前言

若論近年國(guó)產(chǎn)劇中最具生命力與感染力的類型，年代劇無(wú)疑穩(wěn)居榜首。

從《人世間》以溫情筆觸叩擊千萬(wàn)觀眾心扉，到《南來(lái)北往》借鐵軌延伸出時(shí)代縱深感，年代劇始終以普通人命運(yùn)為經(jīng)緯，織就一幅幅波瀾壯闊的歷史長(zhǎng)卷。

2026年開(kāi)年，央視以空前力度布局年代敘事——自今晚起，六部高規(guī)格、強(qiáng)陣容、深立意的年代大劇將分批次登陸CCTV-1與CCTV-8黃金時(shí)段。

胡歌、張嘉益、梅婷等公認(rèn)的實(shí)力派演員悉數(shù)集結(jié)，既有扎根雪域高原的生態(tài)守望之作，亦有浸潤(rùn)秦腔韻律的人文深耕之篇。

這些作品橫跨上世紀(jì)七十年代至新世紀(jì)初，足跡遍及西北高原、關(guān)中腹地、京華胡同與工業(yè)重鎮(zhèn)，人物涵蓋基層干部、戲曲藝人、北漂青年、產(chǎn)業(yè)工人與重組家庭成員，制作團(tuán)隊(duì)皆由行業(yè)頂尖力量組成，題材邊界持續(xù)拓展，彰顯出年代劇前所未有的敘事廣度與思想厚度。

首部力作《生命樹(shù)》今晚率先點(diǎn)亮熒屏，一場(chǎng)兼具美學(xué)高度與精神重量的年代劇盛宴，已然拉開(kāi)帷幕。

第一部：《生命樹(shù)》CCTV8黃金檔今晚開(kāi)播

編劇: 王三毛 導(dǎo)演: 李雪

主演: 楊紫、胡歌、李光潔 、張哲華、梅婷、袁弘、楊爍

作為今夜壓軸登場(chǎng)的CCTV-8開(kāi)年重器，《生命樹(shù)》自項(xiàng)目官宣以來(lái)便持續(xù)占據(jù)話題高位，熱度居高不下。

這部作品堪稱當(dāng)下年代劇創(chuàng)作中一次大膽而成熟的突破嘗試——將高原生態(tài)保護(hù)、基層反腐暗線與西部英雄主義三重基因有機(jī)融合，單是題材架構(gòu)便令人耳目一新。

故事圍繞胡歌飾演的副縣長(zhǎng)多杰與楊紫飾演的巡山警察白菊展開(kāi)，真實(shí)還原一群無(wú)畏逆行者在平均海拔四千五百米以上的生命禁區(qū)，與盜獵團(tuán)伙、灰色利益鏈展開(kāi)殊死較量的過(guò)程。

他們?cè)谑刈o(hù)冰川湖泊、藏羚羊群與原始草甸的同時(shí)，層層撥開(kāi)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的權(quán)力迷霧，更牽出塵封多年、跨越兩代人的懸疑舊案。

劇中不僅塑造了立體飽滿的人物弧光與鮮活生動(dòng)的群像圖譜，更大量采用實(shí)地高海拔取景拍攝的動(dòng)作場(chǎng)面，真實(shí)感撲面而來(lái)。

胡歌詮釋的多杰沉穩(wěn)果敢、信念如磐，全程扎根一線直面危機(jī)；楊紫演繹的白菊英氣凜然、智勇雙全，成為新時(shí)代女性警務(wù)工作者的鮮活注腳；二人并肩作戰(zhàn)的守護(hù)征程，節(jié)奏緊湊、情緒濃烈、張力十足。

梅婷所飾角色則如高原暖陽(yáng)，在冷峻敘事中注入深沉的人文底色與綿長(zhǎng)的情感回響。

該劇首次將生態(tài)文明議題深度嵌入年代劇肌理，并巧妙嫁接懸疑推理結(jié)構(gòu)，在國(guó)產(chǎn)同類題材中具有開(kāi)創(chuàng)性意義。

既呈現(xiàn)了可可西里、羌塘無(wú)人區(qū)等地震撼心靈的自然奇觀，也深刻揭示盜獵行為背后交織的利益網(wǎng)、人性暗面與制度短板，賦予年代劇更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)穿透力與時(shí)代回響。

