深知自己不愿永遠(yuǎn)活在哥哥光環(huán)下，也不甘于重復(fù)千篇一律的武打套路，梁小熊萌生了轉(zhuǎn)型幕后的想法——與其在臺前模仿他人，不如在幕后創(chuàng)造屬于自己的武術(shù)風(fēng)格。這個(gè)決定徹底改寫了他的人生軌跡。上世紀(jì)八十年代，香港動(dòng)作片迎來爆發(fā)期，梁小熊憑借多年武師生涯的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，以及對動(dòng)作美學(xué)的獨(dú)特理解，正式轉(zhuǎn)型武術(shù)指導(dǎo)，很快在行業(yè)內(nèi)闖出名氣。他設(shè)計(jì)的動(dòng)作摒棄花架子，兼顧實(shí)戰(zhàn)質(zhì)感與視覺觀賞性，無論是古裝武俠的飄逸招式，還是現(xiàn)代警匪的凌厲打斗，都能精準(zhǔn)駕馭。

從《俏皮女學(xué)生》的干凈利落，到《天使行動(dòng)》中槍戰(zhàn)與武術(shù)的巧妙融合，梁小熊的動(dòng)作設(shè)計(jì)不斷突破創(chuàng)新，成為多部熱門影片的“加分項(xiàng)”。他還曾跨界執(zhí)導(dǎo)《霹靂雷電》《再世追魂》等作品，在驚悚片領(lǐng)域展現(xiàn)過人天賦，其中《再世追魂》更成為無數(shù)影迷心中的“童年陰影”。但真正讓他登頂事業(yè)巔峰的，是2008年的《葉問》。

這部影片中，梁小熊與洪金寶聯(lián)手擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)，二人互補(bǔ)長短、默契配合，既保留詠春拳的精髓韻味，又融入現(xiàn)代動(dòng)作片的沖擊力與節(jié)奏感。為還原葉問的武術(shù)風(fēng)格，梁小熊反復(fù)研讀生平資料、觀摩詠春技法視頻，逐幀打磨動(dòng)作細(xì)節(jié)，尤其葉問與日本軍官的對決戲，通過慢動(dòng)作與快節(jié)奏的交替剪輯，將寸勁、黏手等技巧展現(xiàn)得淋漓盡致，成為影史經(jīng)典武打場面。憑借這份匠心設(shè)計(jì)，梁小熊一舉斬獲第28屆香港電影金像獎(jiǎng)、第46屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，用雙料大獎(jiǎng)打破“梁小龍弟弟”的標(biāo)簽，證明了自己的實(shí)力。