不知道你們有沒有過這樣的“至暗時刻”。

你在游戲中為了跑圖，無數(shù)次地重復(fù)翻山越嶺，每次面對山峰峽谷都會咬牙切齒，恨不得直接給山打一個隧道出來。

或者是，當(dāng)你費盡心力完成一系列復(fù)雜的任務(wù)后，周遭的世界并不會因為你的行為發(fā)生變化，世界還是那個世界，草木依舊，街巷如常。

在開放世界與箱庭類游戲百花齊放的當(dāng)下，諸如此類的探索體驗總是會讓人感覺到挫敗感。

不知道什么時候起，玩家們好像開始厭倦了被制作者“圈養(yǎng)”的感覺，大家開始希望周遭的世界不要是一成不變的，想要一個會對我們的存在做出回應(yīng)，會因為我們的行動真實改變的世界。

也許正是察覺到了這些需求，最近的一些游戲便開始嘗試把這些“改造世界”的設(shè)想加入其中。

就比如今天正式公測的《明日方舟：終末地》，就在他們的箱庭世界里加入了不少小巧思。

首先是他們特色的集成工業(yè)系統(tǒng)，它遠不止于建造幾條高效的流水線。當(dāng)管理員們踏上那片無縫銜接的廣闊土地，一項更基礎(chǔ)、也更深刻的使命便隨之展開：你需要親自規(guī)劃并拉通電路網(wǎng)絡(luò)。

你用雙腳丈量大地，同時你將帶著電能翻越丘陵、深入谷底，像一條條植入大地的血管，把能量輸送到各個角落。

在這個過程中，你還可以自由布設(shè)用于快速移動的滑索，能瞬間將險峻的天塹變?yōu)橥ㄍ?，讓令人生畏的垂直落差轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲿惩ㄐ械牧Ⅲw通路。

圖源網(wǎng)友的滑索方案分享

這個過程將重新定義這個世界的空間邏輯，從被動適應(yīng)地形轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃蛹軜?gòu)地形，為之后的游戲體驗提供便利。

在國風(fēng)特色的武陵地區(qū)，集成工業(yè)系統(tǒng)加入了和水源相關(guān)的升級，管理員們可以通過水泵抽水排水，構(gòu)架管道來引導(dǎo)水流的去向。

終末地甚至專門有一個地區(qū)，圍繞排水系統(tǒng)設(shè)計了地圖謎題。只要你把整個水池抽干，被封閉的遺跡就會重見天日，開放一個全新的探索空間。

甚至，你可以往武陵地區(qū)的河流里灌滿帶有治療效果的錦草溶液，于是整條水道都會變成流動的藥泉，而且泡進去是真的會跳回血的數(shù)字的。

這些都還不算明顯的地圖改造。當(dāng)你完成一系列的區(qū)域聲望任務(wù)后，整個地區(qū)的景觀外貌都會產(chǎn)生肉眼可見的演進。

荒蕪的據(jù)點逐漸立起民居，破敗的區(qū)域出現(xiàn)貿(mào)易集市和研究設(shè)施。這種視覺化的反饋，讓參與建設(shè)這件事脫離了抽象的任務(wù)描述，變得可觸摸、可感受。

也正是得益于《明日方舟：終末地》“箱庭式”的設(shè)計，這種演變顯得尤為真切。在有限卻精心布局的空間內(nèi)，每一處景觀的改變都更易被感知。

你可以清晰地看到自己努力的痕跡如何一層層疊加，如何從點到面地喚醒一片土地。這種設(shè)計放大了改造的成就感，為更多細膩的互動與可能性留出了空間。

當(dāng)然，《明日方舟：終末地》不是第一個干這種事的。對地圖進行改造其實是一場漫長的實驗。

這場實驗的起點當(dāng)然是那些本就把“創(chuàng)造”放在核心的沙盒類游戲?！段业氖澜纭泛汀短├饋啞愤@樣的代表性作品，從一開始就把造物主的權(quán)限交到了你的手里，創(chuàng)世本身就是你的任務(wù)。

這類游戲本身就能滿足人類最原始的創(chuàng)造欲，一切從無到有，你可以親手建設(shè)屬于你的建筑奇觀，也可以大肆對地形地貌進行改造。

但玩家們總是會期待更多：我們不僅想創(chuàng)造、改變世界，更想在其中留下自己的故事和個性。

所以我們也能看到《集合啦！動物森友會》這樣以建設(shè)小島為核心，與可愛的小動物們?yōu)榘榈挠螒颉?/p>

你可以做出許多個性化的改造，經(jīng)營屬于自己的小小天地，同時又能提供一定的情緒價值。

與此同時，更多開放世界游戲和箱庭游戲，都在嘗試把改造世界加入其中，并設(shè)計作為推進劇情、解決謎題的關(guān)鍵手段。

在一些以敘事見長的作品中，這種改造往往承載著深厚的情感重量。例如《巫師3》的DLC“血與酒”中，杰洛特可以重新打理一片破敗的葡萄園，并通過一系列任務(wù)見證它從荒蕪到繁榮的過程。

隨著任務(wù)推進，你會親眼看到龜裂的土地被灌溉，蒙塵的釀酒器械重新啟動，訪客開始踏入這片重獲新生的莊園。它讓玩家在宏大的冒險敘事中，真正擁有了一角由自己塑造、并與之情感相連的空間。

