工具流的出現(xiàn)，最先淘汰的不是人，而是工具

海神第一集

最近，一部海外豎屏劇一經(jīng)上線便吸引了廣泛關(guān)注，在首集開(kāi)場(chǎng)中，遠(yuǎn)景里肌肉賁張的男子背對(duì)鏡頭，立于怒濤之中的礁石上，天空雷電交加，巨浪翻涌，隨后鏡頭切換至中近景，展示男人濕漉漉、肌肉分明的胸膛，水珠順著古銅色的皮膚滑落，這一系列鏡頭在短短幾秒內(nèi)，就營(yíng)造出好萊塢大片級(jí)別的視覺(jué)沖擊力。

這種質(zhì)感，乍一看，還以為《海王》出了新番 —— 短短幾秒內(nèi)，張力拉滿，質(zhì)感直追《雷神》中索爾召喚閃電的經(jīng)典場(chǎng)景 —— 但這不是漫威，也不是好萊塢，這是 AI 生成的《Sea God》。

圖左《Sea God》第二集中金色神力俯沖飛行變化

圖右 漫威電影《雷神》閃電俯沖

然而，這震撼一幕的背后，是一場(chǎng)悄無(wú)聲息卻足夠殘酷的行業(yè)地震。

AIGC 正以顛覆性的速度重塑短劇行業(yè)版圖，而《Sea God》的出現(xiàn)，更像是一面鏡子，照出了兩個(gè)截然不同的未來(lái)：一邊是傳統(tǒng)影視工業(yè)高成本、長(zhǎng)周期、人力密集的生產(chǎn)模式，另一邊是AI短劇“一鍵生成大片”的技術(shù)幻覺(jué)。

但更令人心悸的是，當(dāng)這樣的史詩(shī)感視覺(jué)效果不再是影視巨頭的專屬，那些曾經(jīng)依賴鏡頭、燈光、后期特效的崗位，是否正在被一行行代碼和一個(gè)個(gè)提示詞悄然替代？

內(nèi)行人在看完《Sea God》后，不禁自問(wèn)：當(dāng) AI 能在幾秒內(nèi)達(dá)到《海王》級(jí)別的視覺(jué)奇觀，好萊塢、漫威等上億級(jí)別制作成本的影視作品還有多少不可替代性？

當(dāng)電腦逐漸“化解”了演員、場(chǎng)景、特效的物理限制，我們面對(duì)的，究竟是一次創(chuàng)作解放，還是一場(chǎng)職業(yè)蒸發(fā)？

然而，技術(shù)的“普惠”并未自動(dòng)帶來(lái)品質(zhì)的飛躍，反而在行業(yè)內(nèi)掀起了另一層焦慮。

當(dāng)前市場(chǎng)被“產(chǎn)能瓶頸”和“品質(zhì)焦慮”雙重夾擊，大量 AI 內(nèi)容為了跑量，陷入“技術(shù)粗糙”的惡性循環(huán)：音畫(huà)不同步、口型分離、AI 演員演技生硬、畫(huà)面充滿“塑料感”……

更令人擔(dān)憂的是敘事斷裂 —— 許多作品淪為“一句話對(duì)應(yīng)一個(gè)畫(huà)面”的碎片化拼貼，情感和邏輯雙雙缺席。

這不僅是內(nèi)容質(zhì)量的問(wèn)題，更是對(duì)“人”在創(chuàng)作中角色的逼問(wèn)。

如果 AI 連基本的情感連貫和故事邏輯都難以保證，那么那些依賴敘事能力生存的編劇、導(dǎo)演、剪輯師，是否正在被低質(zhì)量的“技術(shù)流水線”擠出賽道？

AI 仿真人劇雖火，但行業(yè)仍缺一個(gè)真正意義上的“大爆款” —— 這背后，是人被工具擠壓的焦慮，也是內(nèi)容行業(yè)在技術(shù)浪潮中的集體迷失。

正因如此，《Sea God》的出現(xiàn)才顯得彌足珍貴。

它精準(zhǔn)地?fù)糁辛诵袠I(yè)痛點(diǎn)：在低成本的前提下，實(shí)現(xiàn)了人物形象的高度一致性、皮膚質(zhì)感的真實(shí)渲染，以及最關(guān)鍵的眼神情感表達(dá)。

