犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

在碎片化內(nèi)容分散用戶注意力的當(dāng)下，“長(zhǎng)劇短劇化”是否已成為劇集市場(chǎng)的必選項(xiàng)？

的確，我們發(fā)覺(jué)不少長(zhǎng)劇因借鑒短劇的“高爽點(diǎn)”為觀眾提供了即時(shí)的情緒快感，然而短平快的生產(chǎn)模式終究難以達(dá)成更極致的情感沉浸和現(xiàn)實(shí)回響，想要實(shí)現(xiàn)持久共鳴還是要依托長(zhǎng)劇獨(dú)有的對(duì)復(fù)雜議題的厚重表達(dá)和對(duì)人物塑造的充分打磨。

而正在CCTV-1與騰訊視頻熱播的48集歷史巨制《太平年》便是這樣一部不依賴于“爽劇”邏輯的精品長(zhǎng)劇，其通過(guò)全方位描摹個(gè)體命運(yùn)在亂世中與家國(guó)大義的交織，引發(fā)了跨越時(shí)空的全民情感共鳴。

社媒平臺(tái)上的“自來(lái)水”安利也伴隨著劇情更新掀起討論熱潮，“邊看邊做筆記”“雙屏學(xué)習(xí)法”已成為觀眾追更《太平年》的基本操作，“政權(quán)與人物關(guān)系圖”“名場(chǎng)面解析手冊(cè)”等相關(guān)二創(chuàng)內(nèi)容強(qiáng)化觀劇深度的同時(shí)也不斷推高劇集熱度和口碑；加上騰訊視頻在站內(nèi)推出的“群雄榜”互動(dòng)功能、全程在線的“鵝輔導(dǎo)”科普等創(chuàng)新而有趣的玩法，與劇粉雙向奔赴并有效降低了觀劇門檻，共同助力《太平年》成為2026年開(kāi)年現(xiàn)象級(jí)歷史大劇。

那么，《太平年》是如何將一段鮮有人知的歷史與現(xiàn)代觀眾建立深層次的交互和聯(lián)結(jié)的？它在騰訊視頻的熱播刷屏又為長(zhǎng)劇賽道帶來(lái)了哪些創(chuàng)作啟示？

千年前的命運(yùn)抉擇照見(jiàn)當(dāng)代價(jià)值

無(wú)論何時(shí)，每個(gè)人物在時(shí)代洪流下的命運(yùn)抉擇和成長(zhǎng)弧光是共通的，這也是《太平年》在宏大的歷史敘事中找到古今共鳴的一大切口。

正如劇中三位主角代表著那個(gè)動(dòng)蕩年代下有志青年的三種不同命運(yùn)軌跡，他們?cè)凇氨粴v史推動(dòng)”的被動(dòng)與“為生民立命”的主動(dòng)中加速成長(zhǎng)，也在政權(quán)更迭的大變局中做出了各自的有為選擇。

自幼聰慧的吳越國(guó)王九子錢弘俶本是被兄長(zhǎng)庇護(hù)長(zhǎng)大的閑散王爺，卻在一路北上的汴梁見(jiàn)聞中因親歷民眾生靈涂炭慘狀而開(kāi)始轉(zhuǎn)變思想，在層層歷練后逐漸成長(zhǎng)為一位心懷蒼生的仁君，將吳越治理成當(dāng)時(shí)少有的一片凈土。

出身行伍的趙匡胤在一統(tǒng)天下的征程中則經(jīng)歷了從英武驍將到成熟帝王的進(jìn)階，其“何以立宋”的歷史抉擇并不單純依靠武力征服，而是強(qiáng)調(diào)以責(zé)任終結(jié)亂世，“黃袍加身”后經(jīng)過(guò)一系列步步為營(yíng)的有效變革后終于讓“統(tǒng)一”變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

后周的第二位皇帝郭榮雖英年早逝壯志未酬，但其生前收復(fù)燕云十六州的抱負(fù)、在位時(shí)對(duì)軍政和吏治的改革等皆彰顯出過(guò)人的雄才大略與渴望完成中原統(tǒng)一大業(yè)的家國(guó)理想。

他們?cè)趹?zhàn)火歲月中的一次次權(quán)衡和作為，投射出現(xiàn)代青年在時(shí)代洪流中的身份焦慮與使命覺(jué)醒；而三位主角在戰(zhàn)火中結(jié)識(shí)并惺惺相惜的少年情誼，也讓千年之后的觀眾深深動(dòng)容。

與此同時(shí)，在錯(cuò)綜復(fù)雜的權(quán)謀爭(zhēng)奪與制衡中，各陣營(yíng)人物的生存法則和處世哲學(xué)觸發(fā)著當(dāng)代職場(chǎng)人的集體共情。