《塞爾達傳說：王國之淚》的“一始村”也是我個人非常喜歡的改造任務(wù)線，它把建造一個聚集地的過程，拆解成一個個充滿人情味的小任務(wù)。

你見證著一座村落被搭建的過程，同時，你也是故事的參與者。

最重要的是，它與“究極手”這一特色玩法結(jié)合，允許玩家親自動手從零開始搭建自己的房屋。這個過程可能笨拙、耗時，甚至可能因為結(jié)構(gòu)不穩(wěn)而垮塌。但正因如此，最終矗立起來的房子，從結(jié)構(gòu)到布局，都是獨屬于你的風(fēng)格。

改造的理念甚至滲透到了以高難度和精密地圖設(shè)計著稱的魂類游戲中。

那些散落在龐大迷宮般的世界里的捷徑——一扇被打開的門、一座被放下的橋、一部被啟動的電梯——其本質(zhì)也是一種玩家對地圖的永久性改造。

每一次開啟捷徑，都意味著你對這片險惡空間的認知與控制，又實實在在地推進了一分。這是一種極具成就感的，與環(huán)境博弈后留下的勝利印記。

而將“改造世界”推向更高維度，使之成為游戲體驗核心的，則是如《死亡擱淺》與《幸福工廠》這樣的作品。

在《死亡擱淺》的孤寂末世里，鋪設(shè)道路、架設(shè)滑索，不僅是為自己尋求便利，而是在為所有孤獨的旅人繪制一幅全新的、充滿可能性的地圖。

他人搭建的橋梁可能成為你的救星，而你精心規(guī)劃的滑索網(wǎng)絡(luò)也可能化為他人穿越險峰的捷徑。

與之形成奇妙呼應(yīng)的是《幸福工廠》。在這顆風(fēng)景瑰麗卻充滿野性的外星球上，你的使命不是拯救，而是征服。

游戲?qū)⒛愣ㄎ粸镕ICSIT公司的先驅(qū)者，目標是通過自動化生產(chǎn)鏈，將星球的自然資源轉(zhuǎn)化為復(fù)雜的組件。你所做的每一件事，從鋪設(shè)第一條傳送帶，到構(gòu)建起直沖云霄的設(shè)施，都是在執(zhí)行一場系統(tǒng)性的改造手術(shù)。

蠻荒之地在你的藍圖中被解剖、重組，取而代之的是鋼鐵脈絡(luò)的律動與齒輪咬合的轟鳴。這種改造帶來的快感，遠超資源收集本身。

每一次對生產(chǎn)線的調(diào)整和擴建，都是一次對自我創(chuàng)造物的再創(chuàng)造，直到整個自然景觀被一個高效、復(fù)雜且不斷生長的工業(yè)奇觀所覆蓋。

從隨心所欲的創(chuàng)世沙盒，到注重情緒體驗的生活模擬，再到作為敘事與探索中的關(guān)鍵節(jié)點，“改造世界”這一概念，正以越來越豐富、越來越深入的形式，重塑著玩家和游戲之間的關(guān)系。

如今，當(dāng)我們沉浸于開放世界和箱庭游戲時，我們更期望自己從單純的“體驗者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤敖ㄔO(shè)者”。當(dāng)視角轉(zhuǎn)換后，通過造物主的視角，我們也許更能認真審視這片大地，將探索完成的世界轉(zhuǎn)化為一張等待勾勒的藍圖。

而在完成建設(shè)后，那種親手創(chuàng)造、克服萬難的成就感，是過去那些預(yù)設(shè)性的任務(wù)無法提供的體驗。

這種創(chuàng)造改造的過程和劇情互相關(guān)聯(lián)后，游戲的魅力由此不再局限于開發(fā)者預(yù)設(shè)的主線故事，而在于由玩家親手填寫的、遍布地圖每一個角落的細節(jié)。

甚至，這樣的個性化創(chuàng)作還能成為玩家的“社交名片”，是能夠被其他玩家看見、使用甚至贊嘆的公共財富。你不僅改造了虛擬世界，更通過這種改造和其他玩家建立了連接。

或許，開放世界與箱庭游戲的未來，正指向一條讓玩家從“訪客”徹底轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸煳镏鳌钡牡缆贰?/p>

不過我也必須坦言，目前提到的這些游戲看似已經(jīng)放權(quán)給了玩家，其實還是一種精心設(shè)計過的自由，最終的表現(xiàn)都還在設(shè)計者的預(yù)料之內(nèi)。我們手里的工具更像是在一套龐大而固定的答案庫里進行排列組合，而非真正無中生有。

也能理解，如果真的允許玩家大刀闊斧地調(diào)整地形地貌，顛覆生態(tài)環(huán)境，很可能會動搖游戲在地圖創(chuàng)作、敘事節(jié)奏或性能平衡上的設(shè)計，那樣反而顧此失彼。

也許未來的突破點在于尋找一種更精妙的平衡：讓游戲世界不僅能承載玩家的改造，更能理解與銘記這些選擇。每一次干預(yù)都可能觸發(fā)連鎖的環(huán)境反饋與系統(tǒng)演進，最終生成一個真正專屬于你的、持續(xù)生長的世界。

誰說得準呢？也許百年后會有某位玩家，站在你今日搭建的橋梁上，對著遠方的日出感嘆：

“當(dāng)初建造這里的人，一定很有品味吧。”

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