如今的人們更期待在不同類型的影視劇中得見(jiàn)自己身處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，即便是披著“驚悚懸疑”外衣的作品，滲入現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作立意總能獲得觀眾認(rèn)可。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年1月29日

《兇宅專賣店》這兩天在豆瓣上終于開分了。

不出所料，這部1月16日在Disney+（迪士尼）上線的驚悚懸疑劇拿到了7.2。而Disney+開分比內(nèi)地早，剛播出兩集就斬獲了9.0的高分。即便不是恐怖驚悚類型影視劇的固定受眾，對(duì)該劇也保持了較高的好感度，盡管劇中同樣會(huì)有大量的驚悚鏡頭，但“借鬼說(shuō)人”的主題還是獲得了一波關(guān)注。

此外，《兇宅專賣店》的演員陣容讓人很驚喜：

主演之一的李銘順作為曾經(jīng)新加坡影視圈的頂流男星出演“店長(zhǎng)曾國(guó)雄”，盡管已是白發(fā)蒼蒼，但依然高大帥氣，完美詮釋了“法拉利老了還是法拉利”。熟悉他的內(nèi)地觀眾自然會(huì)第一時(shí)間回憶起98版新加坡電視劇《神雕俠侶》里的“楊過(guò)”，私以為這是目前唯一一版能和古天樂(lè)的“過(guò)兒”媲美的同款男神。

對(duì)于另一位新加坡籍女演員洪慧芳，有些觀眾第一時(shí)間想到的則是她參演的新加坡電視劇《東游記》，曾經(jīng)的“新加坡四美”（范文芳、郭妃麗、鄭秀珍、林湘萍）有“三美”出演該劇，與新加坡版《神雕俠侶》一同成為1990年代末的童年記憶。她在該劇中飾演潛居民間的大師“畢婆婆”，儀容優(yōu)雅。

除了被喚醒的情懷回憶外，更多的則是對(duì)《兇宅專賣店》的肯定——

一邊被嚇得瑟瑟發(fā)抖，一邊卻莫名感動(dòng)。

有人說(shuō)它是2026年開年的“催淚彈”，但“老”網(wǎng)民看完后卻認(rèn)為該劇風(fēng)格很像彼時(shí)天涯社會(huì)蓮蓬鬼話的治愈系小說(shuō)，在看似驚悚懸疑的氛圍中感受人文關(guān)懷。

01 悲情鬼物，映射現(xiàn)實(shí)

去年內(nèi)地引進(jìn)了電影《詭才之道》，雖然票房成績(jī)平平，但能夠讓內(nèi)地觀眾在大銀幕上看到“鬼話”也是一種積極的市場(chǎng)探索。這部電影同樣也是借鬼說(shuō)人，把現(xiàn)世流行的主播PK植入“鬼界恩怨”，大膽惡搞、諷刺了許多直播界的惡風(fēng)惡俗。內(nèi)地觀眾看完估計(jì)會(huì)感嘆：

在博眼球方面，兩岸乃至全球的網(wǎng)紅主播都是一個(gè)套路。

但該片最終落點(diǎn)還是“回歸平淡”，女主在經(jīng)歷一番惡斗后對(duì)生時(shí)的美好回憶與懊悔確實(shí)能觸動(dòng)觀眾心靈。

《兇宅專賣店》也是這種主題表達(dá)，劇中也有一些“貼臉”驚悚，如小鬼御刀襲擊、怨鬼上身害人、女鬼執(zhí)念不散，以及造型奇特高大的“陰間使者”在夜晚醫(yī)院里徘徊尋索孤魂。

但隨著劇情推進(jìn)，這些看似凄厲的鬼魂背后都有一個(gè)悲傷的故事：

小孩鬼生前被垃圾父母家暴，被失手打死、藏尸房中，最終父母事發(fā)被捕。小孩冤魂不散，滯留屋中，在主角團(tuán)眾人的溝通下得知孩子久久不愿離開的原因——

他害怕被遺忘，害怕孤獨(dú)，更害怕再次被傷害。

怨婦上吊索命，腦中只有“我們永遠(yuǎn)不分開”的念頭，還險(xiǎn)些害死主角團(tuán)中的夫妻檔。只因她生前面對(duì)丈夫出軌，苦勸挽留不成，更供養(yǎng)邪神驅(qū)使邪術(shù)，最終走火入魔。在勸解中，怨婦現(xiàn)身，隨著眼淚落下終于釋懷離去。