例如兩大權(quán)臣馮道和胡進(jìn)思互為鏡像、體現(xiàn)出南北權(quán)謀群像的價(jià)值觀差異。

他們一個(gè)不依附單一陣營(yíng)、以處變不驚的治世才華侍奉四朝十帝，超群的政治智慧和過(guò)硬的行政能力讓民生社稷維持著最大限度的運(yùn)轉(zhuǎn)；一個(gè)是深諳權(quán)謀博弈之道、擁有雷霆手段的吳越三代元老，在江山危難之際當(dāng)機(jī)立斷、肅清朝堂，于國(guó)家轉(zhuǎn)折的重大關(guān)頭扮演著保衛(wèi)內(nèi)部安寧的關(guān)鍵作用。

又如錢弘俶在被動(dòng)接管軍紀(jì)渙散的“忠順都”后所展示出的破局思維被觀眾們稱作“職場(chǎng)逆襲教科書(shū)”。

面對(duì)糧草告急、軍心不穩(wěn)等難題，他先是與士兵同吃同住拉近距離，后又嚴(yán)明賞罰重建團(tuán)隊(duì)秩序，還以身作則輕傷不下火線，成功將本處在“邊緣”的糧草管理轉(zhuǎn)化為實(shí)績(jī)，如此般先共情后鐵腕的管理藝術(shù)即便是放在現(xiàn)代職場(chǎng)也頗具參照意義。

至此我們深切感受到，不管是少年郎們?cè)趻暝^(guò)后所顯露出的那份稀缺的孤勇和擔(dān)當(dāng)，還是權(quán)臣們?cè)谔囟〞r(shí)期衡量得失后作出的取舍或轉(zhuǎn)向，《太平年》中每個(gè)角色的身上都帶著獨(dú)特的時(shí)代印記和真實(shí)的人性光芒。而從這些生動(dòng)又豐滿的人物形象中，當(dāng)下觀眾也仿佛能透過(guò)歷史的褶皺看見(jiàn)個(gè)體選擇的重量，進(jìn)而產(chǎn)生關(guān)于自身價(jià)值的深刻思考。

感亂世之痛

更惜“太平”之不易

“感恩生在和平年！”

“寧為太平犬，不做亂世人。”

“看了《太平年》，才懂得‘舍一家一姓之榮，保千萬(wàn)生靈之安’的深遠(yuǎn)智慧。”

從一條條真情實(shí)感的彈幕和評(píng)論中足以看出，不管是千年之前的歷史大震蕩時(shí)期、還是在國(guó)際局勢(shì)緊張的當(dāng)今社會(huì)，《太平年》所傳達(dá)出的對(duì)家國(guó)安寧的渴求是不分時(shí)代和民族的。

這也是該劇跨過(guò)時(shí)空引發(fā)全民共振的另一大切口。

不同于教科書(shū)中的一筆帶過(guò)和以往大多數(shù)影視作品中的避而不談，《太平年》敢于直面黑暗歷史下眾生的凄涼百態(tài)，在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上盡可能系統(tǒng)真實(shí)地還原這段亂世的完整面貌。

所以我們看到北方藩鎮(zhèn)割據(jù)的數(shù)年間更迭10余位帝王、人口銳減幾千萬(wàn)，戰(zhàn)亂紛飛中政權(quán)風(fēng)雨飄搖、廟堂局勢(shì)風(fēng)云詭譎、平民百姓流離失所，“人相食”的暴行慘狀直擊靈魂，“牽羊禮”投降儀式讓亡國(guó)之君的尊嚴(yán)瞬時(shí)崩塌，苦難與屈辱背后盡是對(duì)殘酷亂世的尖銳反諷，更反襯出現(xiàn)今和平年代的來(lái)之不易。

同一時(shí)期地處江南的吳越卻是另一種畫(huà)風(fēng)。得益于錢氏家族“保境安民、善事中原”的治國(guó)策略和內(nèi)部相對(duì)和睦的權(quán)力傳承，當(dāng)北方戰(zhàn)亂頻發(fā)、水深火熱之時(shí)，吳越國(guó)內(nèi)專注發(fā)展水利、休養(yǎng)生息，一時(shí)間發(fā)展成為那時(shí)罕見(jiàn)的穩(wěn)定富庶之地。

鮮明對(duì)比之下盡顯五代十國(guó)時(shí)期南北經(jīng)濟(jì)發(fā)展的嚴(yán)重失衡，更突顯“不打仗、不吃人、不屠城，才有活路”的不變真諦。

只是覆巢之中無(wú)完卵，吳越在天下動(dòng)亂的大背景下同樣面臨著內(nèi)憂外患，王位交接埋下糾葛陰影、權(quán)臣獨(dú)大意圖架空王權(quán)、貪污腐敗暴露治理惰性……

