1月30日，青年導(dǎo)演卞灼發(fā)布一封致全國(guó)影院經(jīng)理的公開(kāi)信，以懇切質(zhì)樸的文字，講述了其執(zhí)導(dǎo)的小成本影片《翠湖》上映后的處境與期盼，引發(fā)關(guān)注。

信中，卞灼直言自己心情復(fù)雜，既欣慰于影片收獲的觀眾喜愛(ài)，也無(wú)奈于其排片慘淡的現(xiàn)實(shí)。他透露，影片官方賬號(hào)與自己的社媒賬號(hào)上，已累計(jì)收到1742條求排片的私信與評(píng)論，一條“增加排片攻略”帖更獲得2.7萬(wàn)次曝光。

這部由卞灼導(dǎo)演的電影，曾斬獲包括今年上影節(jié)亞洲新人單元最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)電影節(jié)展榮譽(yù)，已被許多自媒體提前列入年度十佳國(guó)產(chǎn)片。然而從1月24日全國(guó)公映以后，陷入了“高口碑、低票房”的尷尬困境，口碑與市場(chǎng)的割裂，這也再次將小眾文藝片的生存現(xiàn)狀推向公眾視野。

用日常解構(gòu)中國(guó)式親情

作為一部扎根昆明本土的小成本影片，《翠湖》沒(méi)有明星陣容、沒(méi)有宏大敘事，更沒(méi)有刻意制造的戲劇沖突，而是以“浸入式日常主義”手法，聚焦翠湖畔一個(gè)普通家庭的細(xì)碎溫情與情感裂痕。

影片的核心故事源于卞灼外公留下的一本日記，2019年他偶然發(fā)現(xiàn)外公的日記，第一頁(yè)“袁晴，我好想你”的字跡，成為他創(chuàng)作的核心靈感——外公在現(xiàn)實(shí)中沉默寡言，日記里卻細(xì)致記錄著家庭爭(zhēng)論與內(nèi)心起伏，這份被忽略的心聲，讓他決心用鏡頭完成一次親情回溯與對(duì)自我成長(zhǎng)空間的審視。

影片講述了住在翠湖畔的喪偶老人謝樹(shù)文，在失去老伴后，試圖縫合三代人情感裂縫的故事，沒(méi)有激烈的矛盾轉(zhuǎn)折，沒(méi)有刻意的煽情渲染，燒餌塊攤的香氣、小鍋米線(xiàn)的熱氣、翠湖邊老人的閑談，這些極具昆明煙火氣的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了影片的底色。

卞灼在采訪(fǎng)中強(qiáng)調(diào)，翠湖對(duì)他而言，不是刻意安排的旅游地標(biāo)，而是成長(zhǎng)記憶必不可少的觸發(fā)地，“昆明人有心事就去翠湖走一走，很多事就必然會(huì)發(fā)生”，他希望通過(guò)影片，呈現(xiàn)昆明這座城市的生活質(zhì)感，以及藏在日常里的家庭溫度。

贊譽(yù)加身、排片慘淡，觀眾私信導(dǎo)演求排片

《翠湖》的口碑積累，始于各大電影節(jié)的認(rèn)可，更源于作品本身的扎實(shí)質(zhì)感。此前在北京的首映禮上，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光稱(chēng)贊其“在生活美學(xué)外表下蘊(yùn)含強(qiáng)大的戲劇張力”，呈現(xiàn)出“言有盡而意無(wú)窮”的東方美學(xué)特質(zhì)；上海的首映禮后，上海前電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、導(dǎo)演朱楓則將其比作“中國(guó)版《金色池塘》”，稱(chēng)贊青年導(dǎo)演卞灼“敘事去結(jié)構(gòu)化，用質(zhì)樸凸顯生活本味，比風(fēng)格化表達(dá)更見(jiàn)功力”。

此外，著名電影學(xué)者戴錦華也充分肯定其重構(gòu)了東方家庭倫理片的敘事傳統(tǒng)，“整部電影通過(guò)這種跨代的親情連接，達(dá)成了一種很純粹的療愈效果，為我們的生命、時(shí)代和社會(huì)提供了一份暖意。”

普通觀眾的反饋同樣熱烈且真摯，成為影片口碑發(fā)酵的核心力量。昆明點(diǎn)映期間，有本地觀眾在映后留言“銀幕里的翠湖、燒餌塊，還有方言對(duì)話(huà)，都是我從小到大的生活，看完滿(mǎn)是鄉(xiāng)愁”；上海、武漢、杭州等地的路演現(xiàn)場(chǎng)，不少觀眾被影片中隱忍的親情打動(dòng)，有影迷分享自己看完立刻給家里的祖輩打了電話(huà)的行動(dòng)；豆瓣平臺(tái)上，已觀影用戶(hù)評(píng)分7.7，留言多圍繞“真實(shí)”“后勁足”展開(kāi)。

而與這份高口碑形成鮮明反差的，是影片“慘淡”的排片與票房現(xiàn)狀。貓眼專(zhuān)業(yè)版公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示，截至1月31日，《翠湖》累計(jì)票房?jī)H141萬(wàn)元，排片占比低于0.1%，單日排片場(chǎng)次不足千場(chǎng)，甚至有不少二三線(xiàn)城市、縣域影院直接零排片。這種困境，也正是卞灼在致影院經(jīng)理的公開(kāi)信中著重提及的——“豆瓣超1.3萬(wàn)人標(biāo)記‘想看’，卻有太多觀眾找不到一場(chǎng)可看的場(chǎng)次”的現(xiàn)狀。

卞灼在公開(kāi)信中，曾懇切地向影院經(jīng)理呼吁：“不敢期待‘潑天的富貴’，只愿它如涓涓細(xì)流，暖透團(tuán)圓時(shí)節(jié)的人心”，他始終堅(jiān)信，“一部電影的生命，在于與觀眾在影院真正相遇”，而那個(gè)黑暗的影廳，是承載所有情感共鳴的“黑匣子”。

他在信中分享了觀眾的無(wú)奈：西昌、溫州、醴陵等城市的觀眾，多次私信求助“本地?zé)o排片，想看好電影太難”；北京、上海的上班族，只能擠深夜場(chǎng)、早場(chǎng)，甚至跨區(qū)驅(qū)車(chē)30公里觀影，只為奔赴這場(chǎng)“關(guān)于家的約定”。

隨卞灼的公開(kāi)信共同發(fā)出的，還有電影《翠湖》發(fā)行方同步啟動(dòng)的全國(guó)排片征集。

來(lái)源：澎湃新聞