你們有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的影視劇市場，好像越來越浮躁了？好多作品追求流量、追求速成，拍出來要么懸浮得離譜，要么粗制濫造，根本經(jīng)不起細看。

但最近有一部年代劇，簡直是一股清流——籌備數(shù)年、跑遍6省取景，光道具就攢了9萬件，甚至專門聯(lián)動烈士后人打磨人物細節(jié)，把歷史還原做到了極致，說是細節(jié)封神一點不為過。

可就是這么一部用心到骨子里的作品，卻沒能成為大家口中的爆款，沒掀起太大水花，這就讓人納悶了，為啥用心的創(chuàng)作，反而火不過那些流量劇？影視行業(yè)的匠心，到底該怎么在流量浪潮里站穩(wěn)腳跟？

細節(jié)封神：這才是歷史劇該有的樣子

先說說取景吧，為了還原1949到1950年福州、臺灣的街景，團隊在福建、江西兩省宣傳部、廣電局的支持下，輾轉福建、上海、橫店好幾個地方。

光是福建境內，就跑了廈門、平潭、泉州、漳州四座城市，這種多地域全實景拍攝，在當下的影視圈，真的不多見。

而且選景也特別有巧思，平潭鄧麗君小鎮(zhèn)里，有按臺灣老街區(qū)1:1復刻的場景，團隊就把這里當成了劇中“基隆”的主要取景地，最大程度還原了當年的地域風貌。

還有廈門鼓浪嶼那座有百余年歷史的毓德女校舊址，被改成了吳石將軍剛到臺北時臨時住的招待所，老建筑自帶的年代感，不用過多修飾，鏡頭一拉，那種氛圍感就出來了。

可能有小伙伴會問，取景再用心，能有多難？哎，你們是不知道，在鼓浪嶼拍攝的時候，團隊可是遭了大罪。

鼓浪嶼大家都去過吧，島上禁止機動車通行，劇中的古董家具、演員服裝，大到一張桌子，小到一件襯衫，都得先通過輪渡運到碼頭，再靠人力推車沿著石板路運到拍攝現(xiàn)場，又繁瑣又費力。

但團隊一點都不敷衍，他們說，這些老物件都是歷史的“證人”，少一分細節(jié)，就少一分真實。

除了取景，美術和造型也拉滿了——請來五次拿過中國電影金雞獎最佳美術設計獎的霍霆霄當美術指導，劇中的吳石宅邸、蔣公館，都是用鼓浪嶼的百年建筑改造的。

高級服裝師陳同勛執(zhí)掌造型，不光主演的造型精準，就連群演的服裝，從款式到質感，都和當年一模一樣。

道具方面更是讓人震撼，整部劇的道具有近9萬件——老爺車、老式電臺這些大道具2萬余件，1950年的報紙、鋼筆這些小道具4萬余件，還有2萬余件是專門為劇情制作的。

這些道具不是擺樣子的，而是真正融入鏡頭，拼湊出了一個觸手可及的年代，讓你一看就覺得，仿佛真的穿越回了那個年代。

人物鮮活：英雄從來都不是冰冷的符號

聊到這里，可能有小伙伴會說，細節(jié)做得好是本分，但一部劇能不能打動人，最終看的還是人物。

這話我完全認同，而這部劇最讓我驚艷的，就是它的人物刻畫——沒有把英雄塑造成高高在上、不食人間煙火的符號，而是讓他們回歸凡人，有血有肉、有喜怒哀樂。

團隊深知，歷史題材的創(chuàng)作，不光要還原物件，更要還原人心，為了把人物刻畫得立體，他們做了大量的考據(jù)工作，還專門聯(lián)動了烈士后人。

比如飾演陳寶倉的演員，通過和陳寶倉家屬溝通，了解到他被捕后腿部腫脹嚴重的細節(jié)，就特意在化妝和鏡頭表達中還原了這一點，讓人物的遭遇更真實、更讓人揪心。

還有朱楓烈士，團隊和她的孫女朱容瑢聊過之后，知道了朱楓優(yōu)雅美麗，還特別有商界才華，就特意在劇中加了一個細節(jié)——朱楓臨刑前，在獄中揪玫瑰花。

就這么一個小小的動作，既展現(xiàn)了她對美的追求，也打破了大家對英雄的刻板印象，讓我們看到，英雄也有細膩、溫柔的一面。

當然了，歷史劇也離不開藝術加工，怎么平衡歷史真實和藝術創(chuàng)作，一直是個難題，而這部劇的團隊，給出了很好的答案。

他們在英雄人物的工作狀態(tài)、兇險處境上，嚴格按照史料還原，不篡改、不美化；但在家庭相處、同事互動這些方面，就做了適度的演繹，用充滿煙火氣的情節(jié)，豐富人物層次。就像創(chuàng)作團隊的欒雅琪說的，他們不想拍懸浮的諜戰(zhàn)，只想讓英雄回歸凡人，而這樣的凡人英雄，才更能打動我們。

