1月份我院線觀影量已經(jīng)到兩位數(shù)了，昨晚看的國(guó)產(chǎn)劇情片《翠湖》絕對(duì)是最好的一部電影，它也極有可能成為我今年的年度十佳之一。

這部家庭題材的“生活流”影片在票房上注定不會(huì)有什么水花，但是看過(guò)的人都說(shuō)好——我全程看下來(lái)，最大的感受就是舒服：角色形象鮮活，生活細(xì)節(jié)真實(shí)，攝像鏡頭考究，矛盾沖突深刻，尤其是影片里還充滿著大量的生活智慧，以及對(duì)家庭、對(duì)家人飽滿的愛(ài)意，令我心中暖意盎然。

值得一提的是，該片是新人編導(dǎo)卞灼根據(jù)自己外公外婆的真實(shí)故事改編的，頗有“文章本天成，妙手偶得之”的意思。

也就是說(shuō)，換別人來(lái)拍不出這部《翠湖》，就連卞灼自己都拍不出另一部《翠湖》了……對(duì)這樣一部渾然天成且不可復(fù)制的好片，應(yīng)該倍加珍惜。

影片講述了昆明翠湖畔的一段家庭故事：老人謝樹(shù)文在喪妻一年后，提出想和吳阿姨在一起，結(jié)果招來(lái)了三個(gè)女兒的反對(duì)，這次沖突令他意識(shí)到自己在家庭里的“缺位”，于是他重新開(kāi)始直面一家三代人所面臨的困境和問(wèn)題，展開(kāi)了一段尋求和解與通達(dá)的溫情之旅。

《翠湖》有一大優(yōu)點(diǎn)，便是人設(shè)非常豐富且真實(shí)，大女兒淑貞一家是普通工薪家庭，二女兒淑娟一家是緊巴巴的小中產(chǎn)，三女兒淑林一家則是富裕階層了，隨之而來(lái)的是，三姐妹之間、三個(gè)小家庭內(nèi)部、三個(gè)孫輩之間還有樹(shù)文與他們之間復(fù)雜又親疏的關(guān)系，都特別有生活氣息。

比如淑貞讓“畢業(yè)即失業(yè)”的女兒曉倩在三姨那兒打工，但曉倩受不了當(dāng)“窮親戚”的氣；淑娟和丈夫只是為了兒子王子龍才維持夫妻關(guān)系，鬧得子龍只能在“都是我的錯(cuò)”和“都是爸媽的錯(cuò)”間做選擇；淑林一家派頭最足，可他表面上品學(xué)兼優(yōu)的兒子宇碩，反倒羨慕看上去平庸的曉倩和子龍，覺(jué)得他們不用整天偽裝自己。

這三個(gè)小家庭都有個(gè)特點(diǎn)，都是強(qiáng)勢(shì)的妻子當(dāng)家做主，丈夫普遍比較“窩囊”（淑林家并不明顯，可她丈夫卻從沒(méi)露過(guò)臉）——這一特點(diǎn)，又遺傳于她們父母樹(shù)文和元勤之間“女強(qiáng)男弱”的家庭習(xí)慣。

《翠湖》沒(méi)有要把誰(shuí)立成正面或反面角色的意思，因此它也沒(méi)回避樹(shù)文在女兒們成長(zhǎng)時(shí)沒(méi)太盡責(zé)任的事實(shí)，女兒們情感上更親近帶大她們的母親，這也是她們覺(jué)得父親“自私”的意識(shí)基礎(chǔ)。

影片最令我欣賞的長(zhǎng)處，便是它沒(méi)有任何試圖給家庭關(guān)系分對(duì)錯(cuò)、爭(zhēng)長(zhǎng)短、求離合的打算，不少作品容易陷入批判原生家庭、展現(xiàn)長(zhǎng)輩苦衷、強(qiáng)行團(tuán)圓等各種套路……但《翠湖》始終是站在家人的立場(chǎng)上（而不是對(duì)家人的態(tài)度）記述著一切，這個(gè)故事要成立，需要有恨，更要有愛(ài)。

所以我觀影時(shí)會(huì)感到“越看越喜歡”，樹(shù)文在得知自己身體狀況不佳、子孫輩們又各有苦惱的情況下，沒(méi)使用他并不存在的權(quán)威去干預(yù)，而是通過(guò)自己的生活智慧，以及對(duì)亡妻、對(duì)子孫的愛(ài)意去尋找解決方法。

例如樹(shù)文頻繁地會(huì)在三個(gè)女兒家和自己家之間換著住，給小倩講外婆年輕時(shí)強(qiáng)勢(shì)的往事，帶宇碩出門(mén)走走看望長(zhǎng)輩，領(lǐng)子龍回家泡腳順便和表哥交流……

在這個(gè)過(guò)程中，樹(shù)文給我的感受便是“年齡到了”的通達(dá)和通透，從容、豁達(dá)，不爭(zhēng)不吵，樂(lè)天知命。

我最喜歡的一場(chǎng)戲，是樹(shù)文回到大女兒家后被淑貞的清潔需求弄得有些煩躁，又發(fā)現(xiàn)打牌時(shí)算錯(cuò)打輸了，淑貞覺(jué)得是和爸爸打牌的幾個(gè)老人一起欺負(fù)他，執(zhí)意要打電話警告、訓(xùn)斥他們，這本是件小事，正常來(lái)講淑貞這么一鬧會(huì)弄得樹(shù)文很難堪——可樹(shù)文并未阻止淑貞，反而還允許她打第二通電話，相比起不在朋友面前鬧笑話，他更喜歡看女兒維護(hù)自己的樣子，結(jié)果完事后，本來(lái)還相互有氣的兩人，看著對(duì)方都笑了。

這便是我所說(shuō)的“通透人生態(tài)度”的最佳體現(xiàn)。

包括樹(shù)文和吳阿姨之間的關(guān)系也是這樣，他們只是想找個(gè)看著順眼的老伴兒說(shuō)說(shuō)話，可一旦在子女們那里遇到了阻力，便也不強(qiáng)求了，反而還會(huì)“不健康地”共享一支煙。

順便說(shuō)一句，《翠湖》的攝像風(fēng)格令我想到了自己最喜歡的美劇《風(fēng)騷律師》，主要是里面都很喜歡用鏡面反射/倒影/透視等鏡頭去敘事——當(dāng)然《風(fēng)騷律師》的運(yùn)鏡妖多了，《翠湖》更多是一種展現(xiàn)“溫和的客觀”的巧思，很樸素，也很平實(shí)。

上述內(nèi)容還只是《翠湖》的一部分優(yōu)點(diǎn)，可我覺(jué)得已說(shuō)得差不多了。真心推薦對(duì)這片有興趣的朋友能去看看，排片很少，找起來(lái)不容易，但只要有機(jī)會(huì)看了，一定不虧。