前言

“不要因為一個是男的或是女的，就把刻板印象往他們身上套。也許大多數(shù)人的確合乎刻板印象，但也有人不適合這套框架。他們應(yīng)該能自由選擇、能自由活出自己的人生，不因為他們的性別而受到局限�！边@段話來自美國最高法院前大法官露絲·貝德·金斯伯格。雖然性別問題在政治正確的推動下越來越有極端化的趨勢，但其中也的確有著不容忽視的問題，就像今天的這部電影。

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01

電影分享會

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史蒂芬·戴德利導(dǎo)演，絕對的低產(chǎn)高質(zhì)，迄今為止他獨立執(zhí)導(dǎo)的長片也僅僅只有4部，但每一部都堪稱經(jīng)典佳作，分別是《跳出我天地》，《時時刻刻》，《朗讀者》，《特別響非常近》。對表演的精準(zhǔn)追求和人性的細(xì)節(jié)刻畫是他得心應(yīng)手的招牌。

比利，一個生在英國北部小鎮(zhèn)的礦工之子，這位男孩背負(fù)著父親的期待，即便有所不愿，仍需在課后學(xué)習(xí)拳擊，然而有一天他推開了體育館的大門，一群女孩跳芭蕾的身姿映入眼簾，觸動他心底至關(guān)重要的一塊，自那天起他的人生就此改變……

對于女性主義，不少人會有一種迷思以為它只關(guān)于保護女性，關(guān)于女性與父權(quán)社會的對抗。

但其實不然，它的打擊范圍還包含保護那些不具父權(quán)體制傳統(tǒng)特質(zhì)的男性，可能是不夠陽剛、可能是喜愛芭比娃娃，其中也包含這位喜歡跳芭蕾舞的男孩比利，在去倫敦皇家芭蕾學(xué)院追夢之前，在受到社會異樣眼光之前，他首先要面對的是父親、兄長的強烈反對。

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02

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性別議題看似沉重，但電影選擇了一個輕盈的取徑，歌舞與童真將尖銳的稜角磨圓。片中有太多可愛的地方，比利失智的奶奶唯一的記憶是她未盡的舞者夢想，剪接同時穿插著20世紀(jì)美國歌舞電影巨星Fred Astaire的禮帽舞畫面，對舞蹈傳奇獻上最大的致意，也表現(xiàn)熱愛跳舞應(yīng)該不分性別。

比利與芭蕾老師在空蕩的體育館跳著即興又同步的歡樂之舞，身體不為什么而跳，只求盡興，回歸跳舞的初衷，無關(guān)性別。

電影配樂的運用上除了傳統(tǒng)的古典樂，還搭配了流行樂及英搖，展現(xiàn)英國電影獨有的生命力。整部電影堪稱是一場音樂盛宴，也難怪后來此作繼續(xù)被改編為音樂劇，創(chuàng)造了"英國最偉大音樂劇之一"的杰出紀(jì)錄。

影片除了聚焦在家庭里的性別風(fēng)暴外，還同時描繪了“城鄉(xiāng)差距與社會階級”，而且層次豐富。在劇中小鎮(zhèn)有小鎮(zhèn)里的階級，芭蕾老師的家展現(xiàn)中產(chǎn)階級的井然有序，家具選物都有一定的品味，而比利家則是代表失業(yè)的工人家庭，其父親為了讓兒子繳學(xué)費甚至必須傾家蕩產(chǎn)，藝術(shù)在這個家里從來都是不可能存在的奢侈品。

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03

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本片背景時空正值英國礦工大罷工，來自撒切爾夫人的鐵腕壓制，礦坑接連關(guān)閉，礦工面臨生存危機，然而抗?fàn)師o效敗下陣來，主打自由市場的資本主義社會階級再次被鞏固，鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)如一片死水?dāng)傇谠亍?/p>

電影結(jié)尾拍到比利走了之后，畫面切換至爸爸與哥哥搭乘電梯下降至黑暗的礦場中，他的舞蹈老師在逆光的體育館里形成一只落寞的剪影，他們無法展翅高飛，只能將希望寄托在比利身上。

全片沒有太多的對白，音樂、舞蹈、影像才是重心。美國在30年代勝極一時歌舞片提供給當(dāng)時大蕭條下人們一個逃避現(xiàn)實的夢幻國度，而比利借著跳舞不僅逃避了年少成長的苦悶，同時也成為他表達(dá)自我的最佳方式。

這是一部淚中帶笑的勵志小品，對于已在英國舞臺劇界享有盛名的英國導(dǎo)演史蒂芬·戴德利來說， 《跳出我天地》是他的長片處女作，也代表著他跨界的成功。

《跳出我天地》2000

導(dǎo)演: 史蒂芬·戴德利
編劇: 李·哈爾

主演: 杰米·貝爾 / 朱麗·沃特斯

豆瓣8.8IMDb7.7

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