文│俞棟

“一部民國(guó)金融史，半部中國(guó)書畫史”。翻開近代諸多書畫大家的人生履歷，與舊時(shí)銀行、錢莊有著或深或淺的緣分；而近代銀行家們所留存下來的珍貴墨跡里，也同樣見證了他們深厚的文化功底。 ?翰墨見“金”神? 帶大家重新認(rèn)識(shí)那些曾和金融有著千絲萬縷關(guān)系的藝術(shù)大家，他們的金融才學(xué)、做人之道和博雅人生，都值得我們細(xì)細(xì)品味。

馬文蔚在人民銀行前留影

如果說王羲之的《蘭亭序》是天下知名度最高的書法，那么“中國(guó)人民銀行”這六個(gè)字則無疑是天下流傳最廣的書法。而關(guān)于這幾個(gè)字的來歷，曾一度引起很大的爭(zhēng)議，甚至撲朔迷離。有人說是開國(guó)元?jiǎng)锥匚渌鶎?，也有人認(rèn)為是中國(guó)人民銀行首任行長(zhǎng)南漢宸所書，還有人說是中國(guó)人民銀行總行印刷局綜合科科長(zhǎng)陳邦達(dá)所書，亦有人說是出自經(jīng)濟(jì)學(xué)家冀朝鼎之手，而美術(shù)家鐘靈則自稱是人民幣票面漢字的書寫者。那么，其真相究竟如何？直到1983年，人民銀行在派員調(diào)查和嚴(yán)格的技術(shù)鑒定后，認(rèn)定人民幣票面漢字的真正書寫者系馬文蔚先生。次年7月，《北京晚報(bào)》搶先發(fā)布這一消息，海內(nèi)外頓時(shí)一片嘩然；9月，人行專門發(fā)函指出：“馬文蔚同志是一位對(duì)銀行建設(shè)有貢獻(xiàn)的舊知識(shí)分子，1950年受南漢宸行長(zhǎng)委托，為人民幣題寫了‘中國(guó)人民銀行’等字?！庇谑?，“中國(guó)人民銀行”六字之謎真相大白于天下，而馬文蔚的名字也與央行“國(guó)幣”緊密地聯(lián)系在了一起。

從秘書到研究員

馬文蔚

馬文蔚（ 1904-1988 年），字爵若，山西太原陽曲縣黃寨村人，畢業(yè)于南京國(guó)立中央大學(xué) ，曾任閻錫山駐南京第三集團(tuán)軍辦事處秘書，南京國(guó)民政府內(nèi)政部科員、監(jiān)察院秘書，中央造幣廠審查委員會(huì)文書副主任，中央信托局人事司甄核科主任等職。解放后，他擔(dān)任過中國(guó)人民銀行總行金融研究員、廣西有色金屬管理局計(jì)劃處副主任，以及山西陽曲縣政協(xié)委員和山西省文史研究館特約館員等職。

馬文蔚出生于山西陽曲一個(gè)殷實(shí)之家。其父馬鵬程在當(dāng)?shù)亟?jīng)商，但他通詩文、愛書畫，家藏頗富，這使年幼的馬文蔚得以耳濡目染，培養(yǎng)了濃厚的藝術(shù)興趣。馬文蔚天資聰穎，博聞強(qiáng)記，自小學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，故其父望子成龍，希望兒子將來能像自己一樣走上經(jīng)商之道，傳承家業(yè)。但偏愛詩書的馬文蔚卻未遵從父命， 16 歲那年便偷偷跑到省城太原參加考試，結(jié)果以優(yōu)秀成績(jī)同時(shí)被山西省立一中、第一師范和國(guó)民師范三所名校錄取，最終其選擇了公費(fèi)的國(guó)民師范，并被編入 23 班，與徐向前（高一屆）和程子華（低一屆）等人成了關(guān)系親密的校友。 1925 年畢業(yè)后，他被聘為國(guó)師附小教員。由于聰明能干、才藝出眾，他又被推薦到閻錫山創(chuàng)辦的 “ 育才館 ” 第 10 班培養(yǎng)。但他并不滿足于此，堅(jiān)持勤奮學(xué)習(xí)，不久后又考入了南京國(guó)立中央大學(xué)。大學(xué)畢業(yè)后，馬文蔚到閻錫山駐南京第三政府內(nèi)部任科員、監(jiān)察院秘書。中原大戰(zhàn)爆發(fā)后，經(jīng)傅作義介紹，他又到國(guó)民黨中央造幣廠審查委員會(huì)任文書副主任。抗戰(zhàn)初期，他又輾轉(zhuǎn)到了重慶，在當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨 “ 四聯(lián)總處 ” 任中將視察員，開始調(diào)查、研究整個(gè)大后方金融情況，并撰寫了許多有分量的研究報(bào)告，深得孔祥熙賞識(shí)。 1942 年，馬文蔚出任中央信托局人事司甄核科主任，但因生性直傲、不徇私情，受到孔氏嫡系 ———“ 銘賢派 ” 的誣陷，不久即被孔免職。待真相大白后，孔既覺愧疚，又十分惜才，想邀其重回中央銀行擔(dān)任處長(zhǎng)，卻被馬文蔚直言拒絕，其耿介之品性一時(shí)傳為佳話，這也引起了當(dāng)時(shí)正在重慶從事地下工作的老鄉(xiāng)南漢宸的關(guān)注。機(jī)緣巧合的是，解放后他又到了南漢宸任行長(zhǎng)的中國(guó)人民銀行工作，任金融研究員。工作之余，他常與愛好書法的南漢宸切磋書藝。

