內(nèi)娛的公平早已碎了一地，資本家丑孩子霸屏還不夠，星二代竟開啟“世襲模式”。

從星二代卷到星四代，這群關(guān)系戶靠著父母人脈霸占資源，沒實力卻硬占舞臺，把娛樂圈變成家族作坊。

普通追夢人拼盡全力卻連入場券都拿不到，這股歪風邪氣越演越烈，早已讓觀眾忍無可忍。當拼背景取代拼實力，內(nèi)娛的未來，難道只剩血緣的較量？

最讓人唏噓的是，連一向以實力立足的老戲骨，也開始為自家后輩站臺鋪路。

這一下就把內(nèi)娛世襲的潛規(guī)則擺到了臺面上。

濮存昕的父親蘇民是北京人藝的老前輩，徐帆、馮遠征這些演員都曾受他指導(dǎo)，濮存昕自己當年也是從跑龍?zhí)鬃銎穑萘耸曷啡思撞虐境鲱^，他常說自己懂實力的重量。可如今，他還是給外孫女遞了“捷徑”。

這種血緣帶來的資源傾斜，比資本力捧更難打破。資本捧的戲混子，好歹是花錢買資源，可星二代的資源是“代代相傳”的，成了家族專屬財產(chǎn)。

張凱麗的女兒張可盈就是典型，靠著母親的人脈，出道后獲得不少優(yōu)質(zhì)資源。

后來參加音樂綜藝《讓我來唱》，首選導(dǎo)師胡彥斌被拒，轉(zhuǎn)而考慮郝蕾邀請時因猶豫不決被郝蕾二次拒絕，隨后在現(xiàn)場崩潰落淚。

她早就習慣了靠母親的關(guān)系走捷徑，根本不懂普通演員爭取一個角色有多難。

反觀那些沒背景的普通追夢人，別說女一號，連試鏡機會都來之不易。

有三個來自川滇的女孩，為了當演員，照著報紙線索找到記者求推薦，她們沒學歷、沒背景，相貌也普通，連接觸導(dǎo)演的機會都沒有，甚至暗示愿意付出一切，就為了一個入行的可能。

記者只能委婉勸她們放棄，因為她們就算擠進去，也可能被劇組里的人半路拿捏，最后落得一身傷痕，竹籃打水一場空。

還有個北京姑娘，演過第六代導(dǎo)演的作品，性格好、演技也不差，可就是進不了主流圈子，只能演些無法公映的前衛(wèi)電影，最后慢慢被行業(yè)遺忘，連名字都沒人記得。

近幾年內(nèi)娛環(huán)境不好，劇組開機率大減，橫店的劇組數(shù)量較鼎盛時期有所下滑，據(jù)橫店集團數(shù)據(jù)，2025年接待劇組310個，比2018年減少60個。

普通演員的日子更難了，連迪麗熱巴這樣的當紅藝人都曾在綜藝中透露，自己有七八個月沒戲拍，滿心焦慮，公開向?qū)а莺霸挶硎咀约河袝r間。

而那些沒名氣的新人，很多剛?cè)胄芯驮庥鲂袠I(yè)寒冬，一畢業(yè)就失業(yè)。

女演員馬栗入行八年，好不容易通過三個月面試拿到女二號，開機前卻因為沒背景被臨時換角，家人逼著她轉(zhuǎn)行，因為她忙來忙去根本沒收入，兜比臉干凈。

趙嘉敏靠正規(guī)試戲拿到《天才女友》女二號，并進組出席開機儀式，進組后導(dǎo)演以“表演風格不兼容”為由，要求她反復(fù)漂染頭發(fā)、誘導(dǎo)夸張表演。

更可怕的是，這種世襲風已經(jīng)從星二代蔓延到星四代，把內(nèi)娛變成了封閉的小圈子。

成龍的兒子房祖名出道就是電影主角，謝賢的兒子謝霆鋒16歲就出專輯，趙本山的女兒靠父親人脈做直播，粉絲輕松破千萬。

他們之中有人成功，有人失敗，但至少都有別人求之不得的起點。

高葉畢業(yè)于北京電影學院，入行十三年來多演配角，曾有三年無戲可拍，直到《狂飆》中“陳書婷”一角才徹底出圈，她的成功是無數(shù)個日夜的打磨換來的，可這樣的機會，對普通演員來說太稀缺了。

不是說星二代不能進娛樂圈，郭麒麟、沈佳潤就靠自己闖出了路。

郭麒麟是郭德綱的兒子，早年在德云社從基礎(chǔ)做起，參與相聲演出和綜藝客串積累經(jīng)驗，靠《慶余年》里的范思轍被觀眾認可，之后又靠多部作品證明演技，待人接物也謙遜有禮，沒人說他靠父親。

大家反感的不是星二代身份，而是“沒實力卻靠血緣霸屏”，反感的是世襲擠壓了普通演員的生存空間。

內(nèi)娛的核心本該是作品和演技，可現(xiàn)在拼背景、拼血緣成了潛規(guī)則，作品質(zhì)量越來越差，觀眾也越來越失望。

資本家的丑孩子霸屏，至少還有觀眾用遙控器投票，不好看就不看；可星二代世襲是資源壟斷，好角色都被關(guān)系戶占了，好演員沒機會，最后毀的是整個行業(yè)的生態(tài)。

普通追夢人的明星夢，本就堪比千分之一的中彩概率，現(xiàn)在連這微小的概率都被血緣和人脈吞噬。

每年十幾萬表演系畢業(yè)生涌入社會，大多只能面臨失業(yè)，幾十萬人力資源被浪費，多少人的青春和努力都成了泡影。

內(nèi)娛要想走得遠，就得打破這種世襲壟斷，把機會還給有實力的人。

畢竟，觀眾看的是演技和作品，不是誰的后臺硬、誰的血緣純，只有靠實力說話，內(nèi)娛才有未來。