當杜甫筆下 “三月三日天氣新，長安水邊多麗人” 的經(jīng)典詩句，在當代水墨的氤氳中緩緩鋪展，方民以《麗人行》系列作品完成了一次跨越千年的對話。這組以唐代貴婦出游為母題的長卷與冊頁，既延續(xù)了古典文學的敘事脈絡，又以現(xiàn)代水墨語言重構了盛唐氣象，讓千年的風華在宣紙上煥發(fā)新生。

▲ 麗人行

368×50cm

請旋轉觀看

方民的水墨語言兼具傳統(tǒng)文人畫的寫意精神與當代藝術的視覺張力。他以淋漓的潑墨塑造駿馬的雄健體魄，濃淡干濕的墨色變化間，馬匹的肌肉線條與奔騰動感呼之欲出；仕女的造型則以簡練的線條勾勒輪廓，衣袂飄飄的韻律感中，唐代女性的豐腴典雅與從容氣度躍然紙上。

尤為驚艷的是色彩的運用。不同于傳統(tǒng)水墨的 “素墨為上”，方民大膽引入高飽和度的礦物顏料：明黃的衣袍、紫絳的羅裙、水藍的飄帶，在淺米色的灑金宣紙上碰撞出明快而和諧的視覺節(jié)奏。背景中粉霧般的桃花、翠色的春樹，與抽象的彩墨色塊交織，既點明了 “三月三日” 的暮春時節(jié)，又賦予畫面現(xiàn)代構成的形式美感。這種 “以墨為骨，以色為韻” 的技法，讓古典題材掙脫了古板的復刻，成為鮮活的當代視覺體驗。

▲ 麗人行

368×50cm

請旋轉觀看

系列作品中，長卷《麗人行》以宏大的篇幅還原了出游隊伍的浩蕩氣象。從華蓋馬車的徐徐前行，到仕女們策駿馬、舉旌旗的靈動身姿，畫家通過人物的錯落排布與馬匹的朝向變化，營造出 “行行復行行” 的流動感。畫面中，有的仕女回首顧盼，有的揚鞭策馬，衣袂飄帶與馬鬃馬尾在風中肆意舒展，仿佛能聽見馬蹄踏過長安道的清脆聲響。

單幅作品則更注重細節(jié)刻畫?！尔惾诵小穬皂撝校R車的木質紋理、傘蓋的層疊結構，乃至仕女發(fā)間的花鈿，都在寫意筆法中保留了精微的質感。這種 “大處著眼，小處傳神” 的處理，讓觀者既能感受群體出游的盛大場面，又能品味個體生命的優(yōu)雅細節(jié)，如同在閱讀一首視覺化的敘事長詩。

▲ 麗人行

138×68cm

▲ 麗人行

180cmx45cm

方民筆下的 “麗人” 并非對唐代仕女的簡單復刻，而是融入了當代審美的重新詮釋。他弱化了傳統(tǒng)仕女畫的程式化特征，以更具現(xiàn)代感的造型語言賦予人物鮮活的個性：有的溫婉沉靜，有的颯爽英姿，眉宇間既有盛唐女性的自信從容，又暗含當代女性的獨立氣質。這種古今對話的創(chuàng)作理念，讓《麗人行》超越了 “復古” 的表層意義，成為對古典精神的當代喚醒。

背景中的抽象色塊與意象化的春樹桃花，進一步強化了作品的現(xiàn)代性。畫家以潑墨潑彩的手法營造出朦朧的詩意氛圍，讓長安水邊的春光不再是具體的地理場景，而成為一種永恒的文化意象。觀者在傳統(tǒng)筆墨與當代色彩的交織中，既能觸摸到歷史的溫度，又能感受到藝術的當下性。

▲ 麗人行

180cmx48cm

方民的《麗人行》系列，不僅是對唐代盛世風華的視覺再現(xiàn)，更是當代藝術家以水墨為媒介，探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的生動實踐。他以 “古題今畫” 的方式，讓杜甫的詩句在當代語境中重新發(fā)聲，讓千年的水墨傳統(tǒng)在創(chuàng)新中煥發(fā)活力。當我們凝視這些流動的色彩與線條時，仿佛能看見盛唐的麗人正從歷史深處走來，與當代的我們共赴一場跨越時空的春日之約。

藝術家簡介

方民

中國美術家協(xié)會會員、北京彩墨新唐畫研究院院長、中國畫創(chuàng)作研究院研究員、導師、北京大學校友書畫協(xié)會理事。先后二十余次入展中央軍委、中國文聯(lián)和中國美協(xié)舉辦的展覽并獲獎，作品被軍事博物館、中國美術館、中國美協(xié)、北京大學、馮玉祥紀念館、琉璃廠藝融美術館等相關單位以及英國、新加坡、日本等國家畫廊收藏，組織并參與了多次大型歷史題材美術創(chuàng)作工程，彩墨新唐畫入選非物質文化遺產(chǎn)目錄，被評為最具收藏價值畫家100強。作品《涼山秋獲》獲中國美協(xié)舉辦的第十屆中國西部大地情中國畫油畫作品展覽入會資格獲(最高)獎；作品《為有犧牲多壯志》入選紀念毛澤東誕辰全國書畫展獲最高獎；《原上風》入選中國夢藝術草原?全國美術作品展獲最高獎；《窗口》入選第13屆全國美展山東作品展；《大涼山》入選2021全球水墨畫大展。