▲賢藝匯團隊的三位聯(lián)合創(chuàng)始人

寺瀨由紀（中）、艾米·卡佩拉佐（左）、麥克·高斯（右）

圖片來源：賢藝匯

現(xiàn)在亞洲的收藏環(huán)境正在逐漸趨向成熟和可持續(xù)發(fā)展?？焖儋徺I、追逐短線收益的時代已經(jīng)成為過去，越來越多的收藏家 愿意投入 更多時間 進行研究 ， 主動 尋求專業(yè)建議， 并以 更加審慎和有選擇性 的方式 進行收藏。

賢藝匯（AIG）是一家活躍于全球高端藝術市場的藝術顧問與項目執(zhí)行機構，由藝術行業(yè)資深專家寺瀨由紀（Yuki Terase）、艾米·卡佩拉佐（Amy Cappellazzo）麥克·高斯（Mike Goss）于2021年共同創(chuàng)立。

▲“筑夢：經(jīng)典藝術，建筑與設計”展覽現(xiàn)場

賢藝匯香港空間，2025年

攝影：Felix S.C Wong

賢藝匯總部分別設在全球藝術市場的兩大核心區(qū)域——美國紐約和中國香港，致力于為私人藏家、機構、基金會、藝術家、遺產(chǎn)管理方以及新興藝術機構等提供高端市場情報、定制化交易服務、專業(yè)研究與咨詢，以及藝術項目的戰(zhàn)略執(zhí)行支持。

▲“杰夫·昆斯：1979—1999”展覽現(xiàn)場

賢藝匯香港空間，2024年

在競爭激烈的全球藝術市場中，賢藝匯能夠站穩(wěn)腳跟，得益于其團隊成員在藝術、金融與法律等多個領域積累的深厚經(jīng)驗，以及廣泛而成熟的國際資源和人脈網(wǎng)絡。與傳統(tǒng)的畫廊或藝術家代理機構不同，賢藝匯始終保持高度的靈活性和開放性：不僅為客戶提供專業(yè)的藝術顧問服務，也積極參與并推動行業(yè)內(nèi)的多種創(chuàng)新實踐。

▲“格哈德·里希特：抽象畫”展覽現(xiàn)場

賢藝匯香港空間，2023年

在香港，賢藝匯設有專屬藝術空間，定期策劃展覽和快閃項目，為藝術家、藏家和機構創(chuàng)造了交流與實驗的機會，也為新趨勢的生成提供了現(xiàn)實土壤。

與此同時，賢藝匯與頂級拍賣行、私人收藏家和藝術基金會保持緊密合作，持續(xù)參與全球藝術生態(tài)的多元對話。在亞洲市場快速發(fā)展的背景下，賢藝匯也更加關注新生代藏家和藝術家的成長，及其在國際舞臺上逐步顯現(xiàn)的影響力。

▲“Elsewhen，Elsewhere”展覽現(xiàn)場

賢藝匯香港空間，2025年

作為賢藝匯的聯(lián)合創(chuàng)始人之一，寺瀨由紀的個人經(jīng)歷和國際視野，無疑為公司注入了獨特的氣質和創(chuàng)新動力。她自幼在歐洲成長，早期就接觸到多樣的藝術文化。

盡管曾夢想成為一名藝術家，她最終選擇了一條更適合自身特質的路徑——先在亞洲學習市場營銷，后轉向倫敦深造藝術史，最終投身于蘇富比，成為亞洲當代藝術市場最具影響力的專家之一。在蘇富比近十年的職業(yè)生涯中，寺瀨由紀還以策展人和文化聯(lián)結者的身份，推動了東西方藝術的對話與交流。

▲賢藝匯聯(lián)合創(chuàng)始人之一寺瀨由紀

在全球化視野和個人熱情的驅動下，賢藝匯逐步在國際藝術市場中確立自身定位，吸引了不少藏家、藝術家和機構的關注和合作。在本期《收藏/拍賣》雜志的獨家專訪中，寺瀨由紀進一步分享了她對藝術收藏“長期主義”的理解，以及AIG如何在不斷變化的市場環(huán)境中，探索更具前瞻性的服務模式。

