1956年朱岳福飾海舟@陳湘源公眾號(hào)

岳陽(yáng)巴陵戲傳承院曾保存有這樣一張照片：幾位白發(fā)老藝人端坐戲臺(tái)，指尖叩著桌沿打拍子，沙啞卻篤定的唱腔穿破歲月而來(lái)，落在泛黃的幕布上。

這是巴陵戲《九子鞭》僅存的影像碎片，也是一代代傳承人拼命想留住的“根”。

1956九子鞭單行本書(shū)影 尹素蘭 攝

如今，借著國(guó)家非遺資金的東風(fēng)，這出沉睡四十三年的大戲終要重啟，這場(chǎng)復(fù)排，正是老影像唱腔與新青年的梨園接力

《九子鞭》于巴陵戲人而言，從不是普通的劇目——它是老一輩藝人的榮光，是何藝光少年時(shí)趴在戲臺(tái)角聽(tīng)過(guò)的“絕響”，更是青年演員們觸摸傳統(tǒng)的鑰匙。

當(dāng)年這出戲火遍梨園，昆劇、京劇藝人專(zhuān)程趕來(lái)岳陽(yáng)“偷師”，《海舟過(guò)關(guān)》一折更是憑著緊湊的權(quán)謀博弈、酣暢的正邪拉扯，成了賽場(chǎng)不敗的經(jīng)典。

那些藏在唱詞里的俠氣與堅(jiān)守，是刻在巴陵戲骨血里的基因。

一幀影像守根脈

從搶救性錄制到全本復(fù)排的四十年

時(shí)間拉回1983年，彼時(shí)不少巴陵戲老藝人年事已高，部分唱腔、身段瀕臨失傳。

湖南省文化廳緊急召集流散各地的藝人，一場(chǎng)“與時(shí)間賽跑”的搶救性錄制悄然展開(kāi)。

甘學(xué)紅飾劉瑾 陳湘源飾海舟（右）/楊一九

鏡頭前，老藝人們穿著樸素的便服，沒(méi)有華麗行頭，卻憑著刻在骨子里的記憶，一招一式還原《海舟過(guò)關(guān)》的精髓。

有人唱到動(dòng)情處聲音發(fā)顫，有人手把手糾正后輩手勢(shì)，那些帶著呼吸感的畫(huà)面，成了后來(lái)人解碼《九子鞭》的唯一密碼。

岳陽(yáng)市人民政府網(wǎng)/楊一九

這份珍貴的影像，在四十多年后成了喚醒傳承的火種。

2025年，“老藝人教學(xué)錄像修復(fù)傳習(xí)項(xiàng)目”獲批國(guó)家非遺資金，巴陵戲傳承研究院第一時(shí)間啟動(dòng)《九子鞭》全本復(fù)排。

消息傳到何藝光耳中時(shí)，這位早已斬獲文華導(dǎo)演獎(jiǎng)的大導(dǎo)，幾乎沒(méi)有猶豫便答應(yīng)零報(bào)酬回歸——他忘不了少年時(shí)在岳陽(yáng)戲臺(tái)下，被《九子鞭》唱腔震撼的瞬間，更放不下家鄉(xiāng)戲的魂。

整整兩個(gè)月，他泡在排練場(chǎng)，逐句摳唱腔、逐招改身段，只想把自己從巴陵戲里汲取的養(yǎng)分，悉數(shù)反哺給這門(mén)戲。

何藝光導(dǎo)演指導(dǎo)表演

戲的重啟，牽動(dòng)著一群人的心血，舞美、燈光、音樂(lè)界的精英主動(dòng)加入，不為流量名利，只為圓一份梨園情。

何藝光帶著大家一遍遍回看老影像，從模糊的畫(huà)面里捕捉當(dāng)年的戲臺(tái)韻味；老藝人隔著屏幕，給青年演員示范早已少見(jiàn)的雜腔小調(diào)；每個(gè)人都在為這出戲奔走，這份純粹的熱愛(ài)，比任何頂配陣容都更動(dòng)人。

所以說(shuō)，一直有人說(shuō)岳陽(yáng)巴陵戲是：戲里戲外皆傳承。

舞美顛覆

不搞嵌套舞臺(tái)，用檐柱玩寫(xiě)意美學(xué)

新生代設(shè)計(jì)師張滴洋，在老影像里找到了靈感——畫(huà)面中老戲臺(tái)的檐角、廊柱，成了她舞美設(shè)計(jì)的核心。

她刻意避開(kāi)“一桌二椅”的刻板與嵌套舞臺(tái)的浮夸，用錯(cuò)落排布的檐柱、光影流轉(zhuǎn)的幕布，還原中式寫(xiě)意美學(xué)。

