徐悲鴻與齊白石老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

徐悲鴻與齊白石兩位先生同為20世紀(jì)中國美術(shù)史上開宗立派的大家。兩人自上世紀(jì)20年代末相識后一見如故，更因共同的藝術(shù)旨趣、創(chuàng)新精神和風(fēng)骨節(jié)操結(jié)為相互尊敬與支持的摯友。兩人交往數(shù)十年，直至1953年徐悲鴻突然辭世，他們之間的情誼真摯深厚，成為中國美術(shù)史上的一段佳話。

力排眾議草廬三請

1928年徐悲鴻北上出任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長，他提出革新主張，貶斥復(fù)古主義者，抨擊了毫無生氣、陳陳相因的八股文人畫。他提倡師法造化，對中國畫主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采者融之?！痹诳吹烬R白石在中國畫方面的高深造詣后，幾次拜訪白石老人并提出聘請其擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院教授。這段故事已經(jīng)被許多人熟識，也就是著名的“草廬三請”。據(jù)北京畫院所藏，齊白石的聘書最早一封便是來自國立北平大學(xué)。

圖1 國立北平大學(xué)聘書·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

（圖1）聘書：“敬聘齊白石先生為北平國立大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國畫系教授，由本年正式開課至民國十八年七月三十一日止”，落款為“北平國立大學(xué)校長李煜灜、副校長李書華”，時間為“中華民國十七年十二月三日”，即1928年，也就是徐悲鴻出任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長之時，由這封聘書可以確定徐悲鴻于1928年聘任齊白石出任教授。對于“草廬三請”齊白石在《月下尋舊圖》中提到：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。深信人間神鬼力，白皮松外暗風(fēng)吹。戌辰秋，徐君悲鴻為舊京藝術(shù)院長，欲聘余為教授，三過借山館，余始應(yīng)其請。徐君考試諸生，其畫題曰白皮松，考試畢，商余以定甲乙，余所論取，徐君從之。一朝不見令人思，重聚陶然未有期。海上清風(fēng)明月滿，杖藜扶夢訪徐熙。徐君辭燕時余問南歸何處，答云，月缺在南京，月滿在上海。作畫寄贈徐君悲鴻，并題二絕句。獨有余興再作此幅?！?/p>

圖2 齊白石《月下尋舊圖》 北京畫院藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

齊良遲在《白石老人藝術(shù)生涯片斷》一文中轉(zhuǎn)述齊白石的話“記得在我六十九歲時，徐院長親自登門很多次，為我畫了一幅油畫像，那是一幅坐在椅子上的半身像，畫得很了不起，象得很?！煸洪L一定要聘我再去任教?？?！我是實在累得不得了，很想息息肩。以后他又來過多次。一再的請，很希望我能去。徐院長既然心誠如此，我就顧不得這大年紀(jì)，被他請了去。好在教大學(xué)，也不是第一次了。這次教完課，徐院長親自送我到家，”“從這以后，我和徐悲鴻成了忘年之交?！薄?】由上述資料都可看出徐悲鴻對于齊白石確有“草廬三請”之情。

在當(dāng)時的畫壇齊白石雖因其由陳師曾推介畫作在日本大賣，名聲大噪，但在畫壇的聲譽始終毀譽參半，尤其在正統(tǒng)派的眼中。余紹宋觀齊白石的作品評價：“最惡者為林紓、齊璜。”即便到了20世紀(jì)40年代，俞劍華還譏他“倚老賣老”，陸丹林甚至說他是“野孤禪”。而徐悲鴻卻欣賞齊白石，力排眾議并“草廬三請”其擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院教授。齊白石在給徐悲鴻的一幅《山水》中的題詩：“少年為寫山水照，自娛豈欲世人稱。我法何辭萬口罵，江南傾膽?yīng)毿炀?。謂我手心出怪異，鬼神使之非能人。最憐一口反萬眾，使我衰顏滿汗淋?！薄?】（圖3）

圖3 齊白石《山水》徐悲鴻紀(jì)念館藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

詩中“江南徐君”便指徐悲鴻，感激徐悲鴻能在其孤立的處境中，敢于“一口反萬眾”地支持與贊揚自己。1946年徐悲鴻重組北平藝專，并于次年再聘齊白石為名譽教授。（圖4）

圖4 1946年，徐悲鴻與北平藝專和北平美術(shù)工作者協(xié)會同仁·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