賢藝匯如何定義藝術收藏中的“長期主義”？這一理念對您的職業(yè)生涯和個人觀念有何意義？

以“長期主義”視角進行藝術收藏，實際上可以呈現(xiàn)出多種不同形態(tài)，而每一種方式都對建立一套深思熟慮、有主見的收藏體系至關重要。例如，有的藏家將藝術品視為個人精神遺產(chǎn)的一部分，意識到自身對藝術家與更廣泛社會所承擔的文化責任；也有人將其視為一種穩(wěn)健的價值儲存方式。

▲“一代之聲：尤金尼奧·雷·雷博登戈藏品精選”展覽現(xiàn)場

賢藝匯香港空間，2023年

作為藝術顧問，我感到最有價值的工作之一，就是見證并協(xié)助新晉和資深藏家逐步塑造自己獨特的收藏風格，這種風格往往建立在堅定的個人信念與審美判斷之上。能在他們的收藏旅程中提供建議、拓展藝術視野，并引薦新的藝術家、媒介和理念，我感到非常榮幸和自豪。

您親歷了亞洲當代藝術市場的變遷，有哪些“長期主義”藏家的案例或故事令您印象深刻？

在過去十年里，許多亞洲最具影響力的藏家逐漸將收藏重心放在高質量、歷經(jīng)時間考驗的“藍籌”藝術品上，而非盲目追逐短期流行趨勢。他們的目標在于建立并長期持有一套具有深遠文化意義的藝術收藏體系，而不是進行頻繁的短線交易。

▲“一代之聲：尤金尼奧·雷·雷博登戈藏品精選”展覽現(xiàn)場

賢藝匯香港空間，2023年

雖然不便具體談及某一位藏家的案例，但可以觀察到，近年來亞洲各地涌現(xiàn)出大量私人美術館。這一現(xiàn)象本身便反映出新一代藏家越來越注重其收藏對地區(qū)文化所產(chǎn)生的長遠影響。通過這些美術館的創(chuàng)新項目和持續(xù)發(fā)展，無疑將為本地觀眾帶來更多接觸現(xiàn)代與當代藝術的機會，尤其是過去較難在地區(qū)內(nèi)欣賞到的新生代歐美藝術家的作品。

您認為當下亞洲藝術市場是否足夠重視“長期主義”？

我在2011年加入蘇富比時，正值亞洲新興藏家大舉進軍國際藝術市場的階段。當時的購藏節(jié)奏非?？?，且數(shù)量龐大，結果往往導致收藏體系迅速達到飽和，有些藏家甚至在入手藝術品不久后即選擇低價轉售。

▲寺瀨由紀在蘇富比任職高管時期

曾操刀2019年奈良美智《背后藏刀》以1.95億港元破紀錄成交

圖片來源：蘇富比

十多年過去后，現(xiàn)在亞洲的收藏環(huán)境正在逐漸趨向成熟和可持續(xù)發(fā)展。快速購買、追逐短線收益的時代已經(jīng)成為過去，越來越多的收藏家愿意投入更多時間進行研究，主動尋求專業(yè)建議，并以更加審慎和有選擇性的方式進行收藏。這是一種積極的轉變，“長期主義”已逐步成為許多藏家規(guī)劃收藏結構和未來發(fā)展的核心理念。

相較于短期投機和頻繁交易，藏家在貫徹“長期主義”時應具備哪些素質和心態(tài)？

無論一套收藏體系背后的審美取向或理念如何，歷史上最杰出的藏家，往往都以嚴謹而自律的態(tài)度對待每一次購藏與取舍。優(yōu)秀的收藏通常能夠充分反映創(chuàng)立者的興趣與品味。

因此，我始終建議藏家自信地堅持個人判斷，而不必過度迎合外界的看法。正是這種獨特性與自我堅持，才能賦予一套收藏體系鮮明的個性與長遠的文化價值。

▲2019年，寺瀨由紀與藝術家徐震在蘇富比拍賣預展期間

策劃推出了快閃活動“徐震超市”

期間訪客可在“徐震超市”內(nèi)購物

圖為與藝術家徐震（中）合影

賢藝匯如何指導新一代藏家建立自己的長期收藏體系？可否推薦具體的方法或路徑呢？

對于初涉藝術收藏的新藏家來說，最重要的是盡可能多地接觸和觀看——無論是畫廊、美術館、藝術博覽會、拍賣預展，還是朋友的私人收藏。廣泛而持續(xù)的藝術體驗，有助于新藏家逐步了解不同藝術家及其作品，從而逐步形成個人的興趣方向和審美判斷。

