最近，不知道大家在看哪部劇，我反正是一直在看央視一套的歷史大劇《太平年》。

雖然說(shuō)，這部劇出場(chǎng)人物眾多，并且臺(tái)詞也有些晦澀。

但是，一旦大家看進(jìn)去了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部劇的制作還是非常精良的，別的不說(shuō)，至少全程劇情節(jié)奏飛快，讓人目不暇接，全程無(wú)尿點(diǎn)。

以我多年的國(guó)產(chǎn)歷史劇經(jīng)驗(yàn)，不夸張的說(shuō)，就目前的質(zhì)量來(lái)看，這部劇雖然比不上《大明王朝1566》、《雍正王朝》，以及《走向共和》這些經(jīng)典劇目。

但是，追趕一下《大秦帝國(guó)》系列，還是有可能的。而這也不是我夸張，大家如果稍微了解一下五代十國(guó)的歷史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部《太平年》的魅力。

尤其是，最新的劇情中，朱亞文扮演的趙匡胤跟張彥澤戰(zhàn)術(shù)對(duì)轟的場(chǎng)面，簡(jiǎn)直不要太精彩。

當(dāng)然，這部《太平年》之所以好看，也跟劇中演員們優(yōu)秀的演技分不開(kāi)。

那么，之前我給大家介紹過(guò)劇集背景，接下來(lái)重點(diǎn)給大家聊聊這部劇中，那些好演員們的演技，給大家排個(gè)名！

TOP7：朱亞文（飾趙匡胤）

代表作品與核心角色 朱亞文是國(guó)內(nèi)實(shí)力派“硬漢型”演員，核心代表作品里，《闖關(guān)東》的朱傳武是其早期經(jīng)典，將東北漢子的血性、執(zhí)拗與柔情演活，成為熒幕經(jīng)典硬漢形象。

《紅高粱》的余占鰲更是把他的“行走的荷爾蒙”標(biāo)簽立住，角色的粗獷、勇猛、敢愛(ài)敢恨，靠外放的肢體動(dòng)作、極具張力的眼神和渾厚的臺(tái)詞功底撐滿。

《太平年》中，朱亞文此次飾演趙匡胤。

是朱亞文對(duì)自身表演風(fēng)格的一次重要突破，他徹底收斂了以往余占鰲、朱傳武式的外放與粗獷，精準(zhǔn)抓住了趙匡胤“亂世驍將到開(kāi)國(guó)雄主”的角色成長(zhǎng)弧光，從青年的血?dú)夥絼?、桀驁不馴，到中年的沉穩(wěn)隱忍、深謀遠(yuǎn)慮，再到后期的帝王威儀，人物階段的層次感塑造得十分清晰。

青年趙匡胤奉詔拿人時(shí)，拔刀相逼將官的戲份，眼神里的狠戾與沖動(dòng)藏著武將的本能，肢體動(dòng)作干脆利落，沒(méi)有多余的浮夸，直接把“驍勇善戰(zhàn)”的特質(zhì)立住。

而被父親鞭打后的情緒轉(zhuǎn)變是經(jīng)典戲碼，從最初的憤怒反駁，再到低頭沉默的反思，全程沒(méi)有過(guò)多臺(tái)詞，靠面部微表情和肢體的僵硬到松弛，完成了“匹夫之勇到心懷大局”的心理轉(zhuǎn)變，情緒過(guò)渡自然不突兀。

只不過(guò)，美中不足的是，部分情緒爆發(fā)的臺(tái)詞戲，仍能看出一絲早期的“用力感”，尾音的重音處理稍顯刻意，與角色后期的內(nèi)斂氣質(zhì)稍有違和。

TOP6：郝平（飾趙弘殷）

郝平是國(guó)內(nèi)資深實(shí)力派演員，表演特點(diǎn)是扎實(shí)穩(wěn)重、臺(tái)詞功底深厚、角色塑造接地氣，擅長(zhǎng)塑造武將、文官、普通小人物等各類角色，表演風(fēng)格內(nèi)斂、真實(shí)，靠細(xì)節(jié)與臺(tái)詞立住角色，話劇舞臺(tái)的經(jīng)歷讓他的氣場(chǎng)把控與現(xiàn)場(chǎng)表演能力極佳，是熒幕上的“黃金配角”。

趙弘殷是趙匡胤的父親，也是資深武將，角色核心是“鐵血硬漢、嚴(yán)父慈心、心系家國(guó)、重視家風(fēng)”，是趙匡胤的人生導(dǎo)師，他的教育與格局，影響了趙匡胤的一生，戲份雖不是最多，但郝平將這個(gè)角色演繹得立體且有溫度，把“嚴(yán)父慈心的鐵血武將”形象演活，成為趙匡胤成長(zhǎng)路上的關(guān)鍵角色。

