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最近，《太平年》的熱播讓五代十國(guó)的歷史重回大眾視野。隨著男主角錢弘俶從不諳世事的“漁賬子”，逐漸成長(zhǎng)為能謀善斷的吳越國(guó)王，飾演者白宇的表演也讓這個(gè)角色越來(lái)越有說(shuō)服力。

畢竟歷史上的錢弘俶當(dāng)上錢王時(shí)還不到二十歲，所以前期那份天真無(wú)邪，白宇的外形或許不算最貼臉；但到了后期，詮釋一位殺伐決斷卻又身不由己的君王，他那種隱約帶著苦衷和掙扎的氣質(zhì)，反而顯得格外合適。

在《太平年》這樣的大制作里，演員和角色的年齡差本來(lái)不算大問題，但它暴露了如今歷史劇選角的一個(gè)普遍尷尬：找演員太難了。白宇的演技有目共睹，劇組選他，未必是因?yàn)樗白钕瘛?，而是在?dāng)下的娛樂圈里，幾乎找不到比他更合適的人選——既要有接近角色的年輕感，又要有能撐起一部歷史正劇的演技和市場(chǎng)號(hào)召力，這樣的男演員幾乎斷檔了。

而更令人擔(dān)心的是，《太平年》之后，還有《大唐賦》《大漢賦》等一系列等著開拍的歷史大劇。那些故事里的漢武帝、唐太宗、霍去病……個(gè)個(gè)都是青年英主、少年英雄。當(dāng)我們急需一批既有年輕面貌、又能演出歷史厚重感的演員時(shí)，卻突然發(fā)現(xiàn)，能選的人已經(jīng)不多了。

我們的歷史劇，將來(lái)要靠誰(shuí)來(lái)演？

01

歷史劇的“演員斷層”

過去我們談?wù)撘粋€(gè)歷史角色選得好不好，首要標(biāo)準(zhǔn)往往是“像不像”。這里的“像”，是綜合了年齡、外形、氣質(zhì)與歷史記載或大眾想象的全面契合。為了尋找“最像”的那個(gè)人，制作方不惜耗費(fèi)時(shí)間與心力，甚至大膽啟用新人。

然而，如今的選角邏輯已經(jīng)發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)向。面對(duì)《太平年》這類投資巨大、承載著厚重歷史背景的劇集，制作方首先要解答的難題變成了“誰(shuí)能扛得起這部劇”。 這意味著，演員不僅要有扎實(shí)過硬的演技來(lái)托住作品的口碑，還需要具備廣泛的觀眾認(rèn)知度和市場(chǎng)號(hào)召力，更要有能力駕馭那些內(nèi)心復(fù)雜、層次豐富的歷史人物。

在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下，白宇的入選顯得順理成章。作為90后中兼具實(shí)力與口碑的代表，他憑借《沉默的真相》《喬家的兒女》等作品，已經(jīng)證明了自己詮釋復(fù)雜人物的能力。他能處理歷史劇晦澀的對(duì)白，能展現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎和成長(zhǎng)。《太平年》第30集，錢弘俶在朝堂之上誅殺何承訓(xùn)、痛斥胡進(jìn)思及群臣的那場(chǎng)戲，堪稱白宇的表演高光時(shí)刻。他用穩(wěn)定的輸出確保了劇集主干不塌。

更進(jìn)一步看，《太平年》的敘事本身也跳出了“大男主”的慣?？蚣?。它不像許多歷史劇那樣，將全部重量壓在一個(gè)絕對(duì)的主角身上，而是依靠多位實(shí)力派中生代與戲骨共同托底。朱亞文飾演的趙匡胤、倪大紅飾演的胡進(jìn)思、保劍鋒飾演的水丘昭券、蔣愷飾演的郭威，乃至年輕一代的六郎七郎，也擁有各自完整且動(dòng)人的成長(zhǎng)線。

這些人物的故事弧光，絲毫不輸于主角，甚至因獨(dú)特的性格魅力而更具記憶點(diǎn)。他們同樣以極強(qiáng)的氣場(chǎng)和復(fù)雜性，共同撐起了劇集另一條厚重的敘事主線。

因此，即便有觀眾對(duì)男主角的塑造不太買賬，劇中那幾條并行的精彩故事線，以及一眾戲骨扎實(shí)的表演，也足夠吸引人，能把觀眾留在屏幕前。這種“老帶新”、或多位實(shí)力派共筑主干的模式，也成為當(dāng)下大劇規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的普遍策略。對(duì)制作方來(lái)說(shuō)，越來(lái)越難，也越來(lái)越不敢把一部大劇的成敗，全押在某一位演員的“獨(dú)挑大梁”上。