就像何藝光說(shuō)的：“舞美要為戲服務(wù)，要讓觀眾看到當(dāng)年的梨園意境，更要讀懂傳承的溫度”。

每一處布局，都是對(duì)老影像的致敬，也是對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新。

聲腔暴擊

雜腔小調(diào)集齊，老韻新唱絕了

《九子鞭》的聲腔，是老藝人用一輩子沉淀的寶藏。

南路演唱的婉轉(zhuǎn)、北拉南唱的剛勁、一唱眾和的恢弘，還有“九子鞭”調(diào)、蓮花鬧調(diào)這些幾乎失傳的雜腔小調(diào)，都被一一喚醒。

錄制老影像時(shí)，藝人周愛(ài)蓮曾說(shuō)“這些調(diào)子要傳下去，不能斷在我們手里”，如今，編腔老師循著影像里的唱腔逐句記譜，老藝人在線上逐字糾正，那些跨越四十余年的唱腔，終于要再次響徹戲臺(tái)。

唱腔設(shè)計(jì)沒(méi)有墨守成規(guī)，卻始終守住傳統(tǒng)的根。

編腔老師搭好框架后，青年演員跟著老影像反復(fù)試唱，老藝人根據(jù)自己幾十年的行當(dāng)經(jīng)驗(yàn)，調(diào)整語(yǔ)氣、拿捏情緒，何藝光再?gòu)膽騽”磉_(dá)出發(fā)審定定型。

一句唱詞可能要打磨上百遍，只為既保留老韻，又讓當(dāng)代觀眾讀懂人物的心境，讓傳統(tǒng)聲腔在創(chuàng)新中活起來(lái)。

音樂(lè)融合

傳統(tǒng)小調(diào)+現(xiàn)代合唱，氛圍感拉滿

音樂(lè)設(shè)計(jì)里，藏著最細(xì)膩的情感聯(lián)結(jié)。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以“海舟”相關(guān)小調(diào)為線索，融入現(xiàn)代合唱形式，當(dāng)傳統(tǒng)曲調(diào)撞上溫潤(rùn)的和聲，既烘托出劇情的高光時(shí)刻，也暗合了“老帶新”的傳承內(nèi)核。

就像青年演員們說(shuō)的：“唱著這樣的旋律，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)老藝人在耳邊引路，那種跨越時(shí)空的共鳴，太動(dòng)人了”。

青春主場(chǎng)

平均30歲演員挑大梁，非遺有后了

平均年齡30歲的青年演員，成了這出戲的主角。

沒(méi)有老戲骨兜底，他們就對(duì)著老影像一幀幀拆解身段，對(duì)著錄音一遍遍校準(zhǔn)唱腔，手上磨出繭子、嗓子唱到沙啞也不放棄。

有位青年演員說(shuō)，第一次跟著老影像學(xué)會(huì)一段唱腔時(shí)，特意錄下來(lái)發(fā)給線上指導(dǎo)的老藝人，收到“有那味兒了”的回復(fù)時(shí)，當(dāng)場(chǎng)紅了眼。

滿臺(tái)的朝氣里，藏著非遺傳承最動(dòng)人的模樣，也讓“梨園有后”不再是一句感慨。

倒計(jì)時(shí)加載中！

一場(chǎng)古今碰撞的大戲即將登場(chǎng)

如今，劇本整理、編腔設(shè)計(jì)已全部落地，舞美、燈光方案里藏著對(duì)老戲臺(tái)的致敬，音樂(lè)設(shè)計(jì)還在一遍遍打磨細(xì)節(jié)。

近兩個(gè)月的日夜攻堅(jiān)，每一個(gè)人都在全力以赴——何藝光為了一個(gè)身段細(xì)節(jié)熬到深夜，青年演員利用休息時(shí)間加練，老藝人隔著屏幕時(shí)刻牽掛。

他們都在等，等這出戲開(kāi)演的那天，讓沉睡四十余年的《九子鞭》，再次綻放光彩。

老藝人的影像在光影里流轉(zhuǎn)，何藝光和岳陽(yáng)巴陵戲傳承研究院演員們的堅(jiān)守藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)里、融在每一句唱腔中。

這一版《九子鞭》，從來(lái)不止是一出戲的復(fù)排，更是三代人跨越四十余年的梨園之約，是非遺文化生生不息的見(jiàn)證。

我們靜靜等候2026年1月28日，共赴一場(chǎng)43年的岳陽(yáng)戲曲時(shí)光之約，聽(tīng)巴陵戲訴說(shuō)那些關(guān)于堅(jiān)守與傳承的故事。

創(chuàng)作

編輯 :火小星工作室

圖片 : 部分來(lái)源于政府網(wǎng)站/陳湘源公眾號(hào)等

審核 :李秦羽張?chǎng)卧?/strong>劉宜嘉

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