題寫人民幣軼事

建國(guó)伊始，百?gòu)U待興。為控制當(dāng)時(shí)的 “ 銀元投機(jī) ” 風(fēng)潮，滿足國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)和建設(shè)之需，中央決定進(jìn)行貨幣改革，由陳云同志親自掛帥，研究發(fā)行第二套人民幣。由于第二套人民幣肩負(fù)著重要的歷史使命 ，決策層在選擇票面用字時(shí)非常慎重。南漢宸和印刷局局長(zhǎng)王文煥還專門就此向周恩來總理匯報(bào)請(qǐng)示，總理指出： “ 貨幣代表著一個(gè)國(guó)家的形象，馬虎不得。 ” 于是，南漢宸就想到了擅長(zhǎng)書法的馬文蔚。 1950 年的一天，南漢宸把馬叫到辦公室，拿出一支筆讓其鑒賞，后者一眼就認(rèn)出這是一支宮廷御筆。南漢宸說： “ 今天我要跟你比一比，看咱倆誰的字進(jìn)步快。 ” 馬問： “ 寫什么？ ” 南漢宸說： “ 就寫咱們銀行常用的幾個(gè)字吧。 ” 馬文蔚于是提起筆，按其意思分別寫下了 “ 中國(guó)人民銀行 ”“ 壹、貳、叁、伍、拾，圓、角、分 ” 等字。寫完后，南豎起大拇指連夸： “ 好字！好字！ ” 馬文蔚擺手謙虛地說 “ 隨手寫著玩的 ” 。當(dāng)時(shí)，出于保密的原因，南漢宸只能 “ 略施小計(jì) ” ，讓馬文蔚寫下了日后廣為流傳的人民幣票面漢字。當(dāng)馬文蔚看到自己寫的字出現(xiàn)在新版人民幣上時(shí)才恍然大悟，明白了那天南行長(zhǎng) “ 醉翁之意不在酒 ” 的真正意圖，并自覺地為國(guó)家保守了這一秘密，幾十年來從未與人提及，直至 30 多年后央行專門調(diào)查并經(jīng)媒體報(bào)道方為世人所知。

第二套人民幣

如今，馬文蔚書寫的“中國(guó)人民銀行”等字不僅用在了第二、三、四和五套人民幣中，成為流傳最廣的書法作品，而且也早已成為央行的logo。細(xì)觀其六字，精美遒古，峻宕樸茂，端莊典雅，被譽(yù)為當(dāng)代書壇精品之作。之所以有此經(jīng)典之作，一方面得益于馬文蔚出眾的書法水平，另一方面則要?dú)w功于其書寫時(shí)的自然狀態(tài)和放松心境，甚至這點(diǎn)更為重要。誠(chéng)如蘇東坡云：“書初無意于佳乃佳?！闭悄蠞h宸的善意“計(jì)謀”，為馬文蔚創(chuàng)造了輕松自在的書寫環(huán)境，使其沒有了心理包袱和精神束縛，能在十分隨意的狀態(tài)下筆隨心走，自由揮灑，從而達(dá)到了“我書寫我意”的理想境界。試想，如果馬文蔚一開始就知道自己所寫之字要用在第二套人民幣上，恐怕就會(huì)有心理負(fù)擔(dān)，難以發(fā)揮最佳狀態(tài)。其實(shí)，縱觀中國(guó)書法史，許多經(jīng)典之作如《蘭亭序》《祭侄文稿》《黃州寒食帖》等，皆是書家情之所至、不計(jì)工拙的“無心”之作，可謂“打開精神枷鎖，佳作就會(huì)出現(xiàn)”。反觀在今天書畫創(chuàng)作展賽化、藝術(shù)作品商品化的環(huán)境下，多數(shù)作品都是帶有特定目的甚至十分功利的目的而創(chuàng)作的，以致諸多作品只有技法，沒有情感；只有形式，沒有內(nèi)涵；只有價(jià)格，沒有價(jià)值。

