巴黎的夜色中，愛馬仕 2026 秋冬男裝大秀在歷史悠久的 Palais Brongniart 隆重登場。

這一季是 Véronique Nichanian 執(zhí)掌愛馬仕男裝的最后一個系列。

作為巴黎男裝周日程中備受關(guān)注的重頭戲之一，媒體和行業(yè)觀眾早早聚集在這座曾經(jīng)的證券交易所大廈前等待開場。

1976 年，Véronique 開始了她的職業(yè)生涯，在意大利品牌 Cerruti 旗下做設(shè)計師助理，跟隨 Nino?Cerruti 學習男裝設(shè)計的基本功與經(jīng)典語匯。1988 年，愛馬仕當時的首席執(zhí)行官 Jean?Louis?Dumas 親自延攬她加入愛馬仕，擔任男裝創(chuàng)意總監(jiān)。

這一任命開啟了她與愛馬仕之間長達近三十八年的合作，這在奢侈品牌史上極為罕見。

Véronique 對面料、工藝與剪裁的敏感與執(zhí)著，使愛馬仕男裝逐漸形成了鮮明卻低調(diào)的風格標識?？此茦O簡的設(shè)計策略，反而成為品牌經(jīng)久不衰的經(jīng)典。

而這一季的愛馬仕像是回到根源，去看清楚什么是“真正的優(yōu)雅”。

低調(diào)并不意味著無趣，而是一種對服裝本體的自信，是對材料本質(zhì)、剪裁邏輯和穿著體驗的堅持。

這一季作品在當代語境下對經(jīng)典美學進行了微妙的再詮釋，同時保持了愛馬仕多年來形成的獨特語言。

愛馬仕的設(shè)計語言由兩個核心組成：奢華與工藝。

這一次，這 兩個元素被呈現(xiàn)得更含蓄、更細膩。 全粒面羔羊皮夾克，雙面羊絨羊毛旅行大衣、雙排扣細條紋皮革西裝， 在剪裁和層次上精致而克制—— 從未背離舒適，而是于挺括線條和感性弧線間自由舒展。

材質(zhì)的厚度、面料的質(zhì)感和廓形的落點，低調(diào)卻富有張力。

功能性是深深嵌入到服裝語言里的。

一切和諧相契，卻又靈動鮮活，渾然天成，歷久彌新，貫穿一季亦可珍藏一生。

羊羔毛外套加以 Toilovent 科技里襯、輕質(zhì)小牛皮、以細膩的手法實現(xiàn)多重材質(zhì)的融合工藝，反向紋理感鹿皮于此碰撞交織。內(nèi)襯輕盈透氣，圈絨輕若無物，經(jīng)精細調(diào)控的包覆式廓形處理，在精致與感性之間取得恰到好處的平衡。

夾克可以單穿，也可疊穿；外套式襯衫既可以作為上層外搭，也適合作為獨立造型；褶裥長褲和寬松褲型在保持線條流暢的同時，也給穿著者帶來自由活動的余地。

羊羔皮、絨里皮與光面小牛皮在同一造型中交錯出現(xiàn)，卻沒有產(chǎn)生沖突，而是在觸感對比上創(chuàng)造出層次感。

色彩一貫是愛馬仕美學的關(guān)鍵語匯。本季主要以 泥炭色、焦灰色、夜色藍、卡其色、樹皮色和鼴鼠灰 等內(nèi)斂沉穩(wěn)的色調(diào)構(gòu)成主軸，在整體視覺中營造出一種成熟、耐看的男裝語言。

偶爾躍現(xiàn)的橙色內(nèi)襯、落日紅或小茴香色等亮色并非任性點綴，而是設(shè)計師精心設(shè)定的視覺節(jié)奏點，像是藍調(diào)時分的一抹余暉，讓沉穩(wěn)之中不失趣味。

這些顏色與材質(zhì)形成的對話，讓服裝的“觸感”在視覺上也顯現(xiàn)出來。皮革與絨里皮的交錯、低彩度布料與亮色內(nèi)襯之間的拉鋸，使得色彩和質(zhì)感成為服裝表達的雙重載體。

成衣固然亮眼，包袋及飾品的呈現(xiàn)并沒有因此被掩沒，它們簡潔卻有辨識度，成為不可忽視的存在。

光澤亮麗的Box小牛皮 制成Plume Fourre-Tout手袋。這款手提包配有兩條短款頂部提手，拉鏈 頭巧妙地扣在金屬銘牌上，增添一抹質(zhì)感。

Plume Fourre-Tout On Radio 包袋亦矚目登場。愛馬仕探索音樂靈感，重新詮釋了經(jīng)典的 Plume Fourre-Tout 手袋，將其設(shè)計成一款音響造型，并以精湛的皮革工藝打造而成。包身飾有揚聲器、磁帶播放器和凸起的播放按鈕等貼花。

此外，還有采用 H Plume 帆布與皮革拼接 的超大容量包袋，充滿使用感但仍保留品牌低調(diào)的優(yōu)雅輪廓。

拼接圍巾由羔羊皮與嵌花羊絨組合，成為點亮一身的點睛單品。

Véronique Nichanian 所留下的一套以面料研發(fā)、工藝傳承與長期穿著價值為核心的設(shè)計方法論，必將對愛馬仕男裝產(chǎn)生深遠而持久的影響。

而Grace Wales Bonner 的接任，是否會為這一體系帶來新的可能——當愛馬仕的審美傳統(tǒng)遇見更具當代意識的文化表達，接下來的變化，令人拭目以待。