女孩誤信歹人妄言，歡愉中被拍下視頻發(fā)到網(wǎng)上，更傳播到公司同事那里，一時(shí)間各種網(wǎng)暴蜂擁而至，在同事嗤笑的眼神中女孩崩潰跳樓身亡，死后久久無(wú)法離去。在主角團(tuán)的溝通下女孩對(duì)母親訴說(shuō)著抱歉與悔恨，眾人不禁黯然……

不難發(fā)現(xiàn)劇中亡魂之于現(xiàn)實(shí)都有相關(guān)對(duì)應(yīng)，有些甚至廣泛存在并見(jiàn)諸媒體報(bào)道。如“虐童”和“自拍”，作為一類社會(huì)現(xiàn)象被《兇宅專賣店》取材，成為“兇宅”之所以“兇”的原因。

最令人印象深刻的則是眾人祭奠孩童時(shí)紛紛祈福，愿他來(lái)世去一個(gè)健康美好的家庭。而被網(wǎng)暴的那個(gè)女孩，對(duì)母親一字一句的歉意，以及對(duì)遇人不淑的悔恨，則讓人倍感惋惜。

區(qū)別于同類型題材影視劇中的“驅(qū)鬼”，《兇宅專賣店》少見(jiàn)以“法”鎮(zhèn)壓，店長(zhǎng)曾國(guó)雄和一眾人等首先采取的應(yīng)對(duì)態(tài)度是“溝通”，理解鬼魂不愿散去的原因，然后找到紓解之道，既化解了鬼魂怨氣，也讓兇宅變“干凈”。

這種較為少見(jiàn)的和解方式，讓該劇在保留基本的驚悚元素之外，更多的是對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象的解讀，雖然看似總是“愛(ài)與和平”，但它確實(shí)治愈，也更能獲得恐怖類型影視劇愛(ài)好者之外的觀眾好感。

02 人間百態(tài)，鬼亦多面

提及“現(xiàn)世之鬼”的創(chuàng)意，2006年的電影《詭絲》必須有一席之地。這部由蘇照彬?qū)а?編劇的都市恐怖片顛覆了人們對(duì)執(zhí)念的理解?！耙驉?ài)生鬼”成為影片最終揭曉的答案——

世人以為只有怨恨才能讓鬼魂強(qiáng)大，殊不知一位母親對(duì)孩子的眷念才是其存于世間的支撐。

同年由彭順、彭發(fā)執(zhí)導(dǎo)并參與編劇的電影《鬼域》也借一位女作家陷入的幻境，展現(xiàn)出一片“被遺忘之域”的凄涼，以及側(cè)面反映出墮胎對(duì)于女性造成的身心傷害，借小女孩之口問(wèn)出的那句“媽媽，你為什么不要我？”當(dāng)年看哭了許多觀眾。

此外，由張國(guó)榮主演的電影《異度空間》（2002年）通過(guò)一位心理學(xué)家昔日的少年遺憾，在營(yíng)造出可怖幻覺(jué)的同時(shí)，主角心態(tài)從“驚疑——恐懼——崩潰——釋懷——和解”的過(guò)程轉(zhuǎn)變，較為獨(dú)特地展現(xiàn)出“疑心生暗鬼”的創(chuàng)作視角。

這些經(jīng)典佳作即便在今天看來(lái)，敘事主題也不過(guò)時(shí)。相較于偏向純恐怖式的影視劇而言，這類作品更能反映出當(dāng)下（或某個(gè)時(shí)代）真實(shí)存在的社會(huì)問(wèn)題，因此“現(xiàn)世之鬼”也愈加顯得真實(shí)可信。

《兇宅專賣店》就是基于這種創(chuàng)作考量的產(chǎn)物，除了勾勒“兇宅群鬼”之外，在反映地域文化與人情世故方面也有一定側(cè)寫，如店長(zhǎng)曾國(guó)雄被眾人交口稱贊的理由是“老板不賺錢，他愿意分利，所以愿意跟著他干”。

畢婆婆為一對(duì)夫妻算命，發(fā)現(xiàn)八字不合，男人更有“雙妻命”時(shí)，正待開口，卻被女孩畢墨雨（陳妍霏 飾）攔下，細(xì)心的女人遣開丈夫單獨(dú)詢問(wèn)真實(shí)結(jié)果，畢墨雨卻說(shuō)“只要看到的結(jié)果是好的就好了?！迸⒛昙o(jì)雖小，卻知未必人人都愛(ài)聽真話的道理。