筆鋒見風(fēng)骨

幸運(yùn)的是，在馬文蔚所處的那個(gè)時(shí)代，書法與名利無關(guān)，更多的只是書家個(gè)人愛好、志趣和修為的自覺追求及其學(xué)識(shí)、才情的表現(xiàn)。馬文蔚學(xué)識(shí)淵博，傳統(tǒng)文化功底深厚，其書法在熔鑄百家之長(zhǎng)基礎(chǔ)上自成一格。從取法來看，其根植漢隸，兼容魏碑，并將兩種筆意完美融合，作品既具漢隸之莊秀，又有魏碑之剛健。尤其值得一提的是，他在選擇碑帖時(shí)眼光十分獨(dú)到。因?yàn)檎f到魏碑，總讓人覺得其筆畫如刀削斧劈，剛硬堅(jiān)挺，氣勢(shì)雄強(qiáng)。但馬文蔚卻中意于魏碑中的另類之作———《張黑女墓志》，其用筆圓融俊秀，少有魏碑生辣堅(jiān)挺之氣，字形有篆隸意味，卻更見古樸天真，既承北魏神韻，又開唐楷法則；既有北碑俊邁之氣，又含南帖溫文爾雅，堪稱北碑之佼佼者。清何紹基評(píng)此碑“化篆分入楷，遂而無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩黑女者”，可謂得“三昧”之評(píng)。馬文蔚于《張黑女墓志》浸淫多年，深得其精髓。以“中國(guó)人民銀行”六字為例，其雖為正書，但行筆卻毫不板滯，自然流暢，中鋒與側(cè)鋒并用，方筆與圓筆兼施，獨(dú)具剛?cè)岵?jì)、生動(dòng)飄逸之韻味。從結(jié)體來看，字形微扁，極富動(dòng)勢(shì)，且寓動(dòng)于靜，內(nèi)斂含蓄，令人久看不厭。他的作品雖不多見，但皆為精品。

漢風(fēng)魏骨，自韻天成。馬文蔚一生以明代傅山為榜樣，推崇其耿介直傲的人生信條，這雖成就了其獨(dú)特的書風(fēng)，但也給他的人生帶來了諸多波折甚至磨難。青年時(shí)期的馬文蔚曾因堅(jiān)持原則而得罪孔祥熙失去工作，人到中年又因“仗義執(zhí)言”而被打成“右派”。1958年，馬文蔚被遣回老家山西陽曲縣勞動(dòng)教養(yǎng)?；剜l(xiāng)后，備受冷眼歧視，生活窮困潦倒，一家人擠在只有一個(gè)土炕的小房子里，以野菜米糠度日。雖有好心人想給予其精神上和物質(zhì)上的幫助，但性情直傲的他都一一回絕。面對(duì)孤苦寂寞的生存環(huán)境，他沒有向命運(yùn)屈服，沒有低沉消極，而是始終堅(jiān)持對(duì)書法的熱愛，每天都潑墨揮毫，勤習(xí)書法。并且，他還拿起了閻錫山保健醫(yī)生武佩三曾贈(zèng)予的《醫(yī)學(xué)心悟》一書，開始潛心研究醫(yī)術(shù)。在勞教之余，他經(jīng)常給村里人義務(wù)看病，屢屢妙手回春。時(shí)至今日，許多人仍記得馬文蔚當(dāng)年給人看病的情景。1978年，馬文蔚冤案終得平反，其書法藝術(shù)也重獲新生。尤其是在1984年《北京晚報(bào)》披露其為“央行”“國(guó)幣”書寫者后，他更是名震海內(nèi)外。一時(shí)間，全國(guó)各地書法家、書法愛好者紛紛登門拜訪，求字合影。而馬文蔚也熱情地與來訪者交流、切磋，并參加了廣西、內(nèi)蒙等地舉辦的書法展覽。他的個(gè)人傳略和書法作品先后入選《中國(guó)收藏家名人辭典》《當(dāng)代中國(guó)名家書畫目錄》《共和國(guó)奠基人名典叢書》《山西通志》等20多種叢書和史志。

凌云風(fēng)骨垂青史，國(guó)幣翰墨傳環(huán)宇。馬文蔚那雄渾勁健的墨跡已伴隨國(guó)人70年，相信隨著“一帶一路”以及人民幣國(guó)際化進(jìn)程的加快，其“手跡”還將邁出國(guó)門，走向全球，成為世界貨幣史上不能忘卻的符號(hào)與印記。

“上海市銀行博物館”官方公眾號(hào)。