忽視的情感真相——她需要的是丈夫，而不是圣人。

第三條，則是年輕一代的理想投射。
瓦倫汀與女教師瑪莎的愛情，構(gòu)成了對托爾斯泰夫婦關(guān)系的鏡像：純粹、熱烈、尚未被現(xiàn)實(shí)磨損。影片顯然試圖通過他們，提供一種“理想與現(xiàn)實(shí)或許可以并存”的想象。但從敘事完成度來看，這條線略顯游離，即便刪去，也不會(huì)傷及主干，反而會(huì)讓故事更為凝練。

PART

02

電影分享會(huì)

Movie sharing club

盡管如此，《最后一站》依然是一部極具觀賞性的傳記片。真正令人著迷的，并非人物的偉大，而是沖突本身。

影片中有兩場近乎撕裂靈魂的正面對峙，令人既緊張又心痛。第一場，是公共理想與私人情感的正面沖撞。當(dāng)契爾特科夫?qū)⑦z囑攤開在桌上，托爾斯泰的筆尖懸停良久。窗外，是索菲婭近乎崩潰的哭喊：“你的書是孩子們的面包！”

這一刻，他被徹底撕成兩半：一邊是他畢生追尋的道德使命——讓文學(xué)回歸人民；另一邊是最基本的父親責(zé)任——保障家人的生存。當(dāng)名字最終落在紙上時(shí)，仿佛能看到托爾斯泰的心力交瘁。公共理想贏了，代價(jià)是私人世界的崩塌。

第二場，是監(jiān)視與背叛的暴露。契爾特科夫指派瓦倫汀暗中監(jiān)視索菲婭，但在監(jiān)視過程中年輕人發(fā)現(xiàn)：這并不是個(gè)貪婪的女人，托爾斯泰注視妻子眼神里只有憐憫。當(dāng)索菲婭發(fā)現(xiàn)自己被監(jiān)視時(shí)，她的控訴一針見血：“你們把他變成圣人，卻忘了圣人也需要妻子?！?br/>

晚年的托爾斯泰將貴族生活視為靈魂的囚籠，認(rèn)為餐桌上的銀器沾滿農(nóng)民的血淚。在這樣的價(jià)值體系中，任何家庭羈絆，都可能被視為對信仰的背叛。索菲婭以極端方式反對版權(quán)捐贈(zèng)，子女因遺產(chǎn)問題分裂站隊(duì)，家庭越來越讓他感到窒息。

同時(shí)，整個(gè)俄羅斯將他奉為先知，他的每一句話、每一次咳嗽，都被賦予象征意義。在這種注視下，他已不再擁有選擇的自由。于是，他只能離開。

風(fēng)雪之夜，他帶著《圣經(jīng)》和藥箱，倉皇登上三等車廂。在那里，他與農(nóng)民粗糙的手掌緊握取暖——那一刻，他終于成為自己筆下所描繪的人。

PART

03

電影分享會(huì)

Movie sharing club

《最后一站》作為一部傳記電影談不上偉大，但它講述的是托爾斯泰，因此自帶一種難以忽視的重量。它最精彩的地方，在于它真實(shí)地還原了文學(xué)巨匠真實(shí)的情感掙扎，讓我們看到一個(gè)偉人真實(shí)而狼狽的晚年——丈夫的愧疚、老者的疲憊、理想主義者踉蹌的步伐。

正如托爾斯泰所說：“愛不是抽象的理念，而是具體之人的具體痛苦?！彼木拗恍啵钫鸷车?，或許正是他用生命寫下的這場悖論：一個(gè)倡導(dǎo)博愛的先知，卻無法調(diào)和身邊人的愛與恨；一個(gè)書寫無數(shù)死亡的作家，最終用自己的死亡完成了最后的自我審判。

《最后一站》2010

導(dǎo)演: 邁克爾·霍夫曼
編劇: 邁克爾·霍夫曼

主演: 詹姆斯·麥卡沃伊 / 海倫·米倫

豆瓣7.5IMDb6.9

好消息：為感謝影迷長期以來的支持，特推出千余種商品，幾百種精選圖書，粉絲超惠選擇，不妨逛一逛吧！件件親測，七天無理由退貨！

贈(zèng)人玫瑰，手留余香，點(diǎn)個(gè)“贊”吧！?。?/strong>