第二次聯(lián)排的進(jìn)程中，語言類節(jié)目成為焦點(diǎn)。沈騰和馬麗作為多次登上春晚的搭檔，這次也參與了排練，他們以往的作品以幽默風(fēng)格為主，在聯(lián)排中繼續(xù)調(diào)整小品內(nèi)容，以適應(yīng)節(jié)目要求。蔡明在聯(lián)排前后積極參與指導(dǎo)工作，。鳳凰傳奇組合的玲花和曾毅也現(xiàn)身主會(huì)場，他們在聯(lián)排中準(zhǔn)備演唱節(jié)目，此前他們曾因演唱會(huì)取消而缺席類似活動(dòng)，這次回歸讓歌舞部分增添了熟悉元素。其他參與者包括譚維維、薛凱琪和魏晨，這些歌手在聯(lián)排中負(fù)責(zé)聲樂表演，確保歌曲環(huán)節(jié)的穩(wěn)定性。

聯(lián)排現(xiàn)場還涉及分會(huì)場的準(zhǔn)備，蘇有朋、歐陽娜娜和沙溢出現(xiàn)在主會(huì)場，而譚松韻、許嵩和李玉剛則在分會(huì)場進(jìn)行排練。這些藝人的加入旨在覆蓋不同節(jié)目類型，從歌唱到表演，力求節(jié)目多樣化。秦海璐、劉濤和劉敏濤作為演員，在聯(lián)排中貢獻(xiàn)了表演經(jīng)驗(yàn)，她們以往在春晚的臺(tái)詞表現(xiàn)曾留下印象，這次繼續(xù)參與類似環(huán)節(jié)。整個(gè)聯(lián)排過程強(qiáng)調(diào)節(jié)目流暢性和協(xié)調(diào)性，導(dǎo)演組通過多次調(diào)整來優(yōu)化舞臺(tái)效果。

聯(lián)排名單的逐步曝光帶來了轉(zhuǎn)折。范丞丞、王安宇、白鹿、畢雯珺和唐九洲等藝人被列入嘉賓陣容，這些人以娛樂圈流量著稱，但他們的參與引發(fā)了爭議。觀眾指出，這些藝人在春晚這樣的家庭式節(jié)目中顯得不協(xié)調(diào)，因?yàn)榇和韨鹘y(tǒng)上注重全年齡段觀眾的接受度，而這些流量藝人的風(fēng)格更偏向年輕群體。聯(lián)排后，這些名字的出現(xiàn)被形容為炸出了“牛鬼蛇神”，因?yàn)樗麄兊谋硌萁?jīng)驗(yàn)相對有限，容易導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量不穩(wěn)。公眾反應(yīng)中，有人提到以往春晚中類似情況，曾造成舞臺(tái)尷尬，這讓對2026年春晚的期待從正面轉(zhuǎn)為擔(dān)憂。

春晚的準(zhǔn)備歷史顯示，聯(lián)排是節(jié)目成型的關(guān)鍵階段。2026年的第一次聯(lián)排已于此前完成，釋放出一些信號，如主持人陣容和部分節(jié)目框架的確定。第二次聯(lián)排則進(jìn)一步細(xì)化內(nèi)容，包括燈光和舞臺(tái)布置的測試。導(dǎo)演組在聯(lián)排中注重藝人間的配合，避免節(jié)目重復(fù)以往的模式。但流量藝人的加入被視為一種商業(yè)策略，旨在吸引更多年輕觀眾收看，卻忽略了老年觀眾的習(xí)慣。這些藝人以往在電視劇或綜藝中的表現(xiàn)雖受歡迎，但應(yīng)用于春晚的歌舞或小品時(shí)，常常因技能不足而暴露問題。

流量藝人的爭議源于他們的背景。范丞丞等年輕藝人在娛樂圈通過綜藝積累人氣，但缺乏舞臺(tái)表演的深度訓(xùn)練。在聯(lián)排中，他們的節(jié)目安排被質(zhì)疑是否能與春晚的嚴(yán)肅氛圍匹配。觀眾指出，春晚作為國家級節(jié)目，應(yīng)優(yōu)先考慮藝人的專業(yè)性，而非單純的知名度。這種選擇被視為導(dǎo)演組的妥協(xié)，導(dǎo)致節(jié)目從注重內(nèi)容轉(zhuǎn)為注重話題。聯(lián)排后，這種不滿情緒在社交平臺(tái)上發(fā)酵，部分評論直指這是春晚質(zhì)量下滑的信號。