攝制組深入青藏高原核心地帶完成全部實(shí)景拍攝，鏡頭語(yǔ)言質(zhì)樸有力，光影層次豐富細(xì)膩。僅預(yù)告片中掠過(guò)的經(jīng)幡飄動(dòng)、牦牛奔騰、雪山倒影，已足以見(jiàn)證主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)品質(zhì)的極致追求。

這樣一部兼具思想性、藝術(shù)性與觀賞性的誠(chéng)意之作，無(wú)疑是本年度最值得鎖定的年代劇標(biāo)桿。今晚CCTV-8黃金檔，邀您共赴這場(chǎng)關(guān)于信仰、責(zé)任與生命的高原之約。

第二部：《主角》CCTV8黃金檔 2月20左右開(kāi)播

監(jiān)制：張藝謀 導(dǎo)演: 李少飛

主演: 張嘉益、劉浩存、秦海璐、竇驍、翟子路 、王曉晨、孫浩

《主角》是一部飽含黃土氣息與秦腔魂魄的厚重年代劇，改編自陳彥榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)，承載著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化傳承的時(shí)代命題。

全劇以劉浩存飾演的秦腔名伶憶秦娥五十年沉浮跌宕的藝術(shù)人生為主線脈絡(luò)。

講述她如何從陜北溝壑間放羊的瘦弱少女，在舅舅胡三元引薦下踏入劇團(tuán)大門，歷經(jīng)燒火丫頭、龍?zhí)着浣�、替補(bǔ)演員等多重身份淬煉，最終成長(zhǎng)為撐起一方舞臺(tái)的精神旗幟。

憶秦娥的藝術(shù)之路布滿荊棘。

初入劇團(tuán)時(shí)因親屬關(guān)系屢遭非議排擠，卻始終懷抱倔強(qiáng)初心與驚人天賦，在胡彩香、米蘭等老一輩藝術(shù)家傾囊相授下，苦練唱念做打，精研身段眼神，一步步從縣級(jí)小院走向省級(jí)大團(tuán)，終成一代秦腔宗師。

這條路上，她親歷過(guò)舞臺(tái)燈光驟滅的驚魂一刻，承受過(guò)輿論風(fēng)暴席卷的至暗時(shí)刻，也面對(duì)過(guò)婚姻破裂、親人離世等生活重?fù)簟?/p>

但無(wú)論境遇如何起伏，她從未放棄對(duì)秦腔藝術(shù)本質(zhì)的追尋——當(dāng)掌聲退去、光環(huán)褪色，唯有那一聲聲蒼涼高亢的“苦音慢板”，才是她靈魂深處永不熄滅的燈盞。

為還原不同時(shí)期秦腔劇團(tuán)的真實(shí)生態(tài)，劇組特邀多位國(guó)家級(jí)非遺傳承人全程指導(dǎo)，細(xì)致復(fù)刻了從妝容勾勒、服飾穿戴、樂(lè)隊(duì)編制到排練流程、演出規(guī)制等全套傳統(tǒng)戲曲體系。

觀眾不僅能沉浸于劇情本身，更能透過(guò)鏡頭觸摸到秦腔這一古老藝術(shù)形式的生命肌理與精神溫度，其文化傳播價(jià)值不言而喻。

《主角》不止聚焦一人之成長(zhǎng)史，更通過(guò)劇團(tuán)上下數(shù)十位角色的命運(yùn)流轉(zhuǎn)，映照出改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)戲曲行業(yè)的興衰沉浮與代際更迭。

秦腔的式微與復(fù)興、劇團(tuán)的改制與堅(jiān)守、老藝人的謝幕與新人的登臺(tái)，皆成為時(shí)代變遷最細(xì)微也最真實(shí)的切口，使個(gè)體悲歡升華為民族記憶的深情回望。

對(duì)于鐘情年代敘事與傳統(tǒng)文化表達(dá)的觀眾而言，《主角》無(wú)疑是二月熒屏上最具分量的文化大餐。張嘉益詮釋的秦腔老藝人風(fēng)骨猶存，劉浩存演繹的憶秦娥半生追光，值得我們屏息凝神、細(xì)細(xì)品讀。

第3部：《冬去春來(lái)》預(yù)計(jì)2月18日登陸CCTV8

編�。焊邼M堂 導(dǎo)演: 鄭曉龍

主演: 白宇、章若楠、林允、王彥霖、田雨、王勁松、馮嘉怡、丁勇岱、薩日娜

作為現(xiàn)象級(jí)年代劇《南來(lái)北往》的姊妹篇，《冬去春來(lái)》主動(dòng)跳出鐵路空間的敘事慣性，將鏡頭轉(zhuǎn)向上世紀(jì)九十年代至新世紀(jì)初期的北京城。

