生命樹》先后開播，憑借精良制作與深刻主題更是賺足眼球。兩部重量級(jí)作品一古一今、各有千秋，讓劇集市場(chǎng)好不熱鬧。這是一場(chǎng)注定精彩的對(duì)壘，誰(shuí)將贏得開門紅，答案交給市場(chǎng)與觀眾。相比猜測(cè)誰(shuí)能奪得“頭彩”，這些積極求變的作品所呈現(xiàn)出的新氣象更值得關(guān)注，新一年行業(yè)的變化正蘊(yùn)藏于這樣的探索之中。長(zhǎng)劇如何進(jìn)化，觸底反彈的希望在哪里，這些問題才是觀察開年檔劇集市場(chǎng)的關(guān)鍵切口。

《太平年》的劇本強(qiáng)就強(qiáng)在找到了還原歷史、展開情節(jié)的關(guān)鍵抓手：先打破觀眾的道德預(yù)期，再開始講故事。開篇以“人相食”的殘酷畫面，與吳越國(guó)表面安寧下的暗流形成強(qiáng)烈對(duì)比，隨后迅速將故事骨架錨定在“納土歸宋”這一罕見的和平政權(quán)移交事件上，并通過南北雙線敘事展示亂世全貌。

吳越國(guó)君主錢弘俶在大勢(shì)中的掙扎與堅(jiān)守、少年趙匡胤在直面北方崩壞秩序后的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變，分別代表著南方的治政智慧與北方的統(tǒng)一意志。兩人在命運(yùn)交匯中埋下終結(jié)亂世的伏筆，最終以他們的個(gè)體抉擇折射出時(shí)代洪流。

雖是雙線敘事，《太平年》并未將重心落在“趙匡胤終結(jié)亂世”的宏大視角，而是聚焦吳越小國(guó)子民在人相食、白骨露于野的時(shí)代里的生存智慧，讓觀眾看到生于亂世，人是何其悲慘、何其悲哀。

正因如此，在如此精巧的敘事和耐心鋪墊下，觀眾后續(xù)才能更深刻地共情：錢氏三代保境安民，最終以和平獻(xiàn)國(guó)避免戰(zhàn)火需要何等勇氣；趙匡胤等英雄終結(jié)亂世與暴力循環(huán)，所換來的“太平”又是何等珍貴。