王獻(xiàn)之在草書(shū)領(lǐng)域的創(chuàng)新與成就，與父親王羲之各有側(cè)重、相輔相成，他突破王羲之草書(shū)的內(nèi)斂法度，開(kāi)創(chuàng)連綿奔放的大草風(fēng)貌，其傳世的九件草書(shū)作品，合稱《王獻(xiàn)之草書(shū)九帖》，是后世草書(shū)學(xué)習(xí)者的核心范本。

此帖現(xiàn)存最精善的版本，為美國(guó)弗里爾美術(shù)館藏的宋拓本，源自《淳化閣帖》祖帖，拓制清晰、保存完整，超其他傳世拓本的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)?！恫輹?shū)九帖》由九件獨(dú)立信札組成，分別為《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《省前書(shū)帖》《近與鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來(lái)帖》《忽動(dòng)帖》《委曲帖》。

全卷共計(jì)500余字，均為王獻(xiàn)之與親友往來(lái)的日常手札，書(shū)寫自然率意，無(wú)刻意雕琢之感，恰好完整展現(xiàn)了其草書(shū)的全部技法。這些作品多創(chuàng)作于王獻(xiàn)之書(shū)法風(fēng)格成熟期，既有對(duì)張芝、王羲之草書(shū)技法的繼承，更有自身的大膽創(chuàng)新，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的“大令草法”。

《江州帖》筆法縱逸奔放，字間連帶自然，一筆可連四五字，盡顯“一筆書(shū)”的流暢氣韻；《疾不退帖》側(cè)重筆法的提按變化，粗細(xì)反差強(qiáng)烈，枯潤(rùn)過(guò)渡自然，展現(xiàn)了控筆的極高功力；《消息帖》結(jié)字欹側(cè)多變，重心微妙挪移卻穩(wěn)而不偏，體現(xiàn)其“破體”書(shū)風(fēng)的精髓。其余各帖則分別側(cè)重牽絲引帶、墨色調(diào)控、章法布局等技法，合在一起便構(gòu)成了完整的草書(shū)技法體系。

《九帖》突出的特點(diǎn)是外拓筆法與連綿草法的結(jié)合，這也是王獻(xiàn)之草書(shū)區(qū)別于王羲之的核心所在。王羲之草書(shū)多采用內(nèi)擫筆法，內(nèi)斂含蓄，字間多為兩字相連；而王獻(xiàn)之改用外拓筆法，線條舒展開(kāi)闊、遒勁有力，字間連接更為大膽，常一筆貫穿數(shù)字，甚至一行只用一筆，形成氣勢(shì)磅礴的連貫氣韻，這便是大草的雛形，也為后世狂草的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

結(jié)字上，《九帖》打破了王羲之草書(shū)的規(guī)整范式，部分字形刻意欹側(cè)取勢(shì)，通過(guò)筆畫(huà)長(zhǎng)短、粗細(xì)的微調(diào)實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，同字異態(tài)處理精妙。章法縱有行、橫無(wú)列，字距緊密而行距疏朗，行氣貫通如流水連綿，既保持了手札的自然隨性，又兼具章法的整體協(xié)調(diào)性，展現(xiàn)了“從心所欲不逾矩”的創(chuàng)作境界。

后世草書(shū)大家無(wú)不受《九帖》滋養(yǎng)，張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、祝允明等均從其中汲取技法養(yǎng)分，張旭的狂草氣勢(shì)源自《九帖》的奔放氣韻，俞焯曾評(píng)價(jià)“草書(shū)自漢張芝而下，妙入神品者，官奴（王獻(xiàn)之字）一人而已”，足見(jiàn)其歷史地位。

對(duì)當(dāng)代草書(shū)學(xué)習(xí)者而言，《九帖》的實(shí)用價(jià)值極高，無(wú)需學(xué)透全部九帖，只要深耕其中一帖，掌握其核心技法，便能有效提升草書(shū)水平，擺脫“浮滑無(wú)骨”的常見(jiàn)弊端。

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