以一家名為“冬去春來(lái)”的家庭式旅館為地理坐標(biāo)，鋪展一幅北漂青年集體奮斗的精神圖譜。

白宇飾演的徐勝利，是一位執(zhí)著于劇本創(chuàng)作的理想主義者，屢遭退稿仍伏案至凌晨，蝸居于不足十平米的出租屋，為一句臺(tái)詞反復(fù)推敲，為一個(gè)場(chǎng)景輾轉(zhuǎn)奔波，正是當(dāng)年無(wú)數(shù)文學(xué)青年的真實(shí)縮影。

章若楠飾演的歌手莊莊，懷揣登上萬(wàn)人場(chǎng)館的夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)中卻常年奔波于商演現(xiàn)場(chǎng)，在嘈雜市集、簡(jiǎn)陋舞臺(tái)間穿梭，甚至要應(yīng)對(duì)臨時(shí)加價(jià)、設(shè)備故障等種種窘境。

林允飾演的沈冉冉，在娛樂(lè)圈底層默默耕耘，跑龍?zhí)�、替身、群眾演員輪番上陣，在妥協(xié)與自尊之間反復(fù)校準(zhǔn)人生方向。

王彥霖飾演的陶亮亮，則是天橋下風(fēng)雨無(wú)阻的薩克斯手，用悠揚(yáng)旋律撫慰每個(gè)疲憊靈魂，也成為這群年輕人彼此支撐的情感紐帶。

田雨、薩日娜、丁勇岱等資深演員則分別化身旅館老板娘、父母長(zhǎng)輩等關(guān)鍵配角，以扎實(shí)表演為整部劇注入踏實(shí)可信的生活質(zhì)感與人間煙火氣。

劇組嚴(yán)格考據(jù)九十年代北京城市風(fēng)貌，精準(zhǔn)復(fù)原胡同肌理、公交車型、報(bào)刊亭樣式、街邊冰棍攤乃至人物發(fā)型服飾與方言語(yǔ)調(diào)，每一幀畫(huà)面都流淌著濃烈的時(shí)代氣息。

《冬去春來(lái)》不僅記錄了一群青年追逐夢(mèng)想的腳步，更鐫刻下那個(gè)充滿希望與不確定性的轉(zhuǎn)型年代特有的青春印記——熱烈、莽撞、真誠(chéng)、堅(jiān)韌。

作為《南來(lái)北往》的延續(xù)之作，它能否在情感濃度與歷史厚度上再攀高峰，成為新一代觀眾心中的年代劇經(jīng)典，值得滿懷期待。

第4部：《好好的時(shí)光》CCTV1黃金檔 2月底開(kāi)播

主演: 梅婷、田雨、陳昊宇、李雪琴、劉奕鐵、蘇小玎、 張?jiān)�、柯藍(lán)、王仁君

《好好的時(shí)光》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)由兩個(gè)離異家庭重新組合而成的六口之家。

田雨飾演的機(jī)械廠技術(shù)骨干莊先進(jìn)，獨(dú)自撫養(yǎng)兩子一女；梅婷飾演的歌舞團(tuán)獨(dú)舞演員蘇小曼，亦帶著一雙兒女努力打拼。

一次偶然契機(jī)讓兩家相遇相知，最終攜手組建新家庭，開(kāi)啟一段充滿碰撞與融合的共同生活。

柴米油鹽的日常交鋒、教育理念的差異碰撞、孩子間的試探接納、鄰里之間的溫情往來(lái)，構(gòu)成了這個(gè)家庭最真實(shí)的生活底色。

劇集以該家庭為敘事支點(diǎn)，縱向貫穿改革開(kāi)放初期至千禧年后三十年光陰，展現(xiàn)普通人在時(shí)代洪流中的適應(yīng)、選擇與成長(zhǎng)。

一家人于風(fēng)雨中相互托舉，在分歧中達(dá)成理解，在平凡歲月里釀造幸福滋味，折射出中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷下家庭形態(tài)演進(jìn)的典型樣本。

本劇最大亮點(diǎn)之一，便是梅婷與田雨這對(duì)極具化學(xué)反應(yīng)的實(shí)力搭檔。

梅婷向來(lái)擅長(zhǎng)刻畫(huà)溫婉中見(jiàn)剛強(qiáng)的東方女性形象，細(xì)膩入微、富有層次；田雨則以幽默睿智見(jiàn)長(zhǎng)，舉手投足皆具生活智慧與喜劇張力。

