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趙麗穎、楊冪、劉曉慶、章小惠等，都是不輕易離開牌桌的人

作者●晏凌羊

01

有些老派藝人創(chuàng)造過一個角色巔峰之后，就很怕自己的表現(xiàn)不如曾經，最終，反而被這些角色所定義。

一個典型的就是六小齡童、陳曉旭，這倆都被孫悟空、林黛玉這倆角色定義。

角色成就達到文化符號級別，導致其后期所有藝術嘗試，都難以脫離比較，甚至其本人也長期致力于維護此角色的“正統(tǒng)性”，某種程度上一直活在了角色的牢籠里。

而 趙麗穎 跟這些老派藝人相比，最重要一點是她一直“保持在場，保持刷新”。

她好像從不困守于某類單一的、安全的角色，而是不斷嘗試，在武俠、現(xiàn)實、年代、商戰(zhàn)等多元題材中切換，避免了因長期離場導致觀眾對她的記憶永遠停留在過去。

關鍵是，在不斷參與的過程中，她的演技也得到提升。比如，從《陸貞傳奇》的青澀到《花千骨》的成熟到《風吹半夏》的純熟，她的演技進步是可見、可追蹤的。

當然了，也不是每個人都有“持續(xù)在場”的資本，娛樂圈的機會就那么多。

但是，她成為大紅大紫的主角之后，也沒有拒絕那些小配角的角色，而是一直保持輸出。

當她一直保持高頻度輸出時，觀眾和行業(yè)給她的容錯空間反而會變大。哪怕表演不盡如人意，也不一定會跌下神壇。

觀眾關注的永遠是她的現(xiàn)在，然后，她就永遠有現(xiàn)在。

02

楊冪 也不是“一個角色吃一輩子”的演員。

她自己都已經成大腕了，依然不拒絕任何小角色，一直在冒著爭議挑戰(zhàn)和嘗試新東西。

這一代演員們，似乎意識到：在注意力經濟時代，“被忘記”是最大的職業(yè)風險。

所以，保持持續(xù)露面（無論以何種形式）就是在反復向市場確認：“我還在牌桌上，并且依然是重要玩家?！?/p>

她自己又是一個商業(yè)意識很強的人。

客串、小角色是維持與行業(yè)各環(huán)節(jié)（比如，導演、制片、新團隊）關系的潤滑劑。

而這些東西里面，藏著信息渠道和機會。

以前的老派演員，更是是“單位人”，更依賴體制生存，需要跟體制內人一樣，保持謹慎、端莊、神秘。

而在市場大潮里，演員們必須持續(xù)制造內容（哪怕是生活碎片）、維持話題、強化人格標簽，確保自己始終是可被討論、可被消費的“鮮活商品”。

在這種新生態(tài)下，必須要“保持在場，保持不下牌桌”——因為一旦離場，IP的熱度就會衰減，也就沒錢賺了。

03

我覺得女性需要做到的一點是：不要輕易離開牌桌。

劉曉慶當年是中國當之無愧的“中國第一女演員”。

《小花》《芙蓉鎮(zhèn)》《火燒圓明園》《武則天》……她塑造的角色與時代共鳴，成為一代人的集體記憶。

她也是最早下海經商、登上福布斯榜的女明星，自信飛揚，名言“我是中國最好的女演員”是其鼎盛時期的注腳。

2002年，因稅務問題，她從云端墜落，身陷囹圄，度過了422天的囚徒生活。從眾星捧月到鐵窗之下，這不僅是事業(yè)的終結，更是社會性死亡的開始。

媒體和公眾的嘲諷、貶低如潮水般涌來。

在獄中，她堅持洗冷水澡、跑步，保持身體和意志的活力。她后來說，那段經歷讓她“真正堅強”。這份強悍的心理素質，是她能坐回牌桌的根基。

2003年出獄后，她資產清零，負債累累，于是也姿態(tài)清零。

她沒有逃避，而是坦然接受。從橫店影視城每天50-100元的龍?zhí)捉巧萜?，不挑角色，只求“留在場上”?/p>

她一邊瘋狂接戲償還債務，一邊重拾寫作（出版《人生不怕從頭再來》），同時利用自己巨大的話題性，逐漸回歸公眾視野。

她沒有糾結于“翻案”或賣慘，而是用行動證明自己“還有用”。

她把“劉曉慶”這個名字本身，變成了一張永不失效的入場券。

她證明了，只要專業(yè)能力（演技）的底牌在，只要生命力足夠旺盛，任何污點和低谷都可以被時間與持續(xù)的行動重新定義為勵志前傳。

04

章小惠的故事不也這樣嗎？九十年代，她是香港公認的“第一美女”，亦舒贊她“時髦潮流以外的一個等級?！?/p>

