要知道，劉心悅之前一直在遼視春晚打拼，2023年參加央視主持人大賽拿了銀獎(jiǎng)才進(jìn)入央視視野。入職不到三年，就直接站上春晚主會(huì)場(chǎng)的舞臺(tái)，這份提拔，足以看出央視換血的決心。這場(chǎng)主持陣容的調(diào)整，看似是簡(jiǎn)單的人員變動(dòng)，實(shí)則是央視打破固化、貼合當(dāng)下觀眾審美的重要一步。

當(dāng)年趙本山吐槽春晚“僵化保守”，連演員和主持人都常年不變，觀眾早看膩了。

如今央視果斷換血，讓新人登場(chǎng)，給觀眾帶來新鮮感，這不正是對(duì)趙本山當(dāng)年吐槽的最好回應(yīng)嗎？其次是小品創(chuàng)作的徹底革新，直擊趙本山當(dāng)年吐槽的“過度說教”和“脫離生活”兩大痛點(diǎn)。

往年的春晚小品，總是免不了“強(qiáng)行升華主題”，結(jié)尾非要給觀眾上一堂課，讓原本輕松的笑聲變得沉重。而今年，央視終于下定決心，讓小品回歸“快樂本質(zhì)”。

今年，央視把所有編劇都派到了全國各地，扎根生活找素材——有人在義烏小商品市場(chǎng)蹲了五天，記老板娘和客服吵架的語氣。有人跟著快遞員跑夜單，凌晨三點(diǎn)淋著雨拍素材。反詐題材的小品，第一頁就標(biāo)注參考2025年的真實(shí)接警錄音。

這樣的創(chuàng)作方式，讓今年的春晚小品徹底擺脫了套路和說教，充滿了濃濃的煙火氣，講的都是普通人的生活故事，笑點(diǎn)自然不生硬，情感真摯不刻意。

就像趙本山當(dāng)年堅(jiān)持的那樣，春晚小品的核心是讓觀眾快樂，而不是教育觀眾，今年央視終于做到了，這份轉(zhuǎn)變，來之不易，也讓很多觀眾看到了春晚小品的希望。

除此之外，2026春晚的科技應(yīng)用，也迎來了前所未有的突破，這也是央視動(dòng)真格的另一大體現(xiàn)。