風(fēng)過(guò)處，可曾吹散青春的回響？

——陳柳香《有風(fēng)自南》的女性成長(zhǎng)與時(shí)間敘事

文/石國(guó)才

“有風(fēng)自南，翼彼新苗?！碧諟Y明的詩(shī)句以風(fēng)喻育化，陳柳香老師取其意境，為筆下的女性群體譜寫(xiě)了一曲跨越數(shù)十年的生命長(zhǎng)歌。長(zhǎng)篇小說(shuō)《有風(fēng)自南》并非簡(jiǎn)單的青春追憶或中年感慨，它如同一架精密的文學(xué)時(shí)鐘，以永明師范為起點(diǎn)，以方夏、千月、明檬三位女性的命運(yùn)為指針，在嘀嗒聲中測(cè)量著理想與現(xiàn)實(shí)、飛揚(yáng)與沉潛、遺忘與銘記之間的復(fù)雜距離。作品通過(guò)極具張力的敘事結(jié)構(gòu)與細(xì)膩入微的心理描摹，構(gòu)筑了一幅當(dāng)代女性在時(shí)代變遷中尋找自我、定義價(jià)值的生動(dòng)畫(huà)卷。

小說(shuō)最動(dòng)人的力量，在于其呈現(xiàn)了女性成長(zhǎng)軌跡的復(fù)調(diào)性與多維圖景。方夏、千月、明檬，這三位因文學(xué)結(jié)緣的“三陀”，在青春篇章中是如此相似——她們?cè)诎謇趿种幸髟佋?shī)句，在清水河邊暢想未來(lái)，共享著《千江有水千江月》帶來(lái)的浪漫啟蒙。千月甚至為此改名，將文學(xué)的印記烙入生命。然而，時(shí)間的風(fēng)自南吹來(lái)，并未將她們引向同一片港灣。方夏歷經(jīng)大病與婚姻的暗礁，最終在與劉泰東的相互扶持中，悟得“憐取眼前人”的平凡相守，這是一種向內(nèi)沉淀的智慧。明檬則走向廣闊而喧囂的外部世界，成為商界精英，但陳意為等舊日情感的漣漪，不斷拷問(wèn)她內(nèi)心未被填滿的角落，她的“成功”與情感“空缺”形成刺眼對(duì)照。千月與將風(fēng)良的婚姻如同靜水深流，董銘恩那條突如其來(lái)的祝福短信，卻似一顆投入湖心的石子，提醒她那些未曾完全熄滅的火焰。作者并未評(píng)判哪種人生更“正確”，而是以近乎人類學(xué)式的冷靜與同情，展示了女性生命選擇的多種可能與其各自必須承擔(dān)的重量。紅露的云南旅居、喬花的生意沉浮，進(jìn)一步拓展了這一女性群像的邊界與時(shí)代質(zhì)感。

《有風(fēng)自南》在敘事結(jié)構(gòu)上匠心獨(dú)運(yùn)，其“青春”與“中年”的交替并置，非簡(jiǎn)單的線性回顧，而是構(gòu)成了持續(xù)的對(duì)話與互文。師范時(shí)代的“板栗林吟詩(shī)”、“清水河嬉戲”，不僅是美好的背景，更是理解中年抉擇的密鑰。例如，明檬對(duì)陳意為那份無(wú)果而純粹的暗戀，是她青春時(shí)代情感模式的縮影；當(dāng)她中年時(shí)再度被陳意為“攪動(dòng)心緒”，我們看到的不僅是一個(gè)具體事件，更是一種情感結(jié)構(gòu)在時(shí)間中的頑固存續(xù)。菊云的休學(xué)之痛，是青春樂(lè)章中一個(gè)沉重的休止符，它過(guò)早地將現(xiàn)實(shí)的殘酷植入少女們的心田，為此后她們面對(duì)更復(fù)雜人生困境時(shí)的心態(tài)埋下伏筆。這種結(jié)構(gòu)使得“過(guò)去”從未真正過(guò)去，它如同幽靈，持續(xù)在“現(xiàn)在”的場(chǎng)域中游蕩、言說(shuō)。五人閨蜜群這一跨越時(shí)空的設(shè)定，更是這一結(jié)構(gòu)的絕妙象征：它既是一個(gè)即時(shí)通訊工具，也是一個(gè)記憶的檔案館、情感的共振腔，讓不同時(shí)空的自我與彼此得以持續(xù)碰撞、慰藉與修正。

