邢昀回憶了當時的情景：劇情是她看見對手演員背著嬰兒淋雨，上前撐傘送錢。但因為要拍近景，她和對手演員臉上不能有雨，傘根本放不低，孩子完全暴露在雨里。最合理的辦法是拍近景時換假孩子，可劇組為了省時間，硬是讓孩子接著淋。最后演員們都氣炸了，沖著劇組發(fā)火，才催著趕緊拍完。

邢昀說，這不是她第一次見小孩在劇組遭罪。有次在西安下雪天，她穿著單衣光腳在石子路上跑，后面灑水車還在不停噴水，她凍得腳都沒了知覺，而這場戲里，她得把一個嬰兒放在真實的垃圾車里。

她還透露，這些拍戲的小孩，一天大概能拿800塊報酬。要是父母狠心點，一天安排幾場戲，賺的錢差不多抵得上普通人一個月工資。其實嬰兒“打工”早有先例，童模、網(wǎng)紅里都有，現(xiàn)在萌寶劇熱度飆升，很多童模家長又把孩子拉進了微短劇賽道。

從紅、抖上的家長vlog能看到，有些孩子剛出生就開始接單，1歲就成了有幾十部作品的“老演員”，從小在劇組的吵鬧環(huán)境里長大。據(jù)童模圈家長說，萌寶劇主角每天報價兩三千，爆款主角能到幾千，厲害的童模一天能拿1萬，收入確實誘人。

現(xiàn)在除了大廠牌劇組合規(guī)，能提供合理拍攝環(huán)境，很多下沉短劇劇組的兒童演員門檻極低，不用背臺詞、記動作，家長或工作人員說一句，跟著重復就行。但短劇拍攝卷得離譜，凌晨起床、熬大夜、40多度高溫拍古裝是常事，甚至有小演員軋戲，連續(xù)拍攝超24小時。

邢昀說短劇很多情節(jié)都在“折磨女人和孩子”，這話基本是事實。短劇拍攝節(jié)奏快、強度大，為了搶時間多拍夜戲，燈光亮得刺眼，演員累到哭是常態(tài)，這對孩子來說根本受不了。但短劇的命門是低成本，高強度工作全劇組都在扛，嚴格說不算故意“折磨”，更像是行業(yè)模式下的客觀結(jié)果。

更關鍵的是，大量下沉短劇劇組處在產(chǎn)業(yè)鏈末端，資金緊、資源缺，既沒能力也沒意識打造兒童友好的拍攝環(huán)境，只能用最原始、最壓榨人的方式拍戲。

比起短劇行業(yè)的野蠻生長，傳統(tǒng)影視圈雖有成熟規(guī)范，但在資本壓力下，“影視童工”的權益還是會被忽視。楊紫12歲拍《少年康熙》時，曾在寒冬北京被三臺灑水車從傍晚6點澆到次日凌晨3點，全程跪著。

“嬰兒淋雨”事件里，網(wǎng)友吐槽家長為800塊讓孩子遭罪，可很多家長甚至愿意零報酬、自帶資金進組，就為了換個演出機會。早在短劇火之前，橫店“童漂”就引發(fā)過關注，寒暑假全是等通告的小演員。劇組按進度拍戲，7月高溫拍雪景，有孩子熱到中暑退出。

哭戲是最折騰孩子的。青年女演員德格娜說，讓孩子哭常用“突然刺激”的招；關曉彤十歲時就說過，哭不出來就被媽媽打，“一巴掌下去眼淚就掉了”；還有家長和導演嚇唬孩子，說“不哭媽媽就不回來了”，等孩子哭了就趕緊拍?，F(xiàn)在還有劇組靠批評、制造矛盾讓孩子哭，甚至有小演員被“反派”擰臉掐哭，家長都不舍得叫停，就怕丟了后續(xù)機會。

這種強制刺激讓孩子哭的方式，會讓他們長期處于情緒過山車，容易產(chǎn)生不安全感。更小的孩子被親人或反派“傷害”，哪怕知道是假的，情感體驗是真的，可能會混淆虛構與現(xiàn)實。關曉彤小時候就因為總被嚇唬，變得膽小、不敢獨處。