郝平本身的表演沉穩(wěn)，結(jié)合武將角色的特質(zhì)，往那一站，脊背挺直、眼神銳利，身著鎧甲時(shí)，自帶軍人的鐵血?dú)鈭?chǎng)，說(shuō)話時(shí)聲音渾厚、語(yǔ)速鏗鏘，把資深武將的威嚴(yán)與勇猛演得入木三分；

其次是“嚴(yán)父慈心”的核心特質(zhì)塑造，這是角色的靈魂。

郝平將這份矛盾與溫情演得淋漓盡致，鞭打趙匡胤的戲份是全劇的經(jīng)典，他手持鞭子，眼神里滿是恨鐵不成鋼的憤怒，鞭子落下時(shí)，手臂卻微微顫抖，藏著慈父的心疼。

與朱亞文的對(duì)手戲中，郝平的內(nèi)斂沉穩(wěn)與朱亞文的外放血?dú)庑纬甚r明對(duì)比，兩人的眼神交流、臺(tái)詞互動(dòng)，把父子間的矛盾、理解與傳承演得入木三分。

朱亞文飾演的趙匡胤，在郝平飾演的趙弘殷面前，從最初的桀驁不馴，到后來(lái)的低頭反思，人物的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，在兩人的對(duì)手戲中自然展現(xiàn)。

TOP5：白宇（飾錢弘俶）

白宇是國(guó)內(nèi)中生代演員中“細(xì)膩派”的代表，表演特點(diǎn)是共情力強(qiáng)、細(xì)節(jié)把控極致、角色成長(zhǎng)線塑造精準(zhǔn)，擅長(zhǎng)演繹內(nèi)心復(fù)雜、有深度、有弧光的角色，且能精準(zhǔn)適配不同題材與年代。

白宇的代表作品里，我認(rèn)為最好看，也最具代表性的，應(yīng)該是《沉默的真相》。

這部劇中，他飾演的江陽(yáng)是其封神之作。

從意氣風(fēng)發(fā)的年輕檢察官，到被現(xiàn)實(shí)磨平棱角卻仍堅(jiān)守正義的落魄中年人，全程靠微表情、肢體的佝僂感、臺(tái)詞的語(yǔ)氣變化，演繹出角色十年的滄桑，哭戲與隱忍戲的共情力拉滿。

在《太平年》中，他飾演的錢弘俶是整部劇的的靈魂人物，是絕對(duì)主角。

白宇的表演主打“藏情緒于細(xì)節(jié)”，錢弘俶的隱忍、無(wú)奈、心痛，幾乎都不靠大哭大叫，而是靠眼神的閃躲、指尖的顫抖、喉結(jié)的滾動(dòng)等微細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

有時(shí)候，沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻能讓觀眾感受到角色的撕心裂肺。

此外，白宇還抓住了角色的“人物弧光核心”，所有的表演細(xì)節(jié)都圍繞這個(gè)核心展開(kāi)，無(wú)論是與百姓相處時(shí)的溫和，還是與對(duì)手博弈時(shí)的退讓，都讓觀眾感受到錢弘俶“心懷蒼生”的底色，避免了角色淪為“軟弱君主”的臉譜化形象。

TOP4：俞灝明（飾郭榮）

俞灝明的演藝生涯極具故事性，從早期的偶像派轉(zhuǎn)型為實(shí)力派，經(jīng)歷過(guò)燒傷后的涅槃，讓他的表演多了生活的厚度與情感的深度，表演特點(diǎn)是扎實(shí)穩(wěn)重、情感真摯、角色共情力強(qiáng)，擅長(zhǎng)塑造有理想、有執(zhí)念，且?guī)е唤z悲劇色彩的角色。

俞灝明有兩部代表作品，一部是《那年花開(kāi)月正圓》，一部是《大明風(fēng)華》。

在《那年花開(kāi)月正圓》中，他扮演的杜明禮是其轉(zhuǎn)型之作，將反派的陰狠、隱忍、可悲演得入木三分，徹底擺脫了偶像標(biāo)簽。

而在《大明風(fēng)華》中，則將藩王的桀驁、狠戾與悲劇性塑造得立體。

這應(yīng)該是俞灝明的證明之作，這部作品之后，他徹底成為了真正的演技實(shí)力派。

在《太平年》中，他扮演的郭榮也是《太平年》中推動(dòng)劇情的關(guān)鍵人物。

俞灝明精準(zhǔn)抓住了郭榮的“理想主義”底色，他眼神里的真誠(chéng)與炙熱，把青年男兒的家國(guó)情懷與兄弟情義演得十分動(dòng)人，讓觀眾瞬間感受到角色的魅力。