作品深刻地探討了“理想”這一命題在歲月中的流變與堅(jiān)守。永明師范是理想主義的原點(diǎn)，這里的少女們懷揣著文學(xué)夢(mèng)與教育夢(mèng)。然而，風(fēng)自南來(lái)，也將她們吹向了截然不同的現(xiàn)實(shí)土壤。“師范生群體”這一設(shè)定極具匠心，他們本是“未來(lái)教育的承載者”，是理想最直接的化身。但無(wú)論是方夏們?cè)庥龅幕橐鰢恰⒚髅拭媾R的名利場(chǎng)，還是千月經(jīng)歷的平淡日常，都是對(duì)最初純粹理想的稀釋、轉(zhuǎn)化乃至拷問(wèn)。董銘恩與千月那段因“現(xiàn)實(shí)差距”而逝去的愛(ài)情，正是理想在現(xiàn)實(shí)面前脆弱的隱喻。然而，作者并未陷入幻滅的窠臼。方夏在病中與丈夫重拾的深情，是理想在人間煙火中的涅槃；千月內(nèi)心偶爾泛起的微瀾，證明理想的火種從未完全熄滅。作品追問(wèn)的是：當(dāng)“青山一道同云雨”的青春慨嘆歸于沉寂，個(gè)體如何在與現(xiàn)實(shí)的協(xié)商中，保存那份最初的真誠(chéng)？答案或許就在“有風(fēng)自南”的意象本身——風(fēng)是變化的，也是延續(xù)的；它吹散了昔日幻影，也催生了新的風(fēng)物。

此外，小說(shuō)對(duì)女性情誼的刻畫(huà)，超越了單純的溫情敘事，呈現(xiàn)出一種更具韌性的生命支撐網(wǎng)絡(luò)?！叭印奔昂髞?lái)的五人閨蜜群，她們的聯(lián)結(jié)基礎(chǔ)不僅是共同的青春記憶，更是在人生各個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的相互見(jiàn)證、扶持與“看見(jiàn)”。這種情誼在中年時(shí)期尤為重要，當(dāng)各自面對(duì)婚姻、健康、事業(yè)的危機(jī)時(shí)，這個(gè)群體提供了一個(gè)超越世俗評(píng)判的傾訴與理解空間。它如同一面多棱鏡，讓每個(gè)女性在其中照見(jiàn)自己復(fù)雜的身影，也獲得繼續(xù)前行的勇氣。這種友情，是與時(shí)間對(duì)抗、確認(rèn)自我連續(xù)性的重要堡壘。

陳柳香的筆觸細(xì)膩而克制，富有南方地域特有的溫潤(rùn)與詩(shī)意。永明師范的校園、板栗林、清水河，不僅是故事發(fā)生的場(chǎng)景，更是情感與記憶的載體。南方城鎮(zhèn)風(fēng)貌、教育文化氛圍等地域文化元素的滲透，為人物提供了真實(shí)可感的生存肌理，也使她們的悲歡離合具有了更普遍的時(shí)代意義。從改革開(kāi)放后的社會(huì)變遷到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的社交方式（如閨蜜群），時(shí)代背景作為一只“看不見(jiàn)的手”，悄然塑造著人物的命運(yùn)軌跡與心靈景觀。

《有風(fēng)自南》最終是一首關(guān)于時(shí)間的詩(shī)。作者以三位女性的半生跋涉，向我們展示了：時(shí)間并非簡(jiǎn)單的流逝，而是雕刻；風(fēng)自南來(lái)，并非只為吹散落花，更為了醞釀新的生長(zhǎng)。小說(shuō)在“青春不朽”的喧嘩與“中年和解”的喟嘆之間，找到了一條更復(fù)雜、也更誠(chéng)實(shí)的路徑——它承認(rèn)失去，珍視留存，并在持續(xù)的流動(dòng)中，禮贊生命那看似柔弱實(shí)則堅(jiān)韌的自我修復(fù)與成長(zhǎng)之力。這陣“自南”而來(lái)的風(fēng)，吹過(guò)三位女性的生命，也吹過(guò)每個(gè)讀者心中的那片“板栗林”，讓我們?cè)诨仨懼校嬲J(rèn)自己來(lái)時(shí)的路與將去的方向。

書(shū)評(píng)作者：

石國(guó)才，廣西作家協(xié)會(huì)會(huì)員，法律碩士，曾為律師、公務(wù)員、仲裁員、教師等。已出版法律實(shí)務(wù)書(shū)《索賠有方》、童話繪本《拯救麻雀的姑娘》和《老鼠貝丁的煩心事》；2022年起《美狐仙子》《老鼠組團(tuán)打官司》《新來(lái)一只冠犀鳥(niǎo)》等文學(xué)作品，獲青年作家網(wǎng)歷年舉辦的“全國(guó)青年作家文學(xué)大賽”一等獎(jiǎng)。