嫁與鐘鎮(zhèn)濤，是王子公主的童話。但她更出名的標簽是“買衫買到老公破產”。在1997年金融風暴中，夫妻二人投資破產，負債2.5億。

輿論將她釘在“拜金敗家”的恥辱柱上，讓她成為全民公敵。

在傳統(tǒng)敘事里，這樣一個“虛榮”的女人理應被生活碾碎，黯然退場。

世人罵她“只會買”，還有很多人說她無恥、不要臉，可是，她卻將這份對時尚的癡迷與眼光，轉化為生產力。

在最困難時，她同時寫七家雜志的專欄，教人穿衣打扮；預支稿費開買手店，第一天就盈利。

早在“KOL”概念出現(xiàn)前，她已是初代“帶貨女王”。她的推薦就是金字招牌，因為她分享的不是物品，而是一種經過淬煉的、千金散盡還復來的生活方式和審美體系。

她的姿態(tài)是：“我的人生我自己負責，而我的品味，你們可以借鑒。”這種沉默的驕傲，讓她逐漸從“八卦丑角”轉變?yōu)椤皶r尚偶像”。

哪怕犯過錯，哪怕曾進入過低谷，也不要輕易離開牌桌。只要還在“牌桌”上，就意味著你還在游戲規(guī)則內，還擁有玩家的身份。

行業(yè)有周期，個人有起伏，公眾的記憶和態(tài)度也會變化。留在牌桌上，你才能等到風向轉變、機會重現(xiàn)的那一刻。

無論是在職場、創(chuàng)業(yè)還是個人發(fā)展中，遭遇挫折和低谷時，是選擇黯然離場，還是調整策略、忍耐并尋找新的支點，往往是能否“東山再起”的關鍵。離開了，就真的可能什么都沒有了。

很多普通女性，在職場受挫就回家，情感上受挫就回老家，把一切工作積累清零，但實際上你熬過去就好了。

我認識一位姐姐，二十多年前來深圳，第一份工是前臺。

公司是當時火熱的通信企業(yè)，前臺工作瑣碎，還得接無數(shù)抱怨電話。同批進去的兩個女孩，一個干了三個月嫌“沒前景”回老家結婚；一個轉行去賣保險，從頭開始。

她沒走。接電話就練普通話和應變能力，瑣碎就默默把公司所有部門的人、事、流程摸得門清。三年后，行政部有個項目協(xié)調崗的內部競聘，全公司只有她能立刻說出每個環(huán)節(jié)該找誰、關鍵人什么風格、歷史問題卡在哪。

她沒跳槽，沒轉行，只是把眼前這張“牌桌”上能撿的籌碼都撿透了。如今她是那家上市公司的中層，管后勤與政府關系，很受重用。

老家有個阿姨，四十多歲遭遇丈夫出軌離婚。房子歸男方，她帶著女兒租了個老小區(qū)。當時所有人都勸她“找個人再嫁算了”，她也想過回縣城投奔娘家。

但她咬咬牙，在小區(qū)門口盤下個十平米小店。她沒別的本事，就是以前愛干凈，會收納。她就做兩件事：幫鄰居代收快遞（當時還不流行驛站），收費整理衣柜。

她整理衣柜不只疊衣服，會和客人聊天，聽她們講生活、感情、舊物的故事。慢慢積累了口碑，開始有人請她去幫忙布置新房、整理辦公室。十年過去，她開了本地第一家“生活整理工作室”，帶團隊，接企業(yè)單，還常被請去開社區(qū)講座。

女兒后來出國讀書，她說：“幸虧當年沒逃回老家。否則我現(xiàn)在可能只是個寄人籬下的離婚婦女，而不是個‘專業(yè)人士’?！?/p>

這兩個故事沒反轉逆襲，只是普通人在看似該棄牌的時刻，選擇多坐了一會兒，結果等來了屬于自己的發(fā)牌輪次。

有時候，“熬過去”不是硬撐，而是在別人棄牌離席的嘈雜中，低頭把自己的籌碼數(shù)清楚，順便把牌桌規(guī)則再看明白一點。

希望她們的故事，對你有用吧。

*作者：晏凌羊，女，80后，中國作協(xié)會員，2001年云南省麗江市高考文科狀元。著有暢銷書《離婚七年》《所有的逆襲，都是有備而來》《公文寫作》等暢銷書十幾部以及兒童繪本《媽媽家，爸爸家》。擁有十幾年金融從業(yè)(管理)經驗，現(xiàn)為廣州某文化信息咨詢公司創(chuàng)始人、某文化傳媒公司聯(lián)合創(chuàng)始人。出生于云南麗江，現(xiàn)居廣州。樂以文字為窗，見自己，見天地，見眾生。有血有肉，有淚有笑，有錯有對，期待與您共成長。

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