所以說(shuō)，《太平年》的選角思路，可以說(shuō)是當(dāng)前行業(yè)環(huán)境下一種非常務(wù)實(shí)的“最優(yōu)解”。它把一批最被認(rèn)可、最穩(wěn)當(dāng)?shù)闹猩輪T集合在一起，最大程度地確保了劇集的表演水準(zhǔn)。

但這一成功策略的背后，也反映出一個(gè)無(wú)法回避的行業(yè)現(xiàn)實(shí)：能夠接班、扛起歷史正劇這一特殊類型的年輕演員，儲(chǔ)備明顯不足了。

02

從“黃金時(shí)代”到“斷層之困”

要理解今天歷史劇選角的尷尬，我們不妨先回頭看看，過去的經(jīng)典究竟是如何誕生的。

在《雍正王朝》《漢武大帝》等作品的時(shí)代，選角的話語(yǔ)權(quán)很大程度上掌握在具有強(qiáng)烈藝術(shù)追求的導(dǎo)演手中，目標(biāo)純粹而直接：找到最“對(duì)”的那個(gè)人。這個(gè)“對(duì)”，是演員與角色在神韻上的深度契合。

當(dāng)年唐國(guó)強(qiáng)身上還背著“奶油小生”的標(biāo)簽，“沒那么大輩分”，被選中出演諸葛亮，只因?yàn)閷?dǎo)演王扶林從他眉宇間看到了諸葛亮的感覺；為演好漢武帝，陳寶國(guó)提前半年推掉所有應(yīng)酬，鮮少和外界打交道，不斷翻閱有關(guān)漢武帝的記載，揣摩帝王心思。那時(shí)的演員，普遍懷有對(duì)創(chuàng)作的敬畏，愿意投入漫長(zhǎng)的前期準(zhǔn)備，將自己沉浸到角色的時(shí)代背景與內(nèi)心世界中去。

然而，當(dāng)下的行業(yè)生態(tài)已發(fā)生根本性劇變，選角的權(quán)力與邏輯被徹底重構(gòu)。這直接導(dǎo)致了我們看到的“斷層之困”。

首先，演員的“底子”不一樣了。過去的歷史劇演員，多經(jīng)過話劇舞臺(tái)或文藝片的扎實(shí)打磨，臺(tái)詞、形體的基本功是職業(yè)門檻。如今，許多年輕演員通過網(wǎng)劇、綜藝等渠道快速嶄露頭角，市場(chǎng)節(jié)奏卻很少留出時(shí)間讓他們沉淀那些至關(guān)重要的“慢功夫”。演技的普遍不足，是人才斷層最直接的原因。

其次，決定角色的邏輯變了。如今在決定一個(gè)重要角色時(shí)，擺在制片方面前的，往往是一份綜合考量的數(shù)據(jù)：演員的社交媒體粉絲量、話題熱度、過往作品的流量表現(xiàn)，或者更實(shí)際的——能否吸引特定的品牌贊助。

這套數(shù)據(jù)邏輯本身是商業(yè)社會(huì)的常態(tài)，但當(dāng)它壓倒了角色邏輯，就會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)位：一個(gè)在數(shù)據(jù)上非?！鞍踩钡难輪T，可能在氣質(zhì)上演一個(gè)少年將軍就是差點(diǎn)意思。而那些默默耕耘、可能更為貼臉的實(shí)力派，卻因缺乏流量而難以進(jìn)入核心考量。長(zhǎng)此以往，就形成了一種逆淘汰——適合的人出不來(lái)，出來(lái)的人可能不那么適合。

像《太平年》中飾演六郎、七郎的吳昊宸與朱嘉琦，表演并不比主角遜色，但當(dāng)下市場(chǎng)敢將歷史巨制的男主角押注在他們身上嗎？答案恐怕并不樂觀。

再者，時(shí)代審美與創(chuàng)作環(huán)境也在變化。當(dāng)下流行的仙俠、甜寵等類型，塑造了新的明星，也定義了新的表演風(fēng)格——更追求外形的精致、情緒的即時(shí)爆發(fā)和網(wǎng)感的表達(dá)。這與歷史劇要求的那種沉郁、厚重和延綿的力道截然不同。年輕演員在這種審美體系中成長(zhǎng)，他們的成功經(jīng)驗(yàn)與表演慣性，與歷史劇的要求天然存在隔閡。一個(gè)能完美演繹“破碎感”的演員，未必能詮釋一代雄主的胸襟與孤獨(dú)。

