導(dǎo)語(yǔ)：
張仃與齊白石的知音之交，凝結(jié)于五幅珍品畫(huà)作中?！稒烟摇芬砸煌爰t果藏詩(shī)情，1950年張仃攜鮮果換得九旬大師兩小時(shí)精工；《葫蘆》為白石絕筆，筆墨混沌卻現(xiàn)天籟，成李可染等大家爭(zhēng)睹的“藝術(shù)鴉片”。更有《竹籬葫蘆》傳奇——張仃慧眼贖回白石自藏“百年后不值百金當(dāng)為鬼哭”之作，師徒肝膽相照處，盡在丹青。

齊白石眾多弟子中，張仃是一個(gè)特殊的存在。關(guān)于張、齊之緣，人們可以從各個(gè)角度展開(kāi)論述，這里僅取張仃珍藏的齊白石畫(huà)作，窺一斑而知全貌。

齊白石眾多弟子中，張仃是一個(gè)特殊的存在。由于組織紀(jì)律，他未能按照規(guī)矩在師傅面前行傳統(tǒng)的叩拜禮，因而受到一些齊門(mén)子弟的質(zhì)疑。然而在精神上，張仃對(duì)齊白石的藝術(shù)早已五體投地。他對(duì)齊白石的崇敬之意，在《大匠之門(mén)》一文中有充分的表露。

關(guān)于張、齊之緣，人們可以從各個(gè)角度展開(kāi)論述，這里僅取張仃珍藏的齊白石畫(huà)作，窺一斑而知全貌。

已知張仃生前藏有齊白石繪畫(huà)五件：《櫻桃》《紅荷》《竹籬葫蘆》《葫蘆》《柳下牯?！?，件件皆精品，而且每一件背后，都有引人入勝的故事。

《櫻桃》人們較熟悉，它常年掛在張仃紅廟北里寓所的客廳里，與主人朝夕相處，相看不厭。畫(huà)僅兩平尺，題材也平常：一只灰色的民間青花大瓷碗，盛滿櫻桃。內(nèi)行知道，櫻桃缺少形色變化，不容易畫(huà)好。到齊白石筆下，情形就不同了，隨意而巧妙的布局，加上靈動(dòng)顧盼的焦墨短線——果柄，顆顆櫻桃頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)，散落碗外的櫻桃，與碗內(nèi)的又形成微妙的呼應(yīng)，在裝飾味十足的瓷碗襯托下，顯得光彩奪人。力透紙背、筆雄墨壯的題跋——“若叫點(diǎn)上佳人口，言事言情總斷魂”——占據(jù)畫(huà)面將半，使畫(huà)的意境更加開(kāi)闊神奇，令人回味無(wú)窮?？钭R(shí)“張仃先生正舊句，庚寅九十老人白石”。

《櫻桃》

庚寅即1950年，那一年，齊白石的實(shí)際年齡為八十八歲。如此耄耋老人，筆力依然如此雄強(qiáng)，而且春心不泯，真是令人詫異。那么，張仃又是如何得到這幅畫(huà)的？

在后來(lái)的系列訪談中，張仃的學(xué)生、中央工藝美院的羅真如先生為筆者解開(kāi)這個(gè)懸念。時(shí)過(guò)境遷，年逾古稀的羅真如依然清楚記得，那是1959年夏在頤和園北宮門(mén)附近的松林里，張仃給工藝美院裝潢系學(xué)生上國(guó)畫(huà)寫(xiě)生課時(shí)，自然引出的故事。當(dāng)時(shí)張仃身穿帶小破洞的白色汗背心，興致勃勃，侃侃而談。以下是筆者根據(jù)羅真如的講述做的“場(chǎng)景還原”——

1950年夏季的一天，張仃提一筐櫻桃去見(jiàn)白石老人，因?yàn)椴痪们?，齊白石曾答應(yīng)過(guò)為他作畫(huà)，一直沒(méi)動(dòng)靜，張仃等不及了。到了西城跨車(chē)胡同的“鐵柵書(shū)屋”，老尹為他開(kāi)門(mén)。見(jiàn)了張仃，老人也不客套，收下櫻桃，讓了座，就徑自往畫(huà)室走去，張仃緊隨其后，想親眼觀摩藝術(shù)大師怎樣運(yùn)筆揮毫，卻被老人攔在畫(huà)室門(mén)外。張仃只好在客廳坐下，耐心等候。一小時(shí)過(guò)去了，不見(jiàn)老人出來(lái)，兩小時(shí)過(guò)去了，還不見(jiàn)出來(lái)，張仃覺(jué)得納悶，原以為齊白石作畫(huà)出手很快，看來(lái)并非如此。又過(guò)了一會(huì)兒，老人略顯疲憊地從畫(huà)室里出來(lái)，把剛畫(huà)完的《櫻桃》交給他?？戳水?huà)，張仃眼睛一亮，恍然大悟，心中涌起無(wú)限的敬意：“老人作畫(huà)竟是那樣認(rèn)真，一絲不茍！難怪要花那么長(zhǎng)時(shí)間，也許，他畫(huà)了不止一幅，不滿意的，全都扔進(jìn)廢紙簍了?！鞭D(zhuǎn)而又想：“也許，因?yàn)槲乙彩钱?huà)家，又是中央美院的教授，所以格外用心……”心里不無(wú)幾分得意。

