作者：Tony Rayns

譯者：陳思航

校對：Issac

來源：《視與聽》（2003年12月）

奉俊昊（1969年生）于1994年畢業(yè)于韓國電影藝術(shù)學(xué)院，他的畢業(yè)作品至今仍被認(rèn)為是該校學(xué)生創(chuàng)作的最詼諧、最具原創(chuàng)性的短片之一。這部作品名為《支離滅裂》（28分鐘），它是分為四章的社會諷刺影片，結(jié)尾顯得鋒芒畢露。

《支離滅裂》

后來，奉俊昊擔(dān)任了樸起鏞那部《仙人掌旅館》（1997）的聯(lián)合編劇與導(dǎo)演助理，他也參與編劇了閔丙天的驚悚片《幽靈號潛艇》（1999）。

他自己的處女作長片則是《綁架門口狗》（2000），這是一部著名的原創(chuàng)喜劇，主人公包括愛狗之人、恨狗之人和吃狗之人。

《綁架門口狗》

這確立了奉俊昊獨(dú)特的風(fēng)格：巧妙地平衡同理心和冷靜的視點(diǎn)，并以社會不平等的議題作為敏銳的落點(diǎn)。（就這部影片而言，奉俊昊更偏愛的英文片名是《高等動物》[A Higher Animal]而不是現(xiàn)在使用的《會叫的狗不咬人》[Barking Dogs Never Bite]。）這部影片在電影節(jié)上舉行了巡回展映，而且也獲得了一些獎項，但它在韓國不是很受歡迎。

自《殺人回憶》在電影市場與評論界取得成功以來，奉俊昊還制作了兩部數(shù)字短片。《沉浮》（2003，7分鐘）是一部為第三代手機(jī)設(shè)計的短片，這是為了慶祝韓國電影學(xué)院成立二十周年而拍攝的。

《沉浮》

《潮流自殺》（2004，30分鐘）則是一個完全通過監(jiān)控影像講述的悲劇故事，參與了全州國際電影節(jié)的年度數(shù)字影像項目。這兩部短片都非常精彩。

《潮流自殺》

目前，他正在籌備自己的第三部故事片，這部作品的核心，將是類似傳說中尼斯湖水怪的奇異生物。

記者：為什么要拍攝一部謀殺故事？

奉俊昊：在韓國電影中，犯罪片代表著一種古老的傳統(tǒng)，它與情節(jié)導(dǎo)向的好萊塢驚悚片非常不同。我想制作一些這樣的電影。老式的韓國電影本質(zhì)上是人性化的、情緒化的——這就是我喜歡它們的原因。我一直很喜歡犯罪故事，中學(xué)時代也讀了很多。我喜歡觀察人們卷入犯罪時的反應(yīng)。我的第一部長片也與狗的連環(huán)殺手有關(guān)。

《殺人回憶》

記者：這部電影是根據(jù)1986年的一系列真實(shí)謀殺案改編的。影片對事實(shí)的忠實(shí)度有多高？

奉俊昊：這是韓國第一起真實(shí)的連環(huán)謀殺案，我記得它轟動一時。它發(fā)生在距離首爾不遠(yuǎn)的一個鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)及其周邊地帶，總共有十起左右的謀殺案，時間跨度為六年。這些謀殺不存在金錢或復(fù)仇層面的動機(jī)，都是非常純粹的、明目張膽的奸殺。

一旦我決定拍攝這部電影，我就開始進(jìn)行了大量的研究。我開始沉迷于案件的內(nèi)容。我瀏覽了所有報紙的報道，然后開始采訪參與其中的人：記者、偵探、當(dāng)時的鎮(zhèn)民。

對我影響最大的，是一位曾經(jīng)參與此案的前警察。我們談話時，他幾度失聲痛哭。這讓我進(jìn)退兩難——我從來都不喜歡警察，可能是因?yàn)槲以趯W(xué)生時期一直在和他們戰(zhàn)斗，但與這個人的談話，讓我得以重新思考。我印象最深的，就是他抓捕罪犯的強(qiáng)烈渴望。

在撰寫劇本的時候，我把時間跨度縮短到了一到兩年，也減少了受害者的數(shù)量。大多數(shù)非常可怕的細(xì)節(jié)，都可以在官方的記錄中讀到。例如，兇手對于女學(xué)生的謀殺，以及最殘酷、最真實(shí)的虐殺——不過，我還補(bǔ)充了創(chuàng)可貼的細(xì)節(jié)。其實(shí)，這個細(xì)節(jié)是從庫布里克的《洛麗塔》那里偷來的。

記者：那么，你的角色是虛構(gòu)的嗎？

奉俊昊：1996年，金光林寫了一部關(guān)于連環(huán)謀殺案的戲劇，它叫做《來看看我》。當(dāng)我看到這部劇的時候，我正在做導(dǎo)演助理。后來，我借用了這部戲劇里的一些想法：三個主要嫌疑人的鉤連、謀殺案之間的聯(lián)系，以及用電臺節(jié)目播放一首歌曲。