難得的是，目睹中原亂象并迅速成長(zhǎng)起來(lái)的錢弘俶已深知太平之可貴，堅(jiān)定承擔(dān)起整頓吏治、貪腐等危機(jī)的責(zé)任，其對(duì)和平的由衷認(rèn)同也為后來(lái)“納土歸宋”這一為民生安定而避免戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史壯舉奠定了深厚基礎(chǔ)。

而這種“不忍以一邦之民陷于兵火”的大局觀也呼應(yīng)了當(dāng)代民眾對(duì)風(fēng)調(diào)雨順、國(guó)泰民安的永恒渴望，借古喻今的歷史敘事喚起大家對(duì)“太平年”三個(gè)字發(fā)自內(nèi)心的感慨與期盼。

精品長(zhǎng)劇的強(qiáng)共鳴

在騰訊視頻持久回蕩

作為一部越品越有味的歷史正劇，《太平年》再次證明長(zhǎng)劇這一內(nèi)容品類在這個(gè)“爽點(diǎn)”泛濫的時(shí)代仍然具有不可替代的價(jià)值，它帶來(lái)的不是轉(zhuǎn)瞬即逝的娛樂(lè)需求，而是更為濃烈綿長(zhǎng)、可供細(xì)細(xì)回味的情緒價(jià)值。

騰訊視頻近年來(lái)在精品長(zhǎng)劇上的戰(zhàn)略布局也一直遵循著這一內(nèi)容導(dǎo)向，并在科幻、懸疑、現(xiàn)實(shí)主義等核心賽道深耕細(xì)作，為市場(chǎng)不斷輸送兼具藝術(shù)品質(zhì)和社會(huì)影響力的匠心劇作。

經(jīng)典案例如被視為“中國(guó)科幻里程碑”的《三體》，“七年磨一劍”的藝術(shù)堅(jiān)持讓其播出后收獲強(qiáng)大的長(zhǎng)尾效應(yīng)，并在全球范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)傳播；后續(xù)《三體：大史》《三體?黑暗森林》等系列作品的影視化也體現(xiàn)騰訊視頻對(duì)這一優(yōu)質(zhì)IP及科幻領(lǐng)域長(zhǎng)期精研的決心。

再如讓騰訊視頻連續(xù)兩年登頂豆瓣評(píng)分最高華語(yǔ)劇集榜單TOP1的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》和《山花爛漫時(shí)》，前者以生活流懸疑的反套路敘事書(shū)寫(xiě)小人物的命運(yùn)傷痛與救贖，至今仍是“國(guó)產(chǎn)懸疑天花板”的存在；后者用平實(shí)表達(dá)和鮮活群像代替嚴(yán)肅說(shuō)教，重塑主旋律現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作新范式。

再回看這些作品不難發(fā)現(xiàn)，在行業(yè)環(huán)境整體降溫的挑戰(zhàn)下，騰訊視頻始終堅(jiān)持深挖作品的多元價(jià)值，耐心講述既有意思又有意義的故事，保住了長(zhǎng)劇應(yīng)有的深度和溫度，也吸納到廣泛而忠實(shí)的用戶群體。

因此，在精品戰(zhàn)略的持續(xù)投入和長(zhǎng)期主義理念的堅(jiān)決貫徹下，平臺(tái)逐漸搭建起穩(wěn)固而又具備差異化優(yōu)勢(shì)的“內(nèi)容護(hù)城河”。

如今2026開(kāi)年席卷全網(wǎng)的《太平年》又為其增添一員大將，不但以強(qiáng)共鳴帶領(lǐng)歷史劇自信“回朝”，還進(jìn)一步凸顯出騰訊視頻的行業(yè)引領(lǐng)地位和敢為人先的平臺(tái)風(fēng)范。

而以該劇為代表的歷史題材亦是被2026長(zhǎng)劇市場(chǎng)寄予厚望的一座內(nèi)容富礦，騰訊視頻大劇儲(chǔ)備片單中的《風(fēng)禾盡起張居正》《大漢賦》等待播作品還將從不同視角傳遞平臺(tái)對(duì)這一賽道的探索與革新。

“利在一身勿謀也，利在天下者必謀之。”在長(zhǎng)劇發(fā)展的深度調(diào)整期內(nèi)，騰訊視頻不去追求一味套公式的短暫流量，而是致力于用生命力更長(zhǎng)久、對(duì)行業(yè)發(fā)展更有利的作品去打動(dòng)用戶。

也可以預(yù)見(jiàn)，隨著《太平年》播出進(jìn)度條的推進(jìn)，未來(lái)還將有越來(lái)越多觀眾體悟到這部高品質(zhì)歷史劇所傳達(dá)的深層價(jià)值和普世情感，今后的市場(chǎng)也需要更多這般勇于打破規(guī)則、真正走進(jìn)觀眾心里的好內(nèi)容。