當藏家明確了自己的關注領域，我們會進一步提供相關的藝術史與市場研究資料，幫助他們做出更具前瞻性的首批購藏決策。這些早期選擇，往往會為未來建立起系統(tǒng)性、可持續(xù)發(fā)展的收藏體系打下堅實基礎。

▲2021年，蘇富比與周杰倫合作推出了專場拍賣

這是寺瀨由紀在蘇富比的告別之作

與此同時，我們還觀察到，越來越多新藏家開始嘗試跨領域的收藏方式，比如將現(xiàn)代與當代藝術、古典大師作品與古董器物，乃至高端設計藏品進行融合。作為藝術顧問，賢藝匯持續(xù)關注客戶需求的變化，確保能夠在更廣泛的領域提供專業(yè)建議，引導他們探索更多元的收藏路徑。

在市場調(diào)整與格局變化的背景下，賢藝匯如何看待亞洲當代藝術的下一個發(fā)展機遇？

從更宏觀的經(jīng)濟視角來看，東南亞國家（諸如印度尼西亞、泰國、菲律賓）正逐步嶄露頭角，未來有望在國際藝術舞臺上扮演更加重要的角色。我們已觀察到，越來越多有遠見的私人藏家在這些國家設立美術館或基金會，致力于支持本土當代藝術的發(fā)展。

▲藏家尤金尼奧·雷·雷博登戈與寺瀨由紀

在2023年的藏品展覽現(xiàn)場

尤金尼奧的母親便是知名藏家

帕特里齊亞·桑德雷托·雷博登戈

我相信，這些國家及更廣泛的亞洲地區(qū)，將會越來越積極地參與全球藝術生態(tài)。雖然不便評論個別藝術家，但可以預見，這些地區(qū)的藝術家及其作品的國際影響力將持續(xù)提升，在未來將會超越地域與國界的限制。

賢藝匯通常依據(jù)哪些標準判斷一位藝術家是否具備長期價值？

市場通常會參考一些相對明確的指標，例如藝術家是否由重要畫廊代理、其作品是否被重要美術館收藏，以及其市場價格能否長期保持穩(wěn)定。同時，也需要觀察藝術家在不同創(chuàng)作階段的表現(xiàn)。比如，有些年輕藝術家憑借某一系列作品或風格迅速走紅，但這未必意味著他們后續(xù)的創(chuàng)作也能持續(xù)獲得高度關注和認可。

▲蘇富比2025年秋拍呈現(xiàn)的Cindy Pritzker珍藏

圖為藏家Cindy Pritzker寓所一角

值得強調(diào)的是，藝術欣賞本質上具有高度主觀性。比如文森特·梵·高（Vicent van Gogh）在世時一貧如洗，但如今卻被譽為藝術史上最偉大的畫家之一。因此，在注重專業(yè)判斷、詳盡研究與市場動態(tài)的同時，藏家更應相信自己的眼光與判斷力，對藝術家的長期價值保持獨立的信念。

在數(shù)字化與新技術不斷發(fā)展的當下，您認為“長期主義”的概念是否會被重新定義？

科技與數(shù)字媒體的快速發(fā)展正在不斷滲透到我們的生活之中，這也讓人們的注意力變得更加短暫。同時，算法機制的強化作用使得我們的興趣和觀點被不斷固化，也在一定程度上壓縮了多元和創(chuàng)新思維的空間。

▲AIG團隊的三位聯(lián)合創(chuàng)始人

寺瀨由紀（中）、艾米·卡佩拉佐（左）、麥克·高斯（右）

在“格哈德·里希特：抽象畫”展覽現(xiàn)場，2023年

在我看來，這更突顯了藝術在當代生活中的不可替代作用。優(yōu)秀的藝術作品能夠提醒我們，人與人之間始終共享著某種共通的人性，這種共鳴既存在于當下，也能夠穿越歷史。正因如此，藝術憑借其持久和普世的影響力，得以成為對抗數(shù)字時代社會分化與極端化的重要力量和“解藥”。

以上僅代表個人觀點

《收藏/拍賣》雜志公眾號獨家稿件

采訪、撰文：Miao

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