它證明，AIGC的競(jìng)爭(zhēng)從來(lái)不是“工具競(jìng)賽”，而是“創(chuàng)作心智”的較量。

當(dāng)多數(shù)團(tuán)隊(duì)還在技術(shù)迷霧中摸索時(shí)，《Sea God》已經(jīng)用成熟的影視思維，為 AI 這匹野馬套上了敘事的韁繩。

同時(shí)，數(shù)據(jù)也在印證這場(chǎng)變革的激烈程度：2025 年，我國(guó)微短劇行業(yè)全年產(chǎn)值預(yù)估已接近 900 億元，AI 短劇已然成為最兇猛的分支。

全 AI 生成的微短劇在主流平臺(tái) TOP5000 榜單中的數(shù)量，從 2025 年 1 月的僅 4 部，激增至 11 月的 217 部。

更為醒目的是，進(jìn)入 2026 年，AI 仿真人劇在漫劇百?gòu)?qiáng)榜中的占比已從去年的 7% 飆升至 38%，播放量高達(dá) 25.48 億。

騰訊、百度、快手等大廠已紛紛推出獨(dú)立 APP 或加碼內(nèi)容投入，一場(chǎng)圍繞 AI 內(nèi)容的“軍備競(jìng)賽”已然打響。

在這樣的環(huán)境中，《Sea God》之所以能突出重圍，正是因?yàn)樗貧w了最本質(zhì)的較量：不是拼誰(shuí)有最新的模型，而是拼誰(shuí)能用現(xiàn)有的工具，講出最動(dòng)人的故事。

海神第二集

01.

從“技術(shù)比拼”回歸“敘事核心”

通過(guò)前三集，我們看到，《Sea God》巧妙地將西方神話史詩(shī)的視覺(jué)外殼—— 如海神、惡魔與古老封印 ——與中國(guó)特色集體主義精神內(nèi)核融為一體。

第三集結(jié)尾，村民從恐懼到覺(jué)醒、最終匯聚成火把長(zhǎng)龍與主角并肩作戰(zhàn)的高潮場(chǎng)景，生動(dòng)詮釋了一種類似《戰(zhàn)狼》的“中國(guó)式英雄敘事”：英雄的力量并非來(lái)自孤立的神性，而是源于人民的信任與追隨；勝利的歸屬也非個(gè)人榮光，而是集體意志的莊嚴(yán)實(shí)現(xiàn)。

第三集這種“個(gè)人為集體犧牲、集體與個(gè)人共赴使命”的敘事邏輯，以世界通行的奇幻語(yǔ)言，傳遞了中國(guó)文化中“眾志成城”的價(jià)值觀。從本土文化中汲取養(yǎng)分的做法，比生搬硬套西方奇幻元素高明太多了。

短劇內(nèi)行人的小編們?cè)谏疃炔鸾膺@部劇過(guò)后得出了統(tǒng)一的結(jié)論：《Sea God》在內(nèi)容上的優(yōu)秀表現(xiàn)，本質(zhì)上是一場(chǎng)對(duì)影視工業(yè)化規(guī)律的精密復(fù)現(xiàn)，將經(jīng)過(guò)市場(chǎng)驗(yàn)證的敘事法則與視覺(jué)語(yǔ)法，成功注入了 AIGC 的創(chuàng)作流程。

影視級(jí)的敘事密度與結(jié)構(gòu)

從首集可看見(jiàn)，《Sea God》深諳短劇“黃金 5 秒”法則，劇中開(kāi)場(chǎng)即用遠(yuǎn)景定調(diào)、特寫塑形、一句點(diǎn)睛臺(tái)詞“伊莎貝拉”，在5秒內(nèi)構(gòu)筑起人物、核心沖突與世界氛圍。

整劇嚴(yán)格遵循經(jīng)典的三幕劇結(jié)構(gòu) —— 建立（神降光明）→ 對(duì)抗（惡魔誘惑）→ 解決（為愛(ài)覺(jué)醒）→ 新沖突（封印破除），在極短篇幅內(nèi)完成起承轉(zhuǎn)合，每集結(jié)尾必設(shè)強(qiáng)懸念，雖然目前只上線了三集，卻已經(jīng)在觀眾心里種下了錨點(diǎn)。

這也正是 AIGC 內(nèi)容行業(yè)所呈現(xiàn)的必然趨勢(shì)：行業(yè)正從早期的技術(shù)炫耀，快速回歸到 “敘事核心” 上來(lái)。

