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*本文轉(zhuǎn)自《中國藝術報》，作者王文靜

“新區(qū)”的新人：

小說《向上》的時代溫度與生活質(zhì)感

□王文靜

《向上》

何常在 著

作家出版社

作為土生土長的河北人，也是長期關注現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的評論者，在我翻開網(wǎng)絡小說《向上》之前，涌入腦際的是幾個不同層面的期待：雄安新區(qū)“千年大計”的宏大敘事，河北現(xiàn)實主義創(chuàng)作的深厚傳統(tǒng)，與作者何常在多年深耕都市題材、深諳城市精神的創(chuàng)作風格，這三者交疊浮現(xiàn)，成為激起一個職業(yè)讀者閱讀興趣的巨大“懸念”。在《向上》之前，何常在的“新（特）區(qū)系列”已有書寫深圳發(fā)展的《浩蕩》、表現(xiàn)上海浦東的《三萬里河東入海》，這些作品都是以改革開放40余年來的社會發(fā)展成就為背景，以迅猛發(fā)展的一線城市中的青年奮斗故事為核心，勾勒出一組組形象生動、個性鮮明的“都市青年圖鑒”。

《向上》則是以出生在容縣的90后青年夏向上的成長軌跡為主線，把青年創(chuàng)業(yè)奮斗放在國家戰(zhàn)略和民族復興進程的背景下，講述了以夏向上、康小路、李繼業(yè)、杭未等為代表的一批在城市中成長、又有志于新區(qū)建設的青年的奮斗故事。小說呈現(xiàn)了他們各自求學、工作、創(chuàng)業(yè)，又共同趕上國家重大戰(zhàn)略機遇的人生經(jīng)歷，也展現(xiàn)了他們勇于試錯、堅守初心的精神特質(zhì)，刻畫了一群從雄安三縣走出、又返鄉(xiāng)投身建設的青年群像。

無人機航拍雄安新區(qū)容東片區(qū)（圖片來源：河北日報，李暢攝）

作為入選中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的作品，何常在“新（特）區(qū)三部曲”的第三部盡管仍然是聚焦新區(qū)與特區(qū)，但與前兩部有很大區(qū)別。與深圳、上海不同，雄安新區(qū)是一個建區(qū)僅僅九年、一切都是“正在進行時”的未來城市。很明顯，這部作品盡管延續(xù)著作者多年來對“國之大者”與時代變遷的關注，也延續(xù)著他對新時代的新青年、新故事的創(chuàng)作熱情，但也呈現(xiàn)出新的特點。雄安新區(qū)一邊連著的是縣域鄉(xiāng)土的歷史根脈，一邊是尚未抵達“未來之城”的美好藍圖，這就要求既不能因襲復刻傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文學敘事的老路，也不能寫成圖解政策的空泛文本。如何在處理好現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說“可讀性”的同時，完成城市敘事的新探索，成為《向上》創(chuàng)作中的“必答題”。

《向上》給出的答案，藏在對起點的巧妙設定里。何常在把小說主角夏向上的事業(yè)起點放到了他們讀大學的地方——首都北京。圍繞夏向上展開的大學同學“友情線”，與李繼業(yè)、溫任簡這條“鄉(xiāng)情線”以及與康小路的“感情線”都在北京重合，他們返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的眼界、認知、技能甚至是契機，都是城市賦予青年的成長果實，是五湖四海的青年在融入大都市后對個人發(fā)展規(guī)劃的理性選擇。需要指出的是，“外出求學+返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”模式在當下鄉(xiāng)村題材網(wǎng)文書寫中并不少見，不過大多是以我所學建設家鄉(xiāng)、回報家鄉(xiāng)的敘事套路，塑造的是帶領群眾脫貧攻堅、共同致富的“大男主”或者“大女主”形象，通過先進知識、先進經(jīng)驗或項目資金推動家鄉(xiāng)的城鎮(zhèn)化進程。這種以強補弱、由高到低的“俯瞰”結(jié)構，體現(xiàn)在網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中常常過于依靠“金手指”的出現(xiàn)和技能“外掛”的輔助，通常會產(chǎn)生與現(xiàn)實生活的裂隙。而《向上》中返鄉(xiāng)敘事的“鄉(xiāng)”不再是一個簡單的落后于城市的鄉(xiāng)村，而是在國家戰(zhàn)略部署下進行高起點、高標準開發(fā)的國際一流的綠色、現(xiàn)代、智慧城市的雛形。這樣一來，《向上》中的青年與雄安三縣中的“鄉(xiāng)”就有了更緊密的適配度，而在《浩蕩》《三萬里河東入?！分?，何常在塑造的第三支“夢之隊”的特點更加突出的是時代大潮下乘勢而上、順勢而為的果敢和勇氣。這一群與雄安三縣關系緊密的青年從三縣出發(fā)、又在雄安追夢，把歷史使命和個人成長有機融為一體，“夏向上們”不是居高臨下的幫扶者，而是在大城市積淀本事、回新區(qū)把握機遇的同行者。他們懂得現(xiàn)代工程、熟悉市場規(guī)則，更清楚雄安從縣域鄉(xiāng)土到未來之城的轉(zhuǎn)型需要什么，這種“從三縣走出去，再回雄安干起來”的敘事，讓“新（特）區(qū)系列”的連續(xù)性有了支撐，更讓《向上》的雄安故事有了區(qū)別于深圳、上海敘事的獨特氣質(zhì)，既有鄉(xiāng)土的底色，又有城市的亮色。