《來看看我》

在現(xiàn)實(shí)中，許多偵探都會從首爾趕來調(diào)查，戲劇作品則強(qiáng)化了他們和當(dāng)?shù)鼐降木o張關(guān)系——他們相互獨(dú)立地追查線索。而我覺得，如果他們必須一起工作、互換角色，那會更有意思。

我的制片人車勝宰不愿費(fèi)心購買這部戲劇的版權(quán)，因?yàn)檎麄€案件都是基于事實(shí)的。但我還是喜歡戲劇中的某些方面，所以我還是堅持購買了。不過，這些人物本身都是我自己發(fā)明的。

《殺人回憶》

記者：警察局里的第一場戲就消除了犯罪「類型」的概念，而到了高潮戲的時候，我們依然不知道能否找到罪犯。

奉俊昊：或許它的主線恰恰在于犯罪的匿名性。實(shí)際上，這些謀殺從未被偵破過。我越是研究這個案子，越會思考那個時代的特質(zhì)：與那個殺手本身一樣，當(dāng)時的社會政治局勢，也是釀成這些謀殺的罪魁禍?zhǔn)?。我自己也不知道，第三個嫌疑犯究竟是不是真正的兇手。

記者：考慮到韓國社會的變化速度，想要重現(xiàn)1980年代中期的社會，一定是一項困難的任務(wù)。

奉俊昊：非常、非常難。那段時期幾乎沒有留下任何東西，就算是農(nóng)村時期也是如此。

我和美術(shù)指導(dǎo)踏遍了整個城南市，才終于找到了我們需要的地方。我們努力突出1960年代、1970年代的道具與建筑，以此放大過去的感覺。我們利用鐵路，將實(shí)際上相隔數(shù)英里的地方統(tǒng)一起來。影片的高潮之所以出現(xiàn)在鐵路隧道旁邊，就是基于這個策略。我本來已經(jīng)決定拍攝方案了，但一位導(dǎo)演助理發(fā)現(xiàn)了那個地點(diǎn)，于是我就使用了。

我想強(qiáng)調(diào)的主要是時間而不是地點(diǎn)，但我也不想做得太具體——所以我放棄了那個在電視上展示全斗煥總統(tǒng)的做法。當(dāng)然，很多在韓國看過這部影片的觀眾，都有關(guān)于那個時期的一手記憶。

記者：和《綁架門口狗》一樣，在這部電影里，你也引入了迷信的元素，但你沒有太當(dāng)真。

奉俊昊：現(xiàn)實(shí)比電影中的任何東西都更有趣、更離奇。一位巫師建議警察在海邊脫光衣服，向一碗圣水鞠躬，結(jié)果這位警長真的這么做了。當(dāng)他們這么做的時候，被誤認(rèn)為是朝鮮間諜，所以便不得不逃跑。我決定不使用這個方案：我癡迷于臉上能夠看出來的東西，所以我堅持使用主演的特寫。

記者：這部影片的選角很難嗎？

奉俊昊：當(dāng)我寫這部劇本的時候，我的腦海里已經(jīng)有三個主角了。飾演樸探員的宋康昊告訴我，他有興趣和我合作。飾演當(dāng)?shù)鼐炀志珠L的邊熙峰曾在《綁架門口狗》里飾演過看門人。我還「發(fā)現(xiàn)」了飾演第三位嫌疑犯的樸海日——那是在他主演樸燦玉的《嫉妒是我的力量》之前好久的事情了。

直到我在洪常秀的《生活的發(fā)現(xiàn)》中「發(fā)現(xiàn)」了金相慶，我才意識到他可以出演首爾警察的角色。在那部影片里，他呈現(xiàn)了一種與電視劇中完全不同的自我。洪常秀將他介紹給了我，事實(shí)證明他是一個完美的選擇。

記者：當(dāng)你和《綁架門口狗》一起參加倫敦電影節(jié)的時候，我給了你一本阿蘭·摩爾的漫畫《來自地獄》，你在許多韓國訪談時提及了它，說這對《殺人回憶》很重要，為什么呢？

奉俊昊：在我來倫敦之前，我就已經(jīng)對開膛手杰克很感興趣了。這是懸而未決的重大連環(huán)謀殺案之一，它也顯然是韓國那起案件的先例，盡管兩者的背景截然不同。

我很想知道，英國作家如何能夠處理一個世紀(jì)以前的未解之謎。我很高興地在倫敦的一家書店到了一個「開膛手杰克專區(qū)」：小說、散文、對于案件的推測，應(yīng)有盡有。在你給我那本《來自地獄》的前一天，我購買了《開膛手杰克：最后的方案》，最后證明，那本書是艾倫·摩爾創(chuàng)作的主要依據(jù)。

《開膛手杰克：最后的方案》

閱讀《來自地獄》讓我受益匪淺：摩爾敦促我少去思考真正的兇手，多去思考釀成謀殺的時代精神。摩爾最終將責(zé)任歸咎于時代本身。