圖左 海神開(kāi)辟光明，圖右 惡魔以愛(ài)要挾

圖左 為愛(ài)覺(jué)醒，圖右 更多惡魔即將破除封印

成熟的視覺(jué)語(yǔ)法與審美體系

除了敘事之外，在《Sea God》中，短劇內(nèi)行人大致總結(jié)出了以下幾處視覺(jué)亮點(diǎn)：

其一、色彩敘事：

金色代表神圣與救贖，紫色象征邪惡與混沌，劇中這種貫穿始終的視覺(jué)對(duì)立，是類型化審美的成熟體現(xiàn)。

其二、鏡頭語(yǔ)言：

特寫捕捉細(xì)微情緒，中景塑造人物關(guān)系，全景鋪陳史詩(shī)氛圍。

首集中，海姆達(dá)爾從隱忍到爆發(fā)的情緒轉(zhuǎn)變，正是通過(guò)一組從臉部特寫（痛苦）到手部特寫（握拳）再到全景（神力爆發(fā)）的嚴(yán)謹(jǐn)鏡頭序列來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這超越了簡(jiǎn)單的畫(huà)面生成，是有意識(shí)的導(dǎo)演調(diào)度。

其三、類型公約數(shù)：

劇中對(duì)健美體型、戲劇光效、壯麗場(chǎng)景的追求，精準(zhǔn)貼合了奇幻史詩(shī)的“視覺(jué)公約數(shù)”，滿足了目標(biāo)受眾的審美期待。

反套路的角色與臺(tái)詞設(shè)計(jì)

而不論是真人短劇還是 AI 漫劇，抑或是以《Sea God》為代表的 AI 真人劇，都離不開(kāi)兩件事，那就是 ——“套路”與“反套路”。

《Sea God》中海姆達(dá)爾“草鞋漁民”與“不朽海神”的雙重身份設(shè)定，構(gòu)成了極佳的角色張力。

這種神性與人性的撕扯，遠(yuǎn)比單薄的“龍傲天”更令人共鳴。

其臺(tái)詞如“如果我就是呢？”精煉而充滿戲劇反轉(zhuǎn)力，這正是 AI 時(shí)代稀缺的、基于人性洞察的創(chuàng)作。

行業(yè)報(bào)告指出，AI 短劇的核心用戶畫(huà)像正是 18-35 歲的高知、高審美年輕群體，他們追求內(nèi)容背后的文化底蘊(yùn)與情感價(jià)值。

膚淺的“爽文”套路已難以滿足他們，但《Sea God》的反套路設(shè)計(jì)，恰好擊中了這一升級(jí)的需求。

前三集看下來(lái)，讓人不禁好奇：這樣一部具有電影質(zhì)感和情感濃度的 AI 真人劇，是由哪家工具平臺(tái)制作生成？

短劇內(nèi)行人了解到，該部劇出自 KOING 內(nèi)容孵化中心。

其創(chuàng)始人李欣逾曾任吉比特雷霆海外短劇總負(fù)責(zé)人，操盤研發(fā)，版權(quán)，攝制三塊業(yè)務(wù)；后與吉比特雷霆合資孵化海外事業(yè)，創(chuàng)立 KOING 內(nèi)容孵化中心，AIGC 業(yè)務(wù)為其親自統(tǒng)領(lǐng)在成都創(chuàng)立分管基地。

也難怪《Sea God》在視覺(jué)表達(dá)上能有如此優(yōu)秀的表現(xiàn)，其重要原因就在于這種游戲與影視的跨界基因。

游戲行業(yè)擅長(zhǎng)構(gòu)建宏大世界觀和視覺(jué)奇觀，而影視行業(yè)深耕情感敘事與鏡頭語(yǔ)言，兩者的融合為《Sea God》注入了獨(dú)特的競(jìng)爭(zhēng)力，也為項(xiàng)目帶來(lái)了 IP 開(kāi)發(fā)、用戶數(shù)據(jù)洞察等系統(tǒng)化支持。

這印證了另一個(gè)行業(yè)趨勢(shì)：上市公司和擁有復(fù)合背景的團(tuán)隊(duì)正成為 AIGC 精品化的主導(dǎo)力量。

海神第三集

02.

