2026年湖南衛(wèi)視小年夜春晚的一首合唱，讓演員李一桐陷入了“假唱羅生門(mén)”。在與陳哲遠(yuǎn)表演歌曲《我想要占據(jù)你》時(shí)，多個(gè)鏡頭清晰捕捉到“歌聲先于動(dòng)作”的尷尬穿幫：歌聲已經(jīng)傳出好幾秒，李一桐手中的話(huà)筒卻還沒(méi)舉到嘴邊；或是口型與播出的歌詞明顯對(duì)不上節(jié)奏。

這波操作被眼尖的網(wǎng)友瞬間“破案”。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)李一桐在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)身或移動(dòng)時(shí)，歌聲依然穩(wěn)定輸出，但話(huà)筒卻時(shí)常偏離嘴部，甚至朝下。這些技術(shù)性穿幫，被廣泛視為預(yù)錄音軌“假唱”的實(shí)錘證據(jù)。表演直播剛結(jié)束，“李一桐假唱”的話(huà)題就火速?zèng)_上熱搜，評(píng)論區(qū)被“話(huà)筒未動(dòng)歌聲已出”的吐槽刷屏。

一時(shí)間，輿論分成了好幾派。批評(píng)者認(rèn)為，如此明顯的穿幫暴露了敷衍的態(tài)度，“連對(duì)口型都沒(méi)認(rèn)真完成”是專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的缺失。尤其作為跨界演出的演員，占用晚會(huì)歌手資源卻未呈現(xiàn)合格現(xiàn)場(chǎng)，引發(fā)了“專(zhuān)業(yè)人該做專(zhuān)業(yè)事”的討論。矛頭也指向了播出平臺(tái)，有網(wǎng)友指出湖南衛(wèi)視等大型晚會(huì)長(zhǎng)期默認(rèn)讓非專(zhuān)業(yè)歌手“錄唱”，以規(guī)避直播風(fēng)險(xiǎn)，已成心照不宣的慣例，而此次導(dǎo)播未及時(shí)切換穿幫鏡頭，也被質(zhì)疑是工作失職。

當(dāng)然，也有不少聲音為其解釋。支持觀點(diǎn)認(rèn)為，大型晚會(huì)為了保障萬(wàn)無(wú)一失的播出效果，對(duì)非專(zhuān)業(yè)歌手采用本人預(yù)錄音軌是常規(guī)操作，算不上“造假”，畢竟“音頻也是本人唱的”。更有觀眾表示，晚會(huì)表演重在視覺(jué)觀賞性和節(jié)日氛圍，“男帥女美”的養(yǎng)眼呈現(xiàn)已經(jīng)達(dá)成了娛樂(lè)效果，不必過(guò)于苛求真唱。

這場(chǎng)由話(huà)筒“慢半拍”引發(fā)的爭(zhēng)議，看似是技術(shù)穿幫，實(shí)則再次戳中了娛樂(lè)圈那個(gè)老問(wèn)題：在追求完美播出的時(shí)代，現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性與風(fēng)險(xiǎn)的零容忍，究竟該如何平衡？當(dāng)“假唱”成為某些場(chǎng)合默認(rèn)的“安全選項(xiàng)”，受傷的到底是觀眾的耳朵，還是演藝行當(dāng)那份最基本的“真”誠(chéng)意？