2025年7月29日拍攝的雄安體育中心（圖片來源：河北日報）

塑造一批生動可感、富有時代特色的“新人”形象，是新時代文學創(chuàng)作實踐的重要衡量標準。在網(wǎng)文人設中，“新人”一方面應該是年輕的、動態(tài)的、時代的、身邊的，另一方面，更應該以積極精神和理想人格來匹配時代奔涌向前的進取氣質(zhì)。當下不少網(wǎng)絡文學作品要么把“新人”塑造成無所不能的英雄，如“霸道總裁”般一路開掛、毫無破綻；要么將其包裝成“流量符號”，徒有年輕外表，精神內(nèi)核虛弱老舊。而《向上》最打動人的，恰恰是對“新人”既有理想化呈現(xiàn)，又有“不完美”書寫。以夏向上為例，從他的“兩落三起”的傳奇求學經(jīng)歷到新入職設計院時就“認為自己的工作壓力和飽和度不夠，想多承擔項目”，從他對工程和農(nóng)業(yè)的敏感與興趣到恪守承諾與康小路保持距離的理性，都是用或傳奇、或戲劇等方式，在塑造主角理想性人格的同時，保證了作品在閱讀中的爽感體驗。在他帶領下的“夢之隊”，積極進取、激情四射，在遇到挫折時堅強隱忍，在抓住歷史機遇時勇敢地“下注”，盡管他們有進有退、有輸有贏，甚至伴隨著遺憾和傷痛。夏向上不是“萬能主角”，他從建筑設計院辭職，帶著職場受挫的無奈，與林海中、張達志的幾番交鋒也不是次次大獲全勝；70后創(chuàng)業(yè)者李繼業(yè)，沒有被塑造成經(jīng)驗豐富的事業(yè)導師，反而是他在小靈通、水貨手機上兩次“踩坑”暴露了商業(yè)視野受限的短板；在雄安布局紡織業(yè)的單一糖也不是順風順水，從市場調(diào)研到工廠落地，每一步都帶著驚險，可她咬牙堅持的韌勁，比成功本身更動人。何常在筆下這些角色展現(xiàn)了普通人的真實：會犯錯、會焦慮，但始終有“往前走、繼續(xù)做”的信念。這種動態(tài)成長的狀態(tài)，正是新時代“新人”最鮮明的特質(zhì)——不是完美無缺，而是永遠向上。

2025年7月13日拍攝的雄安新區(qū)啟動區(qū)建設現(xiàn)場（圖片來源：河北日報）

此外，《向上》的“新”還體現(xiàn)在對于河北現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的突進和探索。新中國成立以來，從二十世紀五六十年代孫犁、梁斌、徐光耀等老一輩作家的紅色經(jīng)典，到新時期賈大山、鐵凝、關仁山等作家對社會變革中世情人性的書寫，從二十世紀八九十年代“三駕馬車”的創(chuàng)作實踐對現(xiàn)實主義沖擊波的貢獻，到“河北四俠”關于現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的形式自覺，應該說，在深邃滄桑、樸實厚重的河北現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作中，圍繞國家和民族革命史、斗爭史、苦難史、心靈史，河北作家進行了一代又一代的不懈探索。然而，對于續(xù)寫燕趙大地的奮斗史、創(chuàng)造史，特別是在雄安新區(qū)建設“千年大計”的藍圖擘畫之下，如何呈現(xiàn)這激蕩人心的奮斗歷程，如何記錄這些朝氣蓬勃的青春面孔，如何為沉郁雄渾、慷慨悲歌的燕趙文壇增添時代氣質(zhì)和地域文化的新質(zhì)，應該說，網(wǎng)絡小說《向上》是一次開闔有度、富有成效的創(chuàng)新探索。

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內(nèi)容來源：《中國藝術報》2026年1月16日 8版

作者：王文靜

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