主角張亦澤（范少勛 飾）失業(yè)，妹妹張欣愛(ài)（許紫柔 飾）因患先天性心臟病亟待手術(shù)，生活壓力迫使他不得不從事“兇宅仲介”工作，從客戶成為“義勝房屋”的打工人，進(jìn)而牽扯出一系列兇宅故事。故事節(jié)奏明快，不故弄玄虛，各種懸念埋得很巧妙，讓觀眾也能快速入戲，與現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)的小故事更能延展到劇外討論。

如上所言，《兇宅專賣店》的風(fēng)格頗類似天涯社區(qū)蓮蓬鬼話的某些治愈系鬼故事，在看似遺憾鑄成的結(jié)果上，用“理解、溝通、和解”的普世價(jià)值為現(xiàn)實(shí)中真實(shí)發(fā)生過(guò)的悲劇添加影視化注釋，也算是在劇中彌補(bǔ)了遺憾。

03 醬油白菜，真實(shí)可貴

當(dāng)年蓮蓬鬼話中有大量同樣反映“現(xiàn)世之鬼”的好作品，大多都能與現(xiàn)實(shí)相映證。

比如《宜昌鬼事》中借信教老人病痛難忍，懇求老伴殺死自己的情景再現(xiàn)，反映養(yǎng)老問(wèn)題；《幸?？爝f》中通過(guò)一封遲到幾十年的情書表達(dá)兩岸同胞隔海相望的情感；《都市妖奇談》系列中無(wú)良星探利用少女懵懂無(wú)知騙財(cái)騙色；《兇宅筆記》里空巢老人產(chǎn)生的強(qiáng)烈怨念；《臟帶》中通過(guò)靈異畫面牽扯出的工程質(zhì)量問(wèn)題等等，也大多在驚悚之余把“人心比鬼更可怕”的創(chuàng)作表達(dá)展現(xiàn)給讀者。

至于“鬼”在內(nèi)地的影視化呈現(xiàn)，目前大多乏善可陳，且“真鬼”多集中在網(wǎng)大作品中。如已經(jīng)成為內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)亞文化元素的演員彭禺厶（si，一聲），其早期出演的網(wǎng)大作品鑒于預(yù)算成本多為粗糙之作，誰(shuí)知一演竟演了十幾年，如今被網(wǎng)友譽(yù)為“林正英的內(nèi)地接班人”，但如今的作品也多是民國(guó)道士或古裝靈媒之類。

較早反映“現(xiàn)世之鬼”的內(nèi)地經(jīng)典則是2014年的網(wǎng)劇《靈魂擺渡》，通過(guò)便利店三人組的視角展現(xiàn)人間百態(tài)，第一季第13集《長(zhǎng)生》中那句“一把細(xì)面，半碗高湯，一杯清水，五錢豬油，一勺橋頭老陳家的醬油，燙上兩顆挺脆擴(kuò)爽的小白菜”將幾世相思和悲苦的主題直接升華。

該劇原本也是低成本制作，第一季上線后反響竟意外地好，看似粗糙的服化道并未掩蓋其深刻主題的光彩，因此第二季上線后開始請(qǐng)一些“大腕”出演，如著名的“大保健之父”喬杉就在第二季中出鏡?？上Ш罄m(xù)電影版作品天馬行空，少了些許回味。

如今在《兇宅專賣店》里再度感受到曾經(jīng)難得的人間煙火氣，盡管鬼物面目猙獰、人心叵測(cè)兇險(xiǎn)，左不過(guò)是黃白之物動(dòng)人心，男歡女愛(ài)鑄遺恨的世情詠嘆。

觀眾在“現(xiàn)世之鬼”的身上多見(jiàn)幾分自己的影像投射，這或許正是此類“現(xiàn)代聊齋”的迷人之處，相較于單走恐怖向的《咒》或《嘎啦》，抑或更古早的“楚人美”與“貞子”。

如今的觀眾更期待在不同類型的影視劇中得見(jiàn)自己身處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，即便是披著“驚悚懸疑”外衣的作品，滲入現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作立意總能獲得觀眾認(rèn)可。

就像《詭才之道》中借鬼物喻人心的貪嗔癡，與《兇宅專賣店》中以“鬼”訴人間遺憾的悲憫，無(wú)需大制作，更不講大道理，依舊是“一勺老醬油，兩顆小白菜”，蒸騰的煙火氣同樣能喚動(dòng)人心共情。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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