好內(nèi)容一定來(lái)自“精密組裝”，而不是“一鍵生成”

《SeaGod》徹底打破了外界對(duì)AIGC“一鍵生成大片”的幻想，揭示了高質(zhì)量?jī)?nèi)容生產(chǎn)的真相：AI 是卓越的執(zhí)行者，但前提是必須獲得一份好萊塢級(jí)別的“精確施工藍(lán)圖”。

近期市場(chǎng)上涌現(xiàn)的各類“一站式”生成工具，其效果往往難以達(dá)到商業(yè)級(jí)標(biāo)準(zhǔn)。核心原因在于，AI 無(wú)法理解模糊的文學(xué)性描述。

諸如“一個(gè)英雄救美的緊張場(chǎng)景”這樣的指令，只會(huì)生成隨機(jī)、混亂的結(jié)果。

而《Sea God》采用的是 “分鏡驅(qū)動(dòng)” + “自建工作流”的模式。

其團(tuán)隊(duì)前期會(huì)制作極其詳盡的分鏡表，每一鏡都明確標(biāo)注景別、時(shí)長(zhǎng)、動(dòng)作描述、角色表情乃至光線方向，通過(guò)對(duì)市面上的優(yōu)秀模型、工具進(jìn)行篩選組合，搭建專屬于自己團(tuán)隊(duì)的核心工作流，實(shí)現(xiàn)將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為可執(zhí)行、可驗(yàn)證的工業(yè)化指令的能力，進(jìn)一步輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

這種“精密組裝”的理念，正與行業(yè)最前沿的工具發(fā)展同步。

例如，近期行業(yè)內(nèi)上線的一些工業(yè)級(jí) AI 工具平臺(tái)，它的設(shè)計(jì)目標(biāo)就是實(shí)現(xiàn) “最高的可控度、極致的一致性、電影級(jí)質(zhì)感” ，通過(guò)“空間引擎”等技術(shù)來(lái)確保人物、場(chǎng)景的高度一致，并嘗試解決鏡頭穿幫等頑疾，幫助行業(yè)從早期依賴人工“抽卡”和反復(fù)修補(bǔ)的“手工作坊”模式，向標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)字化的工業(yè)流水線演進(jìn)。

然而，無(wú)論是《Sea God》的實(shí)踐，還是“流水線”的設(shè)計(jì)，都指向同一個(gè)核心：“人”作為審美中樞與品控核心的角色，不僅沒(méi)有被削弱，反而被提到了前所未有的高度。

工具解放的是重復(fù)勞動(dòng)力，而創(chuàng)作者的敘事智慧與審美判斷，是驅(qū)動(dòng)一切的靈魂。

03.

效率決定規(guī)模，敘事決定上限

當(dāng)技術(shù)工具以月甚至以周為單位迭代時(shí)，單純的工具獲取優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)瞬即逝。

AIGC 內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)的壁壘，已悄然從“誰(shuí)有最新模型”轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢l(shuí)能用現(xiàn)有模型講出最好故事”。

這需要的是一套完整的 “創(chuàng)作心智模型” 。

現(xiàn)階段，對(duì)于 AIGC 團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，真正稀缺的，是將技術(shù)整合進(jìn)完整創(chuàng)作流程的系統(tǒng)能力。

這要求團(tuán)隊(duì)必須具備三重素養(yǎng)：影視敘事思維（懂得結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與人物弧光）、類型審美體系（深諳特定題材的視覺(jué)與情感公約數(shù)）、項(xiàng)目流程管理能力（能將創(chuàng)意拆解為可批量生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化步驟）。

AI 內(nèi)容高度發(fā)展的今天，傳統(tǒng)影視的審美與敘事經(jīng)驗(yàn)在 AIGC 時(shí)代正被空前放大。

一位資深剪輯師對(duì)節(jié)奏的掌控，一名美術(shù)指導(dǎo)對(duì)色彩的情緒理解，其價(jià)值遠(yuǎn)勝于對(duì)某個(gè)生僻模型參數(shù)的掌握。

這些經(jīng)驗(yàn)最終凝結(jié)為：撰寫精準(zhǔn)提示詞的策略、將復(fù)雜場(chǎng)景拆分為邏輯鏡頭序列的能力、從海量生成結(jié)果中甄別最優(yōu)素材的眼光。

這也解釋了為何像《Sea God》這樣的團(tuán)隊(duì)核心來(lái)自影視游戲領(lǐng)域，以及為什么市場(chǎng)開(kāi)始青睞文科背景人才。

有 AI 短劇導(dǎo)演坦言，面試了 200 多人，但真正適合的人不到 10 個(gè)，關(guān)鍵在于 “駕馭 AI、轉(zhuǎn)換思維” 的能力。

創(chuàng)作者的角色因此發(fā)生了深刻演變。他們不再是傳統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演，也非單純的技術(shù)操作員，而是進(jìn)化為 “視覺(jué)編劇”或者“微縮項(xiàng)目制片人” 。

他們需要以導(dǎo)演思維構(gòu)想畫(huà)面，以編劇思維設(shè)計(jì)對(duì)白，以制片思維管理流程，最終以技術(shù)思維將這一切轉(zhuǎn)化為給 AI 的精確指令。

這種 “導(dǎo)演 - 技術(shù)協(xié)作中間態(tài)” ，正成為 AIGC 時(shí)代最具代表性的新創(chuàng)作形態(tài)，也是行業(yè)對(duì)復(fù)合型人才的終極呼喚。

04.