知己有恩收藏與推介——山水畫冊

徐悲鴻對于齊白石作品的收藏始于他們相識之初，廖靜文先生說“悲鴻南歸后，與齊白石書信往返不絕。白石先生每有佳作，必寄悲鴻，悲鴻便按白石先生的筆單，將稿酬寄去。那時正是白石先生精力旺盛，創(chuàng)作最成熟的時期，悲鴻購藏他的佳作極多。”此外，徐悲鴻的常用印“吞吐大荒”（圖5）、“江南布衣”（圖6）與一枚“徐悲鴻”（圖7）名章均出自齊白石之手。經(jīng)過多年的購藏，徐悲鴻一生所藏齊白石的作品86件套 ，在其過世后，隨徐悲鴻所有畫作及其他藏品一同捐給了國家，現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館。

圖5 “吞吐大荒”齊白石·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

圖6 “江南布衣”齊白石·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

圖7 “徐悲鴻” 齊白石·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

對于徐悲鴻對齊白石的推介莫過于為其出版畫集了，1930到1932年，徐悲鴻向中華書局的主要負(fù)責(zé)人舒新城、吳廉明推薦出版《齊白石畫集》，期間多次致信，1931年8月30日談《齊白石畫冊》出版事宜，“茲敬托攜白石翁畫冊底稿一涵，并畫一幅。請印付玻璃板。拜禱。敬候近祉。悲鴻頓首。八月卅日。齊白石翁畫稿，大小殊不一致，可囑制版處，以意將其兩長幅或兩遍幅合成一版，尚有題簽、序文等物，容續(xù)寄，版制成后，由弟編次第。另，畫請攝制時小心勿令污損，攝畢即欲存尊處。拜禱。悲鴻又及?！?（圖8）【3】

圖8 徐悲鴻致舒新城信札 中華書局藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

同年9月再次催促：“張君事作罷，白石翁畫集已與兄再三言過，必須制版刊行，所以表揚真藝，貴局責(zé)也，廬山云海愿共欣賞，另一幅代敬吳君為禱。新城兄。悲鴻。九月八日。” 【4】

為了能使《齊白石畫冊》早日出版，他甚至在11月24日給舒新城的信中提出緩出自己的畫集：“拙集承催制，感甚。若猶未動工，請先制白石翁集，因老人亟欲快睹也（此事萬望為力，有種種好處，并顧全弟之面子）?！?【5】

本文暫節(jié)選其中三封書信，梳理過程中不難發(fā)現(xiàn)徐悲鴻對齊白石畫冊的出版傾盡心力，事無巨細(xì)，往來聯(lián)絡(luò)、傳達(dá)意見，不惜以畫酬友，甚至愿意延遲出版自己的畫集，來推進《齊白石畫冊》的盡早出版。

徐悲鴻為這本“山水畫冊”親自寫序，在序中極力推崇齊白石的大膽變革與畫中真趣，指出齊的畫能“致廣大盡精微”，能夠?qū)ξ锵蟠竽懠庸ぃ龅搅恕懊罘ㄗ匀弧?，和粗陋的筆墨游戲根本不同，將齊白石與石濤相提并論，對其評價可謂甚高。序中寫到：

“夫道以中庸為至，而固含廣大精微昧者，奉平正通達(dá)溫順良好為中，而斥雄奇瑰異者為怪。其狂者，則以獷悍疾厲為肆，而指氣度雍容者為偽。互相攻訐，而俱未見其真者也。藝有正變，惟正者知能變，變者系正之變，非其始即變也。藝固運用無盡，而藝之方術(shù)至變而止，例如瓷本以通體一色、純潔無瑕為極品，亦作者初愿所期望其全力所赴，若形式之完整無論矣。如釉澤之調(diào)和精密，配劑不虞，其他也即其經(jīng)驗所積，固已昭然確鑿審知也，不謂以火率先后之差其所冀，通體一色能潔無瑕之器，忽變成光怪陸離。不可方物之殊彩，擬之不得，仿之不能，其造詣蓋出諸意料以外者，是固非歷程之所必有收效之。必善顧為正之變也，恒得此境，要皆具精湛宏博之觀，必非粗陋荒率之?dāng)∠?，如淺人所設(shè)似是而非之偽德也。