目前，劇情中，俞灝明的劇情不多。但是，預(yù)告片中，卻有很多高光鏡頭。

比如幾個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)戲畫面，俞灝明身披鎧甲、手持長(zhǎng)槍，眼神里的狠戾與無(wú)畏，把武將的英勇演活，沖鋒陷陣的肢體動(dòng)作干脆利落，沒(méi)有多余的浮夸，貼合戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)感。

我個(gè)人認(rèn)為隨著劇情推進(jìn)，俞灝明的表現(xiàn)觀感，應(yīng)該會(huì)有更多驚喜。

TOP3：倪大紅（飾胡進(jìn)思）

倪大紅是國(guó)內(nèi)國(guó)寶級(jí)實(shí)力派老戲骨，被稱為“眼神演戲”的代表，表演特點(diǎn)是極致內(nèi)斂、微表情封神、角色塑造極具張力，戲路極寬，上至帝王、權(quán)臣，下至平民、反派，皆能演繹得入木三分，倪大紅的表演沒(méi)有固定定式，總能讓觀眾忘記演員本身，只記住角色。

倪大紅有三部代表作非常出名。

《都挺好》蘇大強(qiáng)是其封神之作，將自私、矯情、又帶著一絲可憐的老人形象演活，成為熒幕經(jīng)典。《大明王朝1566》嚴(yán)嵩，把權(quán)臣的老謀深算、陰狠狡詐演得淋漓盡致。

在《狂飆》中，倪大紅也能將黑幫大佬的隱忍、狠戾、溫柔演得立體鮮活，成為經(jīng)典代表作。

倪大紅扮演的胡進(jìn)思是《太平年》中的核心反派角色。

這個(gè)角色“老謀深算、權(quán)欲熏心、心狠手辣，卻又深諳朝堂博弈之術(shù)”，是錢弘俶堅(jiān)守太平之路的最大阻礙，倪大紅用封神的微表情與內(nèi)斂表演，將這個(gè)反派角色演繹得狠戾且有層次，成為全劇的“演技亮點(diǎn)”，讓反派不再是扁平的“工具人”。

倪大紅的表演主打“狠戾藏于細(xì)節(jié)，權(quán)欲露于眼神”，全程沒(méi)有過(guò)多的夸張表演，卻靠一個(gè)眼神、一個(gè)微表情，就讓觀眾感受到胡進(jìn)思的陰狠與算計(jì)。

比如朝堂上與錢弘俶對(duì)峙時(shí)，他低頭躬身，看似恭敬，眼神卻斜睨著錢弘俶，眼角的細(xì)紋里藏著不屑與算計(jì)，一句話語(yǔ)輕描淡寫，卻字字帶刺，把“表面恭敬、內(nèi)心不服”的狀態(tài)演得入木三分。

倪大紅沒(méi)有把胡進(jìn)思塑造成“純粹的壞人”，他精準(zhǔn)捕捉到角色的“復(fù)雜感”，胡進(jìn)思的權(quán)欲，并非單純的貪念，也藏著對(duì)吳越“掌于己手”的執(zhí)念，他偶爾看向吳越山河的眼神里，有一絲復(fù)雜的情緒，讓角色多了幾分層次感，避免了淪為“扁平反派”。

此外，倪大紅對(duì)角色的“老態(tài)”處理也十分精準(zhǔn)，胡進(jìn)思作為老臣，行動(dòng)的緩慢、咳嗽的細(xì)節(jié)、肢體的微顫，都貼合角色的年齡狀態(tài)，讓這個(gè)反派角色更真實(shí)、更有代入感。

TOP2：保劍鋒（飾水丘昭券）

保劍鋒是國(guó)內(nèi)資深實(shí)力派演員，屬于“戲路寬、劇拋臉”類型，表演特點(diǎn)是溫潤(rùn)儒雅、情緒表達(dá)細(xì)膩、正劇與偶像劇皆能駕馭，臺(tái)詞功底扎實(shí)，氣場(chǎng)把控到位，既能演活溫柔的青春角色，也能駕馭沉穩(wěn)的正劇角色。