家長們覺得讓孩子拍戲能鍛煉膽子、長見識，還能鋪路當童星?？烧嬲艹伞皣耖|女”的萬里挑一，更多孩子卻落下了情緒病根。更值得擔心的是，草臺劇組魚龍混雜，劇本價值導向有問題，會影響孩子的價值觀。

近期有部劇就引發(fā)眾怒，讓7歲女童演“替姐出嫁”，15歲生子，還和成年男演員有摟抱等親密鏡頭，充斥“養(yǎng)成系”“大婚圓房”等成人化隱喻，而小演員年僅11歲。有人辯解這是“藝術真實”，說歷史上有十幾歲出嫁的，現(xiàn)實中有小學生早戀，但把藝術真實建立在幼兒淋雨、女童拍親密戲上，純屬狗屁垃圾。

這些被“藝術”裹挾的孩子，不是沒有監(jiān)護人，可本該保護他們的父母，眼里只有下一場戲、下一筆800塊。這種場景在童模、網(wǎng)紅圈早就屢見不鮮，太多孩子身心受了永久創(chuàng)傷。

視頻平臺上，幼兒園女孩穿“奶辣風”模仿網(wǎng)紅跳舞；三歲大胃王佩琪被喂到70斤，父母還在不停加餐；千萬粉絲網(wǎng)紅瑤一瑤被故意絆倒取樂。影視圈里孩子是“螺絲釘”，得忍受行業(yè)的苛刻，而直播間和短視頻平臺門檻更低、變現(xiàn)更快，孩子被工具化得更厲害。

很多兒童網(wǎng)紅、主播有專門機構運營。去年中山漫展，兩個七八歲女孩穿兔女郎擦邊服裝直播跳舞，手里舉著帶二維碼的牌子求拍照，家長就站在旁邊看著孩子像展品一樣被圍觀。主辦方說這是培訓機構蹭流量，而這家機構教的就是這種畫風的兒童主播。

還有野雞MCN機構瞞著家長和未成年人簽合同，進行控制。去年7月就曝光過14歲輟學女孩簽“賣身契”，每天直播有任務，完不成被扣錢處罰，發(fā)燒時還被老板灌藥催上班。機構里還有其他未成年人，想走就被索要百萬賠償。雖然這類合同無效，但無良老板會靠成年人的權威威脅施壓。

這時候就不得不說審核制度了，平時覺得它煩，可真缺位了才發(fā)現(xiàn)，缺個“管事兒的”真不行。無論是影視劇還是短視頻平臺，必須有外部約束，不管是職能部門監(jiān)管還是行業(yè)自律，少了這些，壓榨弱勢群體只會變本加厲。

只要有明確的變現(xiàn)路徑，弱勢者就會被無限壓榨，童模、兒童網(wǎng)紅、影視童工都是如此。沒有強制限制，草臺班子就會不斷試探底線。可愛的孩子確實能吸睛，但絕不能讓利欲熏心的家長和制作方，拿孩子的身心健康換錢，有些流量，寧可不要，這才是健康的創(chuàng)作環(huán)境。

跪著淋雨的幼童、拍親密戲的幼女、被當搖錢樹的小網(wǎng)紅……這些賽博時代的影視童工，剛脫離母體就開始給爹媽“輸血”，甚至被榨干骨髓。有些家長自己躺平，卻把算盤打到孩子身上，要么在“星爸星媽”的白日夢里飄著，要么心安理得吸孩子的血，徹底扼殺了孩子的正常成長。

在我看來，每一個推孩子進名利場的“星爸星媽”都有原罪，制作方和平臺就是最可恥的共謀，打著藝術真實的幌子，為流量和效率讓路。這個行業(yè)里沒有快樂成長的童星，只有“幸存者”；很多童模、小網(wǎng)紅在眾人的凝視里，過早活成了真人秀主角。當孩子被當成櫥窗里的景觀，生長節(jié)奏就會被徹底打亂。

靠欺負孩子發(fā)展的行業(yè)，根本走不遠，這該成為共識。也希望“星爸星媽”們認清現(xiàn)實，帶孩子去橫店、進直播間，所見的未必是世面，更多是行業(yè)野蠻生長里的灰色規(guī)則和風險。為人父母，最重要的是保護孩子快樂長大，只有最沒出息的爹媽，才會算計自己的孩子。