四川
圖｜小六
原來(lái)我們不是不喜歡古裝劇，是真的忍夠了內(nèi)娛那些粗制濫造的“流水線”??！
2026開(kāi)年，央視一套甩出王炸，《太平年》直接“封神”。
不同于內(nèi)娛流水線古裝劇的“假山假臉假景”三件套，這部劇全靠真實(shí)質(zhì)感圈粉無(wú)數(shù)。
只能說(shuō)，《太平年》的爆火，從來(lái)不是偶然，而是狠狠“打了內(nèi)娛的臉”……
央視《太平年》爆火，打臉了內(nèi)娛多少流水線古裝劇。
很多劇組懶、舍不得花錢，拍古裝劇連個(gè)正經(jīng)實(shí)景都沒(méi)有，全靠棚里搭的泡沫假山、塑料綠植湊數(shù)。
去看那些流量主演的古裝劇，不管是拍深山老林還是皇家園林，背景不是模糊的摳圖，就是幾盆擺得歪歪扭扭的假花假草。
連石頭都是泡沫做的，用手一戳都能塌那種。
更離譜的是，好多劇共用一個(gè)場(chǎng)景，換個(gè)劇名、換身衣服，就敢說(shuō)是另一個(gè)朝代的故事。
觀眾看來(lái)看去都是同一個(gè)假山、同一個(gè)亭子，能不出戲嗎？
再說(shuō)說(shuō)更辣眼睛的“假臉”，這簡(jiǎn)直是流水線古裝劇的重災(zāi)區(qū)。
首先是演員的妝容，清一色的網(wǎng)紅半永久，不管是古代公主還是江湖俠女，全是一字眉、大紅唇，連個(gè)符合朝代特色的妝容都沒(méi)有。
更過(guò)分的是濾鏡，開(kāi)得能把演員的毛孔磨沒(méi)，連法令紋、抬頭紋都看不到，一張臉白得像紙、僵得像塑料人，連喜怒哀樂(lè)都表現(xiàn)不出來(lái)。
除了妝容假，演技更假！
更可笑的是，有些演員連基本的儀態(tài)都沒(méi)有，穿個(gè)古裝袍擺都不會(huì)撩。
站沒(méi)站相、坐沒(méi)坐相，分明就是穿古裝的現(xiàn)代人，哪里有半分古人的樣子？
最后是“假景”，這一點(diǎn)真的能把人逼瘋。
現(xiàn)在好多古裝劇，不管是騎馬、打仗還是游山玩水，全靠綠幕摳圖。
演員對(duì)著空氣演，后期再把背景P上去，結(jié)果P得歪歪扭扭，邊緣模糊不清，人和背景完全脫節(jié)，一眼就能看出是假的。
更離譜的是歷史常識(shí)混亂，唐朝的衣服穿到宋朝，明朝的禮儀用到清朝。
道具更是敷衍，連古代的錢幣都是隨便找個(gè)塑料片湊數(shù)，宮殿的柱子都是紙糊的，稍微一碰都能晃。
這些劇組根本不尊重歷史，也不尊重觀眾，只想著趕緊拍完、趕緊圈錢，把古裝劇拍成了毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的快餐。
但就在大家被這些“三假”古裝劇折磨得快要放棄的時(shí)候，央視的《太平年》橫空出世。
直接用實(shí)力打臉?biāo)辛魉€劇組，讓我們看到了什么才是真正的古裝劇、真正的良心制作！
先說(shuō)場(chǎng)景，《太平年》真的做到了“實(shí)景實(shí)拍”，半點(diǎn)不敷衍。
劇組為了還原五代十國(guó)的歷史風(fēng)貌，專門去敦煌實(shí)地取景。
那種黃土高原的蒼茫、戰(zhàn)亂年代的蕭瑟，不用任何濾鏡和特效，拍出來(lái)就自帶氛圍感。
除此之外，劇組還在橫店搭建了38000平方米的實(shí)景。
不管是皇宮、軍營(yíng)還是市井小巷，每一處都做得精益求精。
建筑用的是真實(shí)的土塊和木頭，街道上的小攤、店鋪都還原得一模一樣，連角落里的小細(xì)節(jié)都不放過(guò)。
更讓人感動(dòng)的是，劇組還專門去博物館考據(jù)，參考了大量的歷史資料，北方的建筑宏大厚重，顏色偏深沉。
南方的建筑秀麗雅致，青山綠水環(huán)繞，南北場(chǎng)景的質(zhì)感差異分明，一看就是用了心的。
對(duì)比那些泡沫假山、綠幕摳圖，《太平年》的場(chǎng)景簡(jiǎn)直是降維打擊，讓觀眾真正感受到了五代十國(guó)的時(shí)代氣息。
而且《太平年》的妝造也堪稱“考據(jù)級(jí)”，完全沒(méi)有網(wǎng)紅半永久，也沒(méi)有過(guò)度濾鏡。
劇組準(zhǔn)備了8000多套服裝，每一套都嚴(yán)格遵循唐末宋初的服飾形制。
紋樣、色彩都和歷史記載一致，而且服裝的材質(zhì)都是天然的布料，質(zhì)感肉眼可見(jiàn)的好。
演員的盔甲更是用心，一套盔甲重達(dá)40多斤，由2800多片甲片組成，全是手工打造。
上面的紋路、磨損痕跡都做得栩栩如生，演員穿上之后，不用刻意表演，就自帶武將的氣場(chǎng)。
女演員的妝容也貼合時(shí)代特色，柳葉眉、淡雅的唇色，沒(méi)有夸張的裝飾，卻盡顯古人的溫婉與端莊。
最難得的是，劇組沒(méi)有開(kāi)過(guò)度濾鏡，演員臉上的細(xì)紋、毛孔都清晰可見(jiàn)，顯得格外真實(shí)。
就連配角，演技都在線，每一個(gè)角色都有自己的特點(diǎn)，沒(méi)有千人一面的尷尬，用細(xì)膩的表演撐起了五代亂世的眾生相。
除此之外，《太平年》的劇情也完全不敷衍，以“納土歸宋”的歷史為核心，沒(méi)有強(qiáng)行加戀愛(ài)腦劇情，也沒(méi)有魔改歷史。
而是用大歷史觀還原了五代十國(guó)的動(dòng)蕩與滄桑，填補(bǔ)了這一歷史題材的空白。
所以說(shuō)《太平年》的爆火，從來(lái)都不是偶然，而是劇組用心付出的結(jié)果。
反觀內(nèi)娛那些流水線古裝劇，只想著圈錢，舍不得在制作上花錢。
舍不得打磨劇本，舍不得找實(shí)力派演員，以為靠流量、靠濾鏡、靠套路就能糊弄觀眾，卻忘了觀眾的眼睛是雪亮的。
現(xiàn)在的觀眾，早就不買流量的賬了。
我們想要的不是虛假的假山假景，不是僵臉的流量明星，而是有質(zhì)感、有演技、有誠(chéng)意的作品。
《太平年》用實(shí)力證明，只要用心制作，尊重歷史、尊重觀眾，就一定能得到觀眾的認(rèn)可，就能成為爆款。
愿以后內(nèi)娛能多一些像《太平年》這樣的良心作品，少一些流水線的垃圾劇。
讓我們?cè)僖膊挥萌淌芗偕郊倌樇倬暗恼勰?，能真正沉浸在古裝劇的魅力之中！
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