兩人組成的重組家庭天然自帶反差萌效應(yīng)，僅看預(yù)告中幾場(chǎng)廚房爭(zhēng)執(zhí)、飯桌談心、深夜促膝的對(duì)手戲，已令人會(huì)心一笑、倍感親切。

對(duì)于偏愛(ài)家庭題材與年代敘事的觀眾來(lái)說(shuō)，《好好的時(shí)光》注定是二月末最熨帖人心的選擇。

梅婷與田雨聯(lián)手書(shū)寫(xiě)的三十年家庭紀(jì)事，沒(méi)有驚天動(dòng)地的傳奇，只有細(xì)水長(zhǎng)流的陪伴；沒(méi)有刻意煽情的橋段，只有悄然沁潤(rùn)的溫暖。這種貼近生活的真摯表達(dá)，極易喚起全民共鳴。

其輕松明快又不失深度的合家歡氣質(zhì)，尤為適合三代同堂圍坐觀看，有望再度刷新家庭年代劇的口碑與收視雙高紀(jì)錄。

第五部：《家有七郎》央視開(kāi)播

主演:陳寶國(guó)

尚未開(kāi)機(jī)即引發(fā)全網(wǎng)熱議，《家有七郎》已成為央視2026年度最受矚目的年代劇項(xiàng)目之一。

由“年代劇教父”高滿堂執(zhí)筆編劇，實(shí)力導(dǎo)演劉江掌鏡，國(guó)寶級(jí)演員陳寶國(guó)擔(dān)綱主演——三位業(yè)界巨擘再度聚首，令該劇未播先熱、未拍先燃。

該劇時(shí)間跨度設(shè)定于二十世紀(jì)七十年代至九十年代，聚焦槐城幸福大院內(nèi)一個(gè)普通工人家庭的命運(yùn)軌跡。

故事圍繞梁有福、齊大梅夫婦及其七個(gè)性格迥異的兒子展開(kāi)，全景式呈現(xiàn)一個(gè)家庭在時(shí)代浪潮下的生存狀態(tài)與精神蛻變。

從七十年代大院筒子樓里的煤爐炊煙，到九十年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮沖擊下的職業(yè)轉(zhuǎn)型，七個(gè)兒子或投身國(guó)企改革、或下海經(jīng)商、或遠(yuǎn)赴海外求學(xué)，各自走出不同人生路徑。

他們的選擇與抉擇，共同拼湊出一幅色彩斑斕的社會(huì)發(fā)展長(zhǎng)卷，而這個(gè)家庭的悲歡聚散，則成為中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中最溫暖也最堅(jiān)韌的注腳。

編劇高滿堂素以擅長(zhǎng)家庭史詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，《闖關(guān)東》《家有九鳳》等代表作均以小家庭折射大時(shí)代，此次操刀《家有七郎》，延續(xù)其一貫厚重扎實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，力求在細(xì)節(jié)真實(shí)與情感濃度之間取得最佳平衡。

導(dǎo)演劉江曾成功打造《老酒館》《媳婦的美好時(shí)代》等兼具口碑與熱度的家庭題材佳作，對(duì)年代氛圍營(yíng)造與人物心理描摹尤為擅長(zhǎng)。

此番三人再度聯(lián)手，既是創(chuàng)作默契的延續(xù)，更是藝術(shù)追求的升華。尤其劉江與陳寶國(guó)繼《老酒館》后再度合作，勢(shì)必激發(fā)出更具質(zhì)感與厚度的表演火花。

作為中國(guó)影視界公認(rèn)的演技標(biāo)桿，陳寶國(guó)過(guò)往塑造的白景琦、賀焰生等角色早已深入人心。此次飾演梁有福，他將以更加內(nèi)斂克制的表演方式，展現(xiàn)一位普通工人在時(shí)代夾縫中堅(jiān)守底線、守護(hù)親情的精神高度。

第6部：《狂流》 央視開(kāi)播

主演: 王安宇

同樣處于籌備階段卻已收獲極高關(guān)注度，《狂流》憑借獨(dú)特工業(yè)題材定位與頂級(jí)幕后陣容，成為央視年代劇矩陣中最具突破性的新銳力量。

由知名導(dǎo)演徐紀(jì)周兼任編劇與執(zhí)導(dǎo)，新生代實(shí)力演員王安宇領(lǐng)銜主演，聚焦中國(guó)汽車工業(yè)自改革開(kāi)放以來(lái)三十年篳路藍(lán)縷的發(fā)展歷程。