白石翁老矣，其道幾矣由正而變，茫無涯矣！何以知之，因其藝致廣大盡精微也。云二者，中庸之德也，真體內(nèi)充，乃大用，非腓雖翁素稱之，石濤亦同斯例也。具備萬物指揮若定，及其既變，妙造自然，夫斷章取義所窺一斑者，必備其道，慨世人之徒襲他人形貌也，而尤悲夫僅得人形貌者，猶自詡以為至也。辛未六月悲鴻序?！?【6】

相知相惜

2019年徐悲鴻紀(jì)念館推出的 大師眼中的大師系列展-徐悲鴻與齊白石 中，其中一個版塊梳理了徐悲鴻與齊白石與共同創(chuàng)作相互贈送的一些作品十分有趣：1938年徐悲鴻畫《奔馬》贈與齊白石，賀老來得子之喜。畫上款識“白石翁七十八歲生子，字之曰良末，聞極聰慧，殆尚非最幼之子，強號之曰末耳。故人固無長物，且以遠(yuǎn)方，因?qū)懬Ю锺x為賀。廿七年九月，悲鴻在桂林?！保▓D9）

圖9 徐悲鴻 《千里駒》 徐悲鴻紀(jì)念館藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

不僅僅是徐、齊兩位大師的“游蝦”、“奔馬”家喻戶曉，而且他們對詩和遠(yuǎn)方還有著同樣的向往。徐館藏一幅徐齊兩人共同合作的山水《春山綠彌漫》，（圖10）春山麗水，孤帆遠(yuǎn)影，屋宇詩堂，詩畫合一，乃是兩人相知相惜的稀有佳作。款識“本世紀(jì)初，余方髫齡，先君達(dá)章公載余赴溧陽，過寄陶趾祥先生家，舟經(jīng)宜興東西氿，寫景詠此，將五十年，猶能記憶。此畫上虛一紙為識此事。白石翁畫約在1940之際。越二十余年重裝。悲鴻?！鳖}跋是徐悲鴻10歲時隨父乘舟赴溧陽途中即景所成之詩：“春水綠彌漫，春山秀色含，一帆風(fēng)信好，舟過萬重巒?！鄙剿前资先松鲜兰o(jì)四十年代所畫。近景屋宇幾間，中景孤山佇立，以細(xì)筆淡墨勾勒流水，靈動多變。整幅畫用筆極簡，以筆墨與空白的黑白對比效果表現(xiàn)出大自然的寧靜曠遠(yuǎn)。

圖10 徐悲鴻 齊白石 《春山綠彌漫》 徐悲鴻紀(jì)念館藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

透過另一幅作品我們可以感受到徐悲鴻對齊白石無微不至、細(xì)致入微的關(guān)懷與用心。1950年，齊白石九十大壽之時，徐悲鴻為其書寫賀壽對聯(lián)“康強逢吉真人瑞，老返童還無盡年。白石翁九旬大慶。悲鴻一九五〇年?！保▓D11）此聯(lián)的特別之處在于壽聯(lián)的背景，碩果累累的仙桃乃為徐悲鴻所畫，畫后在其上寫壽聯(lián)。據(jù)徐悲鴻夫人廖靜文女士的回憶，“白石老人最愛吃水蜜桃，為了給白石老人增添一些喜悅，悲鴻特地派車將白石老人接來，請他來摘桃子。……白石老人像看什么寶貝似得，戀戀地看著這籃鮮艷的桃子。直到在我家吃完了午飯，帶上這籃水蜜桃，我坐車送他到跨車胡同，攙他下車時，他還說‘要讓桃子走在前面’。他就這樣目不轉(zhuǎn)睛地跟在桃子后面，走進了他那鐵柵欄里的畫室。九十歲高齡的白石老人像個孩子一樣，熱愛著一切美麗的東西?！薄?】

圖11 徐悲鴻 書法 徐悲鴻紀(jì)念館藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

徐悲鴻與齊白石二位先生同為20世紀(jì)中國美術(shù)史上開宗立派的大家，一位是傳統(tǒng)中國畫大師，一位是用西方繪畫改造中國繪畫的推動者。自相識后一見如故，更因共同的藝術(shù)旨趣、創(chuàng)新精神和風(fēng)骨節(jié)操結(jié)為相互尊敬與支持的摯友。兩人交往數(shù)十年，直至1953年徐悲鴻突然辭世，他們之間的情誼真摯深厚，亦成為中國美術(shù)史上的一段佳話為后世傳頌。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）