【藝術(shù)家簡歷】

王平元

書畫家

書協(xié)美協(xié)會員

原創(chuàng)作品有

《駿馬草原》系列

《黃河厚土》系列

《小橋、流水、人家》系列等。

師從國際雕塑大師田耀民，國學(xué)國畫大師李燕。少時受李苦禪，徐悲鴻等藝術(shù)大師們作品影響，結(jié)緣書畫。臨古今，追宋元，訪當(dāng)代名家，游于藝幾十載，融中西集大成，形成了獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

【名家評論】

一筆墨韻寫神駿 五分鐘意成天馬

——記著名大寫意畫家王平元

觀當(dāng)代中國畫壇，大寫意一路氣象萬千。王平元先生以獨(dú)創(chuàng)的“一筆墨”技法，在五分鐘內(nèi)完成大寫意沒骨畫馬，開創(chuàng)了寫意畫馬的嶄新境界。師從國際雕塑大師田耀民、國學(xué)國畫大師李燕，少時即受李苦禪、徐悲鴻等大師藝術(shù)精神熏陶，王平元在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間找到了獨(dú)特的平衡點(diǎn)，形成了迅捷而深刻、奔放而精準(zhǔn)的個性藝術(shù)語言。

“一筆墨”是王平元藝術(shù)體系的核心。這一技法將傳統(tǒng)沒骨畫法與寫意精神相融合，以一氣呵成之勢完成創(chuàng)作，馬匹的形體、動態(tài)、神韻皆在一筆流轉(zhuǎn)間自然呈現(xiàn)。墨色的濃淡干濕、筆勢的疾徐輕重，均在極短時間內(nèi)達(dá)到高度和諧。尤為難得的是，在如此迅捷的創(chuàng)作過程中，畫面卻無草率之感，反見精微之妙——馬的眼神靈動，肌肉線條富有張力，鬃毛飄逸如風(fēng)，仿佛隨時可破紙而出。這種“快中見精、簡中寓繁”的藝術(shù)表現(xiàn)，建立在對馬匹結(jié)構(gòu)、動態(tài)數(shù)十年的深入研究與寫生積累之上。

王平元先生的大寫意畫馬，絕非單純的速度展示，而是對“意”的極致追求。他舍棄了層層渲染的傳統(tǒng)方式，以最簡約的筆墨捕捉馬的精神本質(zhì)。觀其《駿馬草原》系列，可見草原的遼闊與馬群的奔騰在寥寥數(shù)筆間躍然紙上，地平線的橫勢與馬匹的縱勢形成張力，墨色的潑灑與留白的巧妙構(gòu)成空間，畫面充滿速度感與力量感，卻又不失文人畫的詩意與空靈。這種大寫意的境界，正是徐悲鴻“盡精微，致廣大”理念在當(dāng)代的創(chuàng)造性延伸。

從師承淵源看，田耀民先生的雕塑藝術(shù)賦予王平元對形體與空間的深刻理解，李燕先生的國學(xué)修養(yǎng)與文人畫傳統(tǒng)為其注入深厚的文化底蘊(yùn)。而李苦禪的大寫意精神，徐悲鴻的寫實(shí)主張，都在王平元的藝術(shù)中得到創(chuàng)造性融合。他游藝數(shù)十載，“臨古今，追宋元，訪當(dāng)代名家”，最終形成融中西、匯古今的獨(dú)特風(fēng)格——既有大寫意的豪放灑脫，又有現(xiàn)代構(gòu)成的形式美感；既有傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵深度，又有當(dāng)代視覺的沖擊力量。

值得深入探討的是，王平元的藝術(shù)實(shí)踐為大寫意在當(dāng)代的發(fā)展提供了新的可能。在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會，他的“五分鐘創(chuàng)作”不僅是一種技法創(chuàng)新，更是一種藝術(shù)觀念的突破——證明大寫意的精神性表達(dá)可以超越時間的限制，在瞬間的靈感迸發(fā)中達(dá)到圓滿。他的作品被多家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏，在藝術(shù)市場上備受關(guān)注，正反映了當(dāng)代審美對這種既扎根傳統(tǒng)又極具時代感藝術(shù)的認(rèn)可。

一筆墨韻寫神駿，五分鐘意成天馬。王平元先生以他獨(dú)特的藝術(shù)語言，在傳統(tǒng)大寫意的脈絡(luò)中開辟出一條新路。他的實(shí)踐告訴我們，真正的創(chuàng)新從來不是對傳統(tǒng)的背離，而是對傳統(tǒng)精神的深刻理解與時代轉(zhuǎn)化。在那一筆流轉(zhuǎn)的墨韻中，我們看到的不僅是馬的神采，更是一位當(dāng)代藝術(shù)家對寫意精神的堅(jiān)守與開拓，是中國畫在新時代的生機(jī)綻放。

著名書畫藝術(shù)評論家史峰

2026年1月31日書于覽藝齋

【作品欣賞】