這幅34字草書，99%的人讀不斷句。我把它甩進六個群，僅3人認出“倭”字，0人通篇。有人掃一眼便說：范曾的吧？——先別急著扣帽，借這幅“天書”，聊個老梗：范曾寫字，真和田英章一個水平？

拿范曾的字與田英章比較，就象拿田英章的字和范曾的畫比較一樣，差距是明顯的，似乎也沒有太大可比性。兩人側(cè)重點不同，所以意境也就不同。田英章幼承家學(xué)，主專歐體，有“童子功”。筆筆寫來，似有虞、趙之出處，偏妍麗風(fēng)格，特別是行書。

范曾主修“連環(huán)畫”，有較強線條功底，并以此入書法。所以線條老辣，如枯藤老杈。這是相映合題畫形成的字體，但單獨提出來成書，就顯得結(jié)體欠法度、字形稍單薄、筆法線條也火燥味過重了。

但相較倆人的綜合素質(zhì)，范曾大師恐更勝一籌，畢竟沒見田英章能自詩入書的作品，也沒有能畫的跡象吧？因而單純以書法論，田英章強在“法度”;范曾勝于“韻致”。要說他倆也有不相上下之處：就是都極善經(jīng)營，經(jīng)濟天份都極高罷。

范曾算是中國知名的書畫家，對于中國書畫藝術(shù)應(yīng)該是有所貢獻的人，尤其教授了一批學(xué)生！

據(jù)說，范曾先生有時也特別大方，我的一位平凡朋友也輕松求到了他的字！范曾書法作品的藝術(shù)性很有個性化，怪中取勝吧。不過其繪畫藝術(shù)就是通用技巧技法。范先生還有太多個人民間故事，讓人難以給他太多尊稱之意！

筆者對他那種批量化生產(chǎn)書畫作品的方式，自以為少了一種對藝術(shù)的尊重。有些故事雖然不知道真假，作為名人，那么不太注重對社會的影響，也許還是少了點什么吧？

關(guān)于田英章先生：他與田蘊章先生一起開起了中國“工筆楷書”“現(xiàn)代規(guī)范字書法”兩扇大門；田英章先生的田楷書法算得上現(xiàn)代書法市場上，最受歡迎的一種楷書書法技術(shù)。筆者一直以為他的四大貢獻：

1、開啟了現(xiàn)代規(guī)范楷書漢字的簡體字書法大門，這之前藝術(shù)化簡體字書法書帖稀少；

2、精簡化歐楷技法，帶來了一種簡潔的楷書書法入門方法，帶動大批社會大眾喜歡了中國書法；

3、歷史上基本沒有“工筆楷書”概念，田楷算是打開了工筆楷書的大門，這與繪畫界的工筆畫基本旗鼓相當；

4、田項章先生花費了大量精力進行書法普及教育，田楷技法基本實現(xiàn)社會大眾楷書自學(xué)無門坎?；ヂ?lián)網(wǎng)上大量田英章先生免費示范講座就是最有用的自學(xué)楷書書法資源；田楷的簡單化入門帶來書法知識的平民化，讓很多丑書也失去了市場。

范曾與田英章先生都是中國書畫藝術(shù)市場少有的商業(yè)天才，但是田英章先生給中國書畫文留下的公眾化書法技術(shù)與書法研究思想，意義深遠得多！

田英章楷書在當今中國書法教育市場幾乎占據(jù)了半壁江山，而且大批的自學(xué)楷書的書友成才。可以說田英章先生研究的書法書寫技術(shù)是“為”普通人研究的平民書法技術(shù)，是站在一個個平凡人角度研究的書法技術(shù)，這種書法技術(shù)任何人都可以輕松掌握。

田楷書法技術(shù)客觀上成就了大眾書法技術(shù)，這種貢獻的社會價值與當今世界中國書法“最后一位書法家”啟功先生有可比之處！但是范先生的書畫藝術(shù)對于社會公眾文化貢獻好象并未達到這樣層級！其實這種問題的討論意義并不大！能從他們身上方便地讓讀者們學(xué)習(xí)到一點什么知識也許才是最實在的！