北京
蔡希綜是唐代天寶年間的書法家，來自曲阿（今江蘇丹陽）。他的《法書論》自述家世及諸家授受淵源，雜采諸家論旨，而歸本于用筆。他強調書法創(chuàng)作的用筆、結字都要取之于自然，以自然物象來表現(xiàn)書法用筆的靈動流轉及字體的體勢之美。
在《法書論》中，蔡希綜詳細描述了書法的歷史發(fā)展，從周宣王史籀作大篆，到秦始皇程邈改為隸書，再到東漢上谷王次仲以隸書改為楷法，以及楷法變?yōu)榘朔值难葑冞^程。他提到，盡管起始的學習方法相同，但成功后的表現(xiàn)卻各自獨特，就像綠葉紅花、長松翠柏一樣，雖然都受到雨露的滋潤，但形態(tài)各異，各有其美。
蔡希綜還引用了右軍《筆陣圖》的話：“夫三端之妙，莫先用筆！睆娬{筆在書法中的重要性。他還指出，近代以來的書法多不師古，而是緣情棄道，僅記得姓名而已。他認為，書法不僅僅是端正周正，更重要的是筆力。在書寫時，需要急回疾下，如同鷹視鵬游，這樣才能達到自然流轉的效果。
在論述書法結構時，蔡希綜提出：“凡欲結構字體，未可虛發(fā)，皆須象其一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若云若霧，若橫有托，運用合度，可謂之書！边@體現(xiàn)了他對于書法與自然物象之間緊密聯(lián)系的深刻理解。
總的來說，蔡希綜的《法書論》不僅是對書法藝術的深入探討，也是他對家族書法傳統(tǒng)和歷代書法名家成就的總結與傳承。這部作品在唐代書法理論領域具有重要地位，對后世的書法學習和研究產生了深遠影響。
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