困境難解：匠心之作為啥難成爆款？

說實話，這么用心的作品，本該被更多人看到，可它偏偏沒火，這背后，其實是當下影視行業(yè)的諸多困境，不是作品本身不夠好，而是現(xiàn)實太殘酷。

第一個難題，就是短劇的沖擊，現(xiàn)在大家的時間都很碎片化，短劇憑借制作周期短、更新快、節(jié)奏緊湊的特點，搶占了大量觀眾的注意力。

傳媒行業(yè)本來就喜新厭舊，長劇節(jié)奏相對舒緩，在這樣的環(huán)境下，想要吸引觀眾追更，難度比以前翻了好幾倍。

第二個難題，是行業(yè)資金鏈告急，現(xiàn)在很多從業(yè)者都追求短期收益，覺得小成本、快制作才能賺錢，像這部劇這樣，花費大量時間和資金跨地域取景、打磨9萬件道具的創(chuàng)作，反而成了少數(shù)。

而且資金短缺，也讓這部劇的宣發(fā)力不從心，沒有足夠的曝光度，就算作品再好，也很難被大眾看到，最終只能被埋沒。

還有就是題材固化和創(chuàng)作浮躁的問題，現(xiàn)在的影視市場，古裝劇幾乎占據(jù)了半壁江山，雖然古裝劇的興盛有時代和審查的原因，但也有不少從業(yè)者以此為借口，因陋就簡、敷衍創(chuàng)作，根本不想在內容上打磨。

而這部用心的年代劇，因為題材偏嚴肅、節(jié)奏偏舒緩，很難吸引那些追求快節(jié)奏的年輕觀眾，市場接受度自然不高。

另外，長劇本身的敘事和傳播也有問題，有些長劇開局格局很大，可拍到后面，敘事就收縮了，沒能深入挖掘故事的社會維度，觀眾看著看著就失去了興趣。

而且在傳播上，也沒有貼合當下年輕人的喜好，沒能在社交媒體上形成話題度，自然也就火不起來。

破局之路：影視行業(yè)，終要回歸內容為王

雖然這部用心的作品沒能成為爆款，但它的存在，依然給當下的影視行業(yè)樹立了標桿，也讓我們看到了影視創(chuàng)作最本真的樣子——不追流量、不趕進度，只用心打磨內容。

而影視行業(yè)想要走出當下的困境，讓更多匠心之作被看見，終究要回歸“內容為王”的本質，這一點，從來都不會變。

大家可以回想一下，新世紀以來的那些爆款劇，不管是《甄嬛傳》《瑯琊榜》這樣的經(jīng)典，還是《狂飆》《漫長的季節(jié)》這樣引發(fā)全民討論的作品，能火的根本原因，都是內容足夠優(yōu)質。

就算是年輕偶像主演的爆款，也不是只靠流量，而是有扎實的劇情、立體的人物做支撐；反之，那些流量扎堆、內容拉胯的作品，就算一開始熱度很高，最終也會被觀眾拋棄。

而優(yōu)質內容的創(chuàng)作，離不開創(chuàng)作團隊的匠心和堅守，就像這部劇的團隊，愿意沉下心考據(jù)歷史、打磨細節(jié)、刻畫人物，這種態(tài)度，才是打造精品的關鍵。

影視行業(yè)的從業(yè)者，只有摒棄浮躁的心態(tài)，不敷衍、不將就，把更多時間和精力放在內容上，不管是歷史題材還是現(xiàn)實題材，都用心去做，才能創(chuàng)作出真正打動觀眾的作品。

當然了，這也需要整個行業(yè)的支持，相關部門可以給用心的年代劇、現(xiàn)實劇多一些政策和資金傾斜；平臺也可以優(yōu)化推薦機制，不要一味推崇流量作品，讓更多優(yōu)質的小眾精品被看到；我們作為觀眾，也可以多給匠心之作一些耐心，放慢觀影節(jié)奏，去感受作品背后的打磨和用心。

其實短劇的興起，也不全是壞事，它打破了影視行業(yè)的流量迷信，讓觀眾更看重內容本身，也倒逼長劇不斷提升質量。

說到底，影視創(chuàng)作從來都不是一蹴而就的，一部精品的誕生，需要時間、需要匠心、需要堅守。

這部憑細節(jié)封神卻沒火出圈的作品，雖然遺憾，但它的存在，已經(jīng)給影視行業(yè)指明了方向——唯有堅守匠心、深耕內容，才能走得更遠。

相信只要大家都能沉下心來，未來，一定會有更多用心的作品被看見、被認可，影視行業(yè)，也會變得越來越好。