他在《十八歲的天空》扮演過(guò)古越濤，將溫柔儒雅的老師形象演活，成為青春劇經(jīng)典。

在《太平年》中，水丘昭券是吳越的核心肱骨之臣，角色核心是“忠肝義膽、精明睿智、心懷家國(guó)，是錢弘俶的左膀右臂”，性格沉穩(wěn)且有謀略，是錢弘俶堅(jiān)守太平之路的重要支撐，保劍鋒將這個(gè)角色演繹得立體且有層次，完美貼合“肱骨之臣”的定位。

保劍鋒氣質(zhì)與這個(gè)角色的高度契合，保劍鋒本身的儒雅氣質(zhì)，結(jié)合正劇表演的沉穩(wěn)感，與水丘昭券“文臣謀士”的形象高度適配，身著官服時(shí)，身姿挺拔、眼神堅(jiān)定，既有著文臣的儒雅，又有著謀士的精明，往錢弘俶身邊一站，“左膀右臂”的感覺(jué)瞬間拉滿。

其次，角色“忠謀”底色的精準(zhǔn)塑造，保劍鋒將水丘昭券的“忠”與“謀”演得層次分明。

“忠”體現(xiàn)在對(duì)錢弘俶的絕對(duì)支持。

“謀”體現(xiàn)在朝堂謀劃與對(duì)外博弈中，與馮道商議國(guó)事時(shí)，他眼神里的精明與通透，分析局勢(shì)時(shí)的條理清晰，語(yǔ)速稍快卻字字清晰，把謀士的睿智演活。

面對(duì)胡進(jìn)思的刁難與算計(jì)，他不卑不亢，眼神里的警惕與狠戾，把角色的有勇有謀表現(xiàn)得恰到好處，讓觀眾看到他并非單純的“儒雅文臣”，而是有手段、有謀略的肱骨之臣。

保劍鋒儒雅沉穩(wěn)的氣質(zhì)與水丘昭券的文臣謀士形象高度契合，精準(zhǔn)塑造出角色“忠肝義膽。

Top1：董勇（飾馮道）

董勇是國(guó)內(nèi)資深實(shí)力派演員，主打正劇、年代劇，表演特點(diǎn)是沉穩(wěn)大氣、臺(tái)詞功底深厚、角色代入感強(qiáng)，擅長(zhǎng)塑造文官、警察、老干部等沉穩(wěn)型角色，表演風(fēng)格內(nèi)斂、不張揚(yáng)，靠細(xì)節(jié)與氣場(chǎng)立住角色。

在董勇的作品中，我認(rèn)為《北平無(wú)戰(zhàn)事》的曾可達(dá)，應(yīng)該是他的重要代表作。

在這部劇中，他扮演的曾可達(dá)，將國(guó)民黨軍官的忠誠(chéng)、偏執(zhí)與悲劇性塑造得立體，文言臺(tái)詞與正劇氣場(chǎng)把控極佳。

靠接電話成為全劇高光，也就只有他一人。

在《太平年》中，董勇扮演的馮道是《太平年》中的“朝堂老臣”。

馮道“歷經(jīng)數(shù)朝、明哲保身，卻心懷天下”，是朝堂中的“老狐貍”，也是推動(dòng)太平的關(guān)鍵人物，董勇以其資深的正劇表演功底，將這個(gè)角色演繹得入木三分，成為全劇的“定海神針”式角色。

董勇的表演主打“穩(wěn)”與“細(xì)”，首先是氣場(chǎng)適配，馮道作為歷經(jīng)數(shù)朝的老臣，董勇往朝堂上一站，無(wú)需過(guò)多動(dòng)作，僅靠脊背挺直的姿態(tài)、眼神里的沉穩(wěn)與通透，就把老臣的氣場(chǎng)立住，與年輕的帝王、武將對(duì)手戲時(shí)，不卑不亢，氣場(chǎng)絲毫不落下風(fēng)。

其次，是臺(tái)詞功底，董勇的臺(tái)詞字正腔圓，節(jié)奏把控精準(zhǔn)，馮道的臺(tái)詞多為朝堂勸諫的文言，他處理得自然流暢。

再者是細(xì)節(jié)處理，馮道的“老狐貍”特質(zhì)，董勇靠微細(xì)節(jié)表現(xiàn)，比如朝堂上觀察各方勢(shì)力時(shí)，眼神的輕微轉(zhuǎn)動(dòng)、指尖的輕敲桌面，眉頭的微皺、眼神的心疼，讓角色避免了“趨炎附勢(shì)”的臉譜化，把角色的心思縝密演活了。

最后，大家認(rèn)為《太平年》中誰(shuí)的演技更好，你心目中的排名如何？歡迎留言討論！