眾所周知，齊白石喜歡畫(huà)荷花，擅長(zhǎng)畫(huà)荷花，同類(lèi)題材的作品不計(jì)其數(shù)，論筆墨之老辣、構(gòu)圖之飽滿、視覺(jué)沖擊力之強(qiáng)烈，恐怕要數(shù)張仃珍藏的這幅《紅荷》為最。此畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，張仃四十年后依然記憶猶新——

辛卯（1951）年元旦，可染約我同去給老人拜年。當(dāng)時(shí)老人客居在一位將軍家中。我們到后老人早餐已畢，精神甚好。老人元旦試紙，可染幫助磨墨，我為理紙。我們想看齊老畫(huà)長(zhǎng)線，提議畫(huà)殘荷。因老人晚年畫(huà)殘荷很多，筆墨生辣，構(gòu)圖奇特，集老人平生藝術(shù)修養(yǎng)之大成。老人寧神片刻，提筆落墨如錐畫(huà)沙，數(shù)尺長(zhǎng)線緩緩而出，互相參差。老人以一生制印經(jīng)驗(yàn)，計(jì)白當(dāng)黑。不久，荷桿主要構(gòu)架形成，又以赭石寫(xiě)出大面殘葉，以胭脂畫(huà)花，一大一小。隨后又反復(fù)推敲，增添小荷桿，更加疏密有致，于是落款辛卯元旦九十一歲白石老人。（張仃：《李可染藝術(shù)的師承與創(chuàng)新》）

《紅荷》

這段文字，詳細(xì)記錄了白石老人從容不迫、收放自如的作畫(huà)過(guò)程，同時(shí)也記下了張仃對(duì)齊白石的虔誠(chéng)與崇拜之心。文末一句中“落款”兩字的后面，張仃省略了“張仃先生法論”一句，表明他的謙虛?！都t荷》的獲贈(zèng)，與半年前的《櫻桃》有所不同。那次張仃被婉拒于畫(huà)室之外，這次卻與齊白石的得意門(mén)生李可染一起，為老畫(huà)師理紙研墨，親眼觀摩運(yùn)筆之道，宛如弟子。

《竹籬葫蘆》

相比之下，《竹籬葫蘆》的收藏更具一波三折的傳奇性。1953年某一天，張仃忙里偷閑，來(lái)到和平門(mén)琉璃廠，走進(jìn)一家畫(huà)店，感到氣場(chǎng)有點(diǎn)異樣。果然，琳瑯滿目的文物字畫(huà)叢中，一幅尺幅不大的水墨圖，在獨(dú)自熠熠生輝，令他血脈賁張：這不是白石老人的手筆嗎？畫(huà)的是竹籬與葫蘆，筆墨酣暢沉雄，舉重若輕，精妙無(wú)比，附紙還有題跋：“手妙紙佳方有此畫(huà)（三尺紙之竹籬葫蘆也），百年后若不值百金，白石作鬼也應(yīng)痛哭。壬申五月書(shū)此，附畫(huà)自藏?！笨吹竭@里，張仃的心狂跳起來(lái)，原來(lái)是齊白石自藏的心愛(ài)之物，七十歲創(chuàng)作的精品佳作！不知何故竟流落到此地。張仃不假思索，當(dāng)場(chǎng)按價(jià)買(mǎi)下這幅畫(huà)，直接送到齊宅。老人見(jiàn)了，驚喜交集，驚的是自藏的寶貝被盜流出市場(chǎng)而不知，喜的是完璧歸趙，感慨之下，老人抽紙?zhí)峁P，寫(xiě)下：“此葫蘆是張仃弟所寶藏，他人不得竊奪去。九十三歲白石重看加記?！编嵵貙?huà)交于張仃。張仃將畫(huà)送到畫(huà)店重新裝裱，齊白石的兩段跋并列于詩(shī)堂，給畫(huà)增加了無(wú)限興味。這幅作品一直珍藏在張仃身邊，直到特殊時(shí)期被抄走。所幸十年之后發(fā)還，完好無(wú)損，真的應(yīng)了白石老人“他人不得竊奪去”那句話。值得注意的是，這次補(bǔ)題的跋上，對(duì)張仃的稱(chēng)呼是“弟”，而不是“先生”。這一改稱(chēng)很重要，表明張仃與齊白石的關(guān)系發(fā)生了質(zhì)的飛躍。

《柳下牯?！?/p>

可與此互證，那一年，張仃獲贈(zèng)《柳下牯?！?。畫(huà)面柳枝環(huán)繞，一頭健碩渾厚、寫(xiě)意味十足的牯牛，屁股朝向觀眾，通體以淡墨染成，墨色變化微妙，唯獨(dú)尾巴以濃墨重筆寫(xiě)出，生意盎然，頗有不可一世的勁頭，幽默之情，溢于畫(huà)表。題跋這樣寫(xiě)道：“仃也吾弟也，此小幅記之其事，九十三白石?！饼R白石再次稱(chēng)張仃為“弟”，而且是“吾弟”，比之《竹籬葫蘆》，更具親昵味、游戲味，已是宛如家人。

