1月份我院線觀影量已經(jīng)到兩位數(shù)了，昨晚看的國產(chǎn)劇情片《翠湖》絕對是最好的一部電影，它也極有可能成為我今年的年度十佳之一。

這部家庭題材的“生活流”影片在票房上注定不會有什么水花，但是看過的人都說好——我全程看下來，最大的感受就是舒服：角色形象鮮活，生活細(xì)節(jié)真實，攝像鏡頭考究，矛盾沖突深刻，尤其是影片里還充滿著大量的生活智慧，以及對家庭、對家人飽滿的愛意，令我心中暖意盎然。

值得一提的是，該片是新人編導(dǎo)卞灼根據(jù)自己外公外婆的真實故事改編的，頗有“文章本天成，妙手偶得之”的意思。

也就是說，換別人來拍不出這部《翠湖》，就連卞灼自己都拍不出另一部《翠湖》了……對這樣一部渾然天成且不可復(fù)制的好片，應(yīng)該倍加珍惜。

影片講述了昆明翠湖畔的一段家庭故事：老人謝樹文在喪妻一年后，提出想和吳阿姨在一起，結(jié)果招來了三個女兒的反對，這次沖突令他意識到自己在家庭里的“缺位”，于是他重新開始直面一家三代人所面臨的困境和問題，展開了一段尋求和解與通達(dá)的溫情之旅。

《翠湖》有一大優(yōu)點，便是人設(shè)非常豐富且真實，大女兒淑貞一家是普通工薪家庭，二女兒淑娟一家是緊巴巴的小中產(chǎn)，三女兒淑林一家則是富裕階層了，隨之而來的是，三姐妹之間、三個小家庭內(nèi)部、三個孫輩之間還有樹文與他們之間復(fù)雜又親疏的關(guān)系，都特別有生活氣息。

比如淑貞讓“畢業(yè)即失業(yè)”的女兒曉倩在三姨那兒打工，但曉倩受不了當(dāng)“窮親戚”的氣；淑娟和丈夫只是為了兒子王子龍才維持夫妻關(guān)系，鬧得子龍只能在“都是我的錯”和“都是爸媽的錯”間做選擇；淑林一家派頭最足，可他表面上品學(xué)兼優(yōu)的兒子宇碩，反倒羨慕看上去平庸的曉倩和子龍，覺得他們不用整天偽裝自己。

這三個小家庭都有個特點，都是強(qiáng)勢的妻子當(dāng)家做主，丈夫普遍比較“窩囊”（淑林家并不明顯，可她丈夫卻從沒露過臉）——這一特點，又遺傳于她們父母樹文和元勤之間“女強(qiáng)男弱”的家庭習(xí)慣。

《翠湖》沒有要把誰立成正面或反面角色的意思，因此它也沒回避樹文在女兒們成長時沒太盡責(zé)任的事實，女兒們情感上更親近帶大她們的母親，這也是她們覺得父親“自私”的意識基礎(chǔ)。

影片最令我欣賞的長處，便是它沒有任何試圖給家庭關(guān)系分對錯、爭長短、求離合的打算，不少作品容易陷入批判原生家庭、展現(xiàn)長輩苦衷、強(qiáng)行團(tuán)圓等各種套路……但《翠湖》始終是站在家人的立場上（而不是對家人的態(tài)度）記述著一切，這個故事要成立，需要有恨，更要有愛。

所以我觀影時會感到“越看越喜歡”，樹文在得知自己身體狀況不佳、子孫輩們又各有苦惱的情況下，沒使用他并不存在的權(quán)威去干預(yù)，而是通過自己的生活智慧，以及對亡妻、對子孫的愛意去尋找解決方法。

例如樹文頻繁地會在三個女兒家和自己家之間換著住，給小倩講外婆年輕時強(qiáng)勢的往事，帶宇碩出門走走看望長輩，領(lǐng)子龍回家泡腳順便和表哥交流……

在這個過程中，樹文給我的感受便是“年齡到了”的通達(dá)和通透，從容、豁達(dá)，不爭不吵，樂天知命。

我最喜歡的一場戲，是樹文回到大女兒家后被淑貞的清潔需求弄得有些煩躁，又發(fā)現(xiàn)打牌時算錯打輸了，淑貞覺得是和爸爸打牌的幾個老人一起欺負(fù)他，執(zhí)意要打電話警告、訓(xùn)斥他們，這本是件小事，正常來講淑貞這么一鬧會弄得樹文很難堪——可樹文并未阻止淑貞，反而還允許她打第二通電話，相比起不在朋友面前鬧笑話，他更喜歡看女兒維護(hù)自己的樣子，結(jié)果完事后，本來還相互有氣的兩人，看著對方都笑了。

這便是我所說的“通透人生態(tài)度”的最佳體現(xiàn)。

包括樹文和吳阿姨之間的關(guān)系也是這樣，他們只是想找個看著順眼的老伴兒說說話，可一旦在子女們那里遇到了阻力，便也不強(qiáng)求了，反而還會“不健康地”共享一支煙。

順便說一句，《翠湖》的攝像風(fēng)格令我想到了自己最喜歡的美劇《風(fēng)騷律師》，主要是里面都很喜歡用鏡面反射/倒影/透視等鏡頭去敘事——當(dāng)然《風(fēng)騷律師》的運鏡妖多了，《翠湖》更多是一種展現(xiàn)“溫和的客觀”的巧思，很樸素，也很平實。

上述內(nèi)容還只是《翠湖》的一部分優(yōu)點，可我覺得已說得差不多了。真心推薦對這片有興趣的朋友能去看看，排片很少，找起來不容易，但只要有機(jī)會看了，一定不虧。