AIGC短劇的未來(lái)與“新匠人”的崛起

現(xiàn)階段放眼海外短劇市場(chǎng)，對(duì)短劇的偏好已形成明確趨勢(shì)，在 TikTok、YouTube Shorts 等平臺(tái)，奇幻、科幻、言情類真人短劇正以驚人速度增長(zhǎng)。

海外動(dòng)漫短劇雖然尚處于市場(chǎng)教育和早期探索期，暫未形成規(guī)模化爆發(fā)，但同樣也已展現(xiàn)出類似真人短劇初期的增長(zhǎng)潛力。

從《Sea God》目前已發(fā)布的三集中，我們看到的不僅是技術(shù)的展示，更是一個(gè)成熟創(chuàng)作心智駕馭工具所能達(dá)到的高度。它昭示了 AIGC 短劇未來(lái)的幾個(gè)關(guān)鍵方向：

首先，類型化深耕與 IP 化開(kāi)發(fā)將成為必然趨勢(shì)，奇幻、科幻、歷史等強(qiáng)視覺(jué)、高概念題材將繼續(xù)是 AI 的優(yōu)勢(shì)賽道。

同時(shí)，像《Sea God》這樣具備完整世界觀和人物深度的作品，已初步顯示出跨媒介 IP 開(kāi)發(fā)的潛力，可以順暢地衍生出游戲、漫畫(huà)、長(zhǎng)視頻等多種形態(tài)。

其次，工具和內(nèi)容一定會(huì)呈現(xiàn)工業(yè)化與精品化并行的態(tài)勢(shì)。

一方面，“流水線”工具正推動(dòng)行業(yè)向標(biāo)準(zhǔn)化、量產(chǎn)化邁進(jìn)；另一方面，市場(chǎng)對(duì)《Sea God》這類標(biāo)桿作品的渴求，又倒逼內(nèi)容向電影級(jí)質(zhì)感攀升，“量產(chǎn)精品” 將成為可能，但馬太效應(yīng)會(huì)加劇。

最后，是在全球視野與文化表達(dá)上，以歐洲神話故事為基礎(chǔ)的《Sea God》和以東方名著為基礎(chǔ)的《斬仙臺(tái)》能夠廣受市場(chǎng)歡迎，除了故事之外，更得益于 AI 在生成不同人種、文化場(chǎng)景方面具有天然優(yōu)勢(shì)，加之海外用戶對(duì) AI 內(nèi)容的付費(fèi)意愿可觀，出海將是下一個(gè)藍(lán)海。

同時(shí)，如何用這項(xiàng)技術(shù)講述本土文化故事，更將成為各國(guó)內(nèi)容團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特機(jī)遇。

《Sea God》中，海姆達(dá)爾為愛(ài)打破禁忌，釋放神力也釋放了惡魔。這恰似一個(gè)隱喻：AIGC 這股“神力”已被釋放，它正在重塑內(nèi)容生產(chǎn)的一切舊規(guī)則。

但最終，決定故事是淪為技術(shù)垃圾還是時(shí)代史詩(shī)的，永遠(yuǎn)是握住“畫(huà)筆”的人。技術(shù)正在壓縮生產(chǎn)的邊際成本，但爆款的門檻從未降低。

這場(chǎng)由技術(shù)驅(qū)動(dòng)、但最終由敘事和審美決定勝負(fù)的競(jìng)爭(zhēng)，此刻，才真正開(kāi)始，行業(yè)真正期待的，是更多像《Sea God》團(tuán)隊(duì)這樣的 “新匠人” —— 他們尊重故事，深諳視覺(jué)，不迷信工具，而是以內(nèi)容、審美為核心，打造屬于自己的工業(yè)化生產(chǎn)模式。

《Sea God》內(nèi)容團(tuán)隊(duì)聯(lián)系微信（李先生）

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