最令人拍案叫絕的，還是齊白石的絕筆《葫蘆》，畫(huà)面上一大一小兩個(gè)葫蘆，藤蔓紛繁，互相纏繞，落款是“九十八歲白石”，其中繁體的“歲”字筆劃寫(xiě)錯(cuò)。這一年，老人自署年齡應(yīng)為九十七歲（實(shí)際年齡為九十五歲）?？梢?jiàn)，老人是在神志恍惚的狀態(tài)下作此畫(huà)的。關(guān)于這幅作品，評(píng)論家王魯湘有細(xì)致生動(dòng)的描述——

這張絕筆《葫蘆》一直秘藏于張宅，從未發(fā)表，但它卻是京城美術(shù)界一個(gè)少數(shù)精英圈子里的赫赫明星。張仃先生對(duì)我說(shuō)，當(dāng)年隔一段時(shí)間，李可染、鄒佩珠夫婦，黃苗子、郁風(fēng)夫婦，光宇、正宇昆仲及少數(shù)張仃密友，就要相約結(jié)伴來(lái)到張宅。張仃知道他們?yōu)楹味鴣?lái)，總是沏上清茶后，恭恭敬敬從畫(huà)室取出這張《葫蘆》掛于墻上，于是大伙兒就開(kāi)始唉聲嘆氣，嘖嘖連稱(chēng)，繼而有大呼擊案的，也有拍腿拍到別人腿上的，如此這般，如醉酒似的瘋狂一陣，于是散去。過(guò)些日子，再如此這般來(lái)一遍。鄒佩珠先生回憶說(shuō)，隔日子長(zhǎng)了沒(méi)看這幅畫(huà)，就像得了病似的，看完這幅畫(huà)就像過(guò)足了鴉片癮似的，精神頭也足，人也興高采烈了。我問(wèn)：這幅畫(huà)妙在哪里？她說(shuō)她也問(wèn)過(guò)李可染同樣的問(wèn)題。李可染就回答兩個(gè)字：“絕了?！庇謫?wèn)：為什么絕了？可染回答說(shuō)：老人家畫(huà)到這個(gè)歲數(shù)，糊涂了，連字都不會(huì)寫(xiě)了。當(dāng)時(shí)寫(xiě)這個(gè)“九”字，就問(wèn)可染：這個(gè)九字是往這邊拐還是往那邊拐啊？等到寫(xiě)“歲”字，怎么也記不起來(lái)，就寫(xiě)成現(xiàn)在這個(gè)樣子。人糊涂了，只能畫(huà)自己最熟悉的物件，當(dāng)然也就是最簡(jiǎn)單的物件，那只能是葫蘆，而不可能是別的如牡丹之類(lèi)。即使是畫(huà)了一輩子的東西，信手畫(huà)來(lái)，還是因?yàn)樯裰净秀倍鲥e(cuò)。點(diǎn)了黃顏色畫(huà)葫蘆，這沒(méi)有錯(cuò)，一大一小，一前一后，一上一下，但用淡墨畫(huà)葉子時(shí)恍惚了，畫(huà)成了葫蘆樣子，而且居然從大葫蘆留白的地方冒出兩筆淡墨，好像這葫蘆穿了個(gè)洞。等到用濃墨畫(huà)藤時(shí)，又恍惚了，畫(huà)著畫(huà)著就勾成葫蘆的樣子了。但這都不要緊，老人完全是在糊涂狀態(tài)下用本能在作畫(huà)。這幅畫(huà)最絕的是藤蔓，用筆用墨已經(jīng)是天籟，是神在走，而不是手在走，筆墨中包孕的精氣神完全超越了白石老人的身體健康的狀態(tài)，是一種修養(yǎng)在完全自由自在自為的狀態(tài)下釋放，一個(gè)中國(guó)畫(huà)家只有到了這個(gè)境界才談得上是“天爵”，與此相比，包括白石老人以前的作品，所有人的畫(huà)都只能算是“人爵”。

那么，張仃又是如何成為這幅《葫蘆》的收藏者的？這肯定是書(shū)畫(huà)愛(ài)好者關(guān)心的問(wèn)題，其中必有曲折動(dòng)人的故事。遺憾的是，包括王魯湘在內(nèi)，已經(jīng)沒(méi)人能夠解開(kāi)這個(gè)謎。由于張仃的低調(diào)、沉默，加上當(dāng)事人均已離世，此事將成為永遠(yuǎn)的秘密。然而有一點(diǎn)是肯定的：作為齊白石的知音、真弟子，張仃成為絕筆之作《葫蘆》的收藏者，是順理成章的，也是令人欣慰的，甚至是命中注定的。癸卯年春修訂?。（選自：齊良芷眼中的齊白石，少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）