該劇突破傳統(tǒng)年代劇聚焦市井、家庭、文藝等常見(jiàn)視角，將鏡頭堅(jiān)定投向制造業(yè)核心領(lǐng)域，題材稀缺性與現(xiàn)實(shí)意義兼?zhèn)洹?/p>

《狂流》被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“中國(guó)汽車工業(yè)的影像編年史”，完整呈現(xiàn)從零起步、模仿引進(jìn)、自主創(chuàng)新到全球領(lǐng)先的跨越式發(fā)展脈絡(luò)。

以王安宇飾演的方奕霖為核心人物，講述他如何從南方小鎮(zhèn)一名普通青年起步，經(jīng)歷服裝批發(fā)創(chuàng)業(yè)失敗、遭遇商業(yè)陷害后毅然轉(zhuǎn)型進(jìn)入汽車銷售行業(yè)，在政策變革、技術(shù)迭代、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的多重考驗(yàn)中不斷突破自我，最終成長(zhǎng)為推動(dòng)民族汽車品牌崛起的關(guān)鍵力量。

近年來(lái)國(guó)產(chǎn)年代劇多集中于個(gè)體命運(yùn)書(shū)寫(xiě)，聚焦國(guó)家戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作品極為罕見(jiàn)。

《狂流》另辟蹊徑，不僅講述跌宕起伏的商戰(zhàn)博弈，更著力刻畫(huà)一代中國(guó)汽車人攻堅(jiān)克難、自主創(chuàng)新的精神圖譜，展現(xiàn)大國(guó)工匠背后的信念支撐與時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

導(dǎo)演徐紀(jì)周以把控節(jié)奏精準(zhǔn)、人物塑造深刻著稱，《狂飆》即為其代表作。此次挑戰(zhàn)工業(yè)題材年代劇，他對(duì)產(chǎn)業(yè)邏輯、技術(shù)演進(jìn)與人物成長(zhǎng)節(jié)奏的精準(zhǔn)把握，將成為本劇品質(zhì)的重要保障。

王安宇近年來(lái)在《二十不惑》《陪你逐風(fēng)飛翔》等劇中展現(xiàn)出扎實(shí)的可塑性與日益成熟的表演質(zhì)感，此次擔(dān)綱橫跨三十年的成長(zhǎng)型男主，既是對(duì)其演技的重大考驗(yàn)，亦是一次飛躍式突破。

從青澀懵懂的創(chuàng)業(yè)青年，到運(yùn)籌帷幄的企業(yè)掌舵者，方奕霖的人物跨度極大，心理變化復(fù)雜，需精準(zhǔn)呈現(xiàn)其價(jià)值觀重塑、認(rèn)知升級(jí)與人格沉淀全過(guò)程。

相信王安宇將以沉潛細(xì)膩的表演，賦予這位中國(guó)汽車工業(yè)奮斗者以血肉溫度與精神高度，讓觀眾看見(jiàn)屬于這個(gè)時(shí)代的熱血與榮光。

結(jié)語(yǔ)

六部央字號(hào)年代大劇，六種截然不同卻同樣動(dòng)人的人生切面。

從雪域高原的生命守望，到秦嶺深處的戲曲薪傳；從首都胡同里的青春突圍，到工廠車間中的產(chǎn)業(yè)躍遷；從重組家庭的煙火日常，到七子之家的時(shí)代側(cè)寫(xiě)。

它們以多元視角、多樣形態(tài)、多重維度，共同構(gòu)筑起一幅流動(dòng)的中國(guó)社會(huì)變遷全景圖。

胡歌、張嘉益、梅婷等實(shí)力派演員傾情加盟，為故事注入充沛情感與真實(shí)質(zhì)感；高滿堂、鄭曉龍、徐紀(jì)周等金牌班底保駕護(hù)航，確保每部作品都具備電影級(jí)影像品質(zhì)與文學(xué)性敘事高度。

對(duì)廣大年代劇愛(ài)好者而言，這輪央視精心策劃的“年代劇季”，不僅是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，更是一次重返歷史現(xiàn)場(chǎng)、觸摸時(shí)代心跳的文化旅程。

相信這些扎根生活土壤、飽含人文關(guān)懷的作品，將以最本真的故事、最動(dòng)人的演繹，帶我們重溫那些被歲月珍藏的溫情瞬間，感受中國(guó)人在時(shí)代洪流中始終不變的信念底色與生命韌性。

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