鏡鑒百年，影留殘輝。這一組跨越1882至1922年的珍貴晚清建筑影像，由普萊桑、謝滿祿、查爾德、喜仁龍等外籍人士用早期攝影技術(shù)定格，既是中國(guó)最早的航空影像之一，也是圓明園、頤和園劫后狀態(tài)的核心視覺(jué)實(shí)證。

這是一張極為罕見(jiàn)的晚清北京紫禁城航拍照片，由八國(guó)聯(lián)軍侵華期間的法國(guó)隨軍攝影師普萊桑上尉拍攝，是現(xiàn)存最早的紫禁城航拍影像之一。

1900年八國(guó)聯(lián)軍入侵北京后，普萊桑上尉借助熱氣球等早期航空設(shè)備完成了這次拍攝。這不僅是紫禁城首次從空中被記錄，也是中國(guó)歷史上最早的一批航拍影像，照片中，紫禁城的宮殿群布局規(guī)整，中軸線清晰可見(jiàn)，周邊的胡同、民居與皇家宮殿形成鮮明對(duì)比，完整呈現(xiàn)了晚清北京內(nèi)城的城市肌理。

這是法國(guó)駐華公使謝滿祿在1882年拍攝的圓明園安佑宮華表，是記錄圓明園劫后遺存的珍貴早期影像。

安佑宮是圓明園中供奉清朝歷代皇帝牌位的皇家宗廟，地位相當(dāng)于圓明園里的“太廟”，規(guī)制極高。它原本配有四根盤龍華表，是乾隆年間的石質(zhì)雕刻精品，柱身滿布纏龍紋，柱頂置“望天吼”神獸，象征皇權(quán)的威嚴(yán)與禮制的莊重。

這張照片拍攝于1860年英法聯(lián)軍焚毀圓明園后的第22年。安佑宮的木質(zhì)建筑已完全焚毀，僅存石質(zhì)的華表與碑座，畫面中兩根華表在松林間孑然而立，周邊荒草雜生，直觀呈現(xiàn)了皇家宗廟在戰(zhàn)亂后的荒涼景象。

安佑宮的四根華表在民國(guó)時(shí)期被移出圓明園，現(xiàn)存兩根于北京大學(xué)西門內(nèi)，另外兩根于國(guó)家圖書館古籍館院內(nèi)，這張照片也成為研究華表原初位置與百年變遷的關(guān)鍵視覺(jué)證據(jù)。

這是瑞典漢學(xué)家喜仁龍?jiān)?922年拍攝的圓明園西洋樓景區(qū)標(biāo)志性建筑大水法的殘跡。

大水法是乾隆年間由意大利傳教士郎世寧等人設(shè)計(jì)的歐式噴泉景觀，是西洋樓的核心建筑之一。建筑融合了巴洛克風(fēng)格的雕刻與中式造園理念，曾以精巧的水力噴泉系統(tǒng)聞名，是乾隆帝觀賞水景、宴請(qǐng)外使的場(chǎng)所。

這是英國(guó)攝影師查爾德在1887年拍攝的圓明園西洋樓景區(qū)核心建筑海晏堂的殘跡，是記錄圓明園劫后狀態(tài)的經(jīng)典影像之一。

海晏堂是圓明園西洋樓中規(guī)模最大的建筑，以“十二生肖水力鐘”噴泉聞名，由意大利傳教士郎世寧等人設(shè)計(jì)，融合了歐式巴洛克風(fēng)格與中式造園理念，曾是乾隆帝宴請(qǐng)外邦使節(jié)的場(chǎng)所。

這張照片拍攝于1860年英法聯(lián)軍焚毀圓明園后的第27年。畫面中，海晏堂的主體墻面雖殘存，但屋頂已完全坍塌，精致的歐式雕刻與柱體在荒草與斷木間破敗不堪，直觀呈現(xiàn)了列強(qiáng)侵華造成的歷史創(chuàng)傷。

這是法國(guó)駐華公使謝滿祿在1882年拍攝的圓明園“濂溪樂(lè)處”核心建筑慎修思永殿，是記錄圓明園劫后狀態(tài)的珍貴早期影像。

“濂溪樂(lè)處”是圓明園四十景之一，以賞荷為核心主題，而“慎修思永殿”是這里的主殿，原本是乾隆帝在此讀書、觀荷的休憩場(chǎng)所。

這是法國(guó)駐華公使謝滿祿在1882年拍攝的頤和園中的“順木天”樓閣，是晚清皇家園林留存至今的珍貴影像。

“順木天”之名取自中國(guó)傳統(tǒng)“天人合一”的理念，寓意順應(yīng)草木生長(zhǎng)的自然節(jié)律，與頤和園“雖由人作，宛自天開(kāi)”的造園思想高度契合。

照片拍攝于1860年英法聯(lián)軍焚毀清漪園之后、1886年頤和園大規(guī)模重建之前。畫面中建筑主體雖殘存，但周邊植被荒疏、雜草叢生，真實(shí)反映了園林在戰(zhàn)亂后的破敗與待興狀態(tài)。

這是一張極為珍貴的晚清皇家園林影像，由法國(guó)駐華公使謝滿祿于1882年拍攝，記錄的是圓明園的“魚躍鳶飛”殿。

“魚躍鳶飛”出自《詩(shī)經(jīng)·大雅·旱麓》中的“鳶飛戾天，魚躍于淵”，寓意萬(wàn)物自在、生機(jī)盎然，是清代皇家園林中典型的觀景樓閣。它是一座兩層樓閣式建筑，下層為通透的殿堂，上層為觀景平臺(tái)，當(dāng)年是帝后眺望昆明湖、俯瞰園景的重要場(chǎng)所。