最后，創(chuàng)作與傳承的氛圍淡了?？旃?jié)奏的拍攝、緊張的檔期，讓過去劇組圍讀劇本、慢慢打磨的創(chuàng)作氛圍變得稀有。年輕演員失去了在片場(chǎng)與前輩們朝夕相處、在對(duì)手戲中近距離觀察和揣摩的“傳幫帶”機(jī)會(huì)，經(jīng)驗(yàn)的傳承出現(xiàn)了斷層。

所以，今天歷史劇男演員的缺失，不是某一家公司或某一部戲的困難，而是系統(tǒng)性的結(jié)果。它是快餐式的娛樂工業(yè)與需要慢工細(xì)活的歷史劇創(chuàng)作之間，產(chǎn)生的必然矛盾?！短侥辍分?，還有《大唐賦》《大漢賦》等眾多歷史大劇排隊(duì)等待上線，但我們是否已經(jīng)失去了從容創(chuàng)作一部歷史正劇的能力、耐心與心境？

03

結(jié)語(yǔ)：

回歸創(chuàng)作，才是真正的破局之道

要想改變歷史劇演員斷層的整體問題，在現(xiàn)在長(zhǎng)劇開機(jī)少、投資方格外謹(jǐn)慎的情況下，確實(shí)不太樂觀。期待平臺(tái)和制片方立刻拿出巨大魄力，完全不顧流量數(shù)據(jù)去用新人或冷門演員，現(xiàn)階段不太現(xiàn)實(shí)。但如果我們還希望歷史劇這個(gè)重要類型能重新煥發(fā)生命力，或許可以先找一些更實(shí)際的辦法。

一個(gè)可行的思路是“戲保人”——靠扎實(shí)的劇本、精彩的故事主線，來(lái)托住演員的表演，讓好故事本身成為吸引觀眾的根本。當(dāng)然，這對(duì)編劇的要求非常高，而如今能駕馭大型歷史正劇的好編劇本身就很稀缺。這也意味著，歷史劇要想真正回來(lái)，注定是一場(chǎng)艱難的、需要從源頭開始的系統(tǒng)工程。

觀察近期一些備受關(guān)注的項(xiàng)目，或許能看出某種趨勢(shì)。比如《風(fēng)禾盡起張居正》選了胡歌；《秦謎》讓陳曉演嬴政，整體選角也偏向年輕化，劇集本身看起來(lái)可能更像古裝傳奇而非傳統(tǒng)正劇。這或許也是一種新的嘗試，在歷史感和觀眾接受度之間找新的平衡。

當(dāng)然，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，行業(yè)的健康生態(tài)終究需要向最根本的創(chuàng)作邏輯回歸。選角不能永遠(yuǎn)只從“誰(shuí)有流量”這個(gè)名單里挑，得真正把門打開，去看看“誰(shuí)更像、誰(shuí)會(huì)演”。比如那些在話劇舞臺(tái)上演了很多年、功底扎實(shí)的演員，那些在正劇里演了多年配角、早就證明了自己只差一個(gè)機(jī)會(huì)的“熟臉”。

另一方面，演員自身也需要有破局的自覺。表演不能當(dāng)成流水線作業(yè)，臺(tái)詞功底弱就去扎實(shí)訓(xùn)練，形體控制不夠就去系統(tǒng)學(xué)習(xí)。視野也不能局限在同類偶像劇里，即便在歷史大劇中飾演配角，在這樣的創(chuàng)作氛圍里，對(duì)演技的打磨可能比拍幾部輕飄的“糖水劇”收獲更大。而這一切的前提，是演員自己心里得生出對(duì)創(chuàng)作的真實(shí)興趣與敬畏。

其實(shí)，《太平年》已經(jīng)提供了一個(gè)不錯(cuò)的例子。它靠一群中生代演員扎實(shí)的群像演技，贏得了收視和口碑，證明了這條看重表演本身、依靠集體力量的路，依然走得通。

在這個(gè)時(shí)代，每個(gè)觀眾都不是被動(dòng)接受的。我們每一次的觀看、每一次的討論，都是在為明天的創(chuàng)作環(huán)境投票。我們共同決定的，就是未來(lái)熒幕上會(huì)看到什么。