導(dǎo)語：

齊良芷說：父親畫蟹，講究'活物在眼前'。六十多歲定型三筆成殼，濃淡間凸現(xiàn)甲胄之堅；七十歲后更精煉，一筆藏五色，側(cè)鋒皴出絨毛質(zhì)感。他總說蟹腿如劍，'左伸右必屈'，運筆如刀，末梢輕提似要爬出紙外。晚年題跋'橫行只博婦女笑'，墨蟹早不是水族，倒像他一身布衣的倔強。

△ 齊白石畫螃蟹老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

那年初冬，北平的柿子剛掛上霜，父親齊白石便吩咐我去菜市挑幾只活蟹。他作畫向來要"活物在眼前"，說是"死蟹滿盤豈復(fù)成畫"。我提著竹籃回來時，父親已站在畫案前，羊毫筆在硯臺里蘸得飽脹，墨色濃淡分明，像他常說的"筆尖要能分五色"。

一、蟹殼上的三十年
父親畫蟹殼，早年是混沌一團墨。五十多歲時，他總念叨："殼要硬，墨要活。"后來改成兩筆，再添作三筆——中央濃墨如鐵，兩側(cè)淡墨似紗，三筆交疊處自然隆起，蟹殼便有了盔甲般的質(zhì)感。七十歲后那日，他忽然大笑："成了！"原來是用側(cè)鋒皴擦出殼緣的絨毛，筆肚含清水，筆根藏焦墨，一筆下去，殼的堅硬與絨毛的柔軟竟都活了。

△ 齊白石書畫作品《螃蟹》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、蟹腿里的乾坤
最妙的是畫蟹腿。父親教我："八條腿好比八柄劍，左伸右必屈。"他運筆如使刀，中鋒勾勒關(guān)節(jié)，一節(jié)一頓，末梢突然輕提，尖處還帶著戰(zhàn)栗的筆意。有一回我學(xué)他畫腿，他搖頭："你這腿是死的。"說著奪過筆，在宣紙上"唰"地一掃——那腿竟像要橫著爬出紙外去。后來婁師白師兄說，師父畫蟹腿的秘訣，全在觀察活蟹"橫行有矩"的架勢。

△ 齊白石書畫作品《螃蟹》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、點睛時的玄機
畫完蟹身，父親總要停筆抽煙。待煙灰積了半寸，才提筆點眼睛。蟹眼是兩道斜線，墨極濃，卻不準對稱。"蟹眼斜看人，才有江湖氣。"他邊說邊在蟹鉗旁題字："橫行只博婦女笑，風(fēng)味可解壯士顏。"那字歪歪扭扭，與螃蟹的霸道相映成趣。

△ 齊白石書畫作品《螃蟹》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、葦草間的詩意
父親晚年畫蟹，愛添幾筆枯葦。葦葉用焦墨橫掃，蟹爪卻淡得幾乎透明。他說這是跟八大山人學(xué)的："好畫要會呼吸。"1939年冬，他晨起揮毫的《螃蟹圖》，三只蟹在空白處排兵布陣，上方兩只鉗對鉗，下方那只獨行，留白處仿佛能聽見水聲。那天他特別高興，說終于悟透了黃庭堅的詩："寒蒲束縛十六輩，已覺酒興生江山。"

如今我握筆時，總想起父親的手——枯瘦如竹，卻能在紙上掀起驚濤。他畫了一輩子蟹，到最后，筆下的早已不是江南水族的形貌，而是布衣文人骨子里的倔強。就像他常說的："畫蟹要畫它橫著走，做人要記得直著行。"

：文中融合了齊白石蟹畫的技法演變（50歲墨團→70歲三筆塑形）、動態(tài)表現(xiàn)（蟹腿屈伸規(guī)律）、構(gòu)圖美學(xué)（對角呼應(yīng)、留白水意）及題跋典故（黃庭堅詩），通過女兒視角還原其"妙在似與不似"的藝術(shù)追求。（本文部分文圖資料選自：齊良芷眼中的齊白石）