在日本這一代動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演里面，細(xì)田守一定是很多人都超愛(ài)的那一個(gè)。

無(wú)論是《穿越時(shí)空的少女》里那句“我在未來(lái)等你”，還是《夏日大作戰(zhàn)》里全家圍坐時(shí)的喧鬧與熱血，甚至是《狼的孩子雨和雪》中一家三口的溫馨與感動(dòng)，他曾用很多出色的作品，讓我們以為，他就是可以接班宮崎駿的那個(gè)人。

然而，這種期待如今已變成了一種漫長(zhǎng)的折磨。

從《未來(lái)的未來(lái)》的平庸，到《龍與雀斑公主》的割裂，細(xì)田守的作品實(shí)在是一部不如一部了。

都不用說(shuō)接班人，能拍幾部正常點(diǎn)的作品，讓人稍微找回一點(diǎn)當(dāng)初的回憶，恐怕都越來(lái)越難了。

雖然之前很多人在吐槽他上一部作品《雀斑公主》，但你放心，如果你看過(guò)他的新片《復(fù)仇公主斯嘉麗》之后，你會(huì)更失望的。

細(xì)田守作品崩壞的起點(diǎn)，應(yīng)該就是他決定與編劇奧寺佐渡子“分手”的那一刻。

也不是否定導(dǎo)演的才華，而是術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻。

細(xì)田守?fù)碛刑觳虐愕囊曈X(jué)想象力和分鏡調(diào)度能力，他的導(dǎo)演能力確實(shí)很強(qiáng)。但，奧寺佐渡子的劇本則是非常重要的后盾。在細(xì)田守那些經(jīng)典作品里，是奧寺用扎實(shí)的劇本邏輯和生活細(xì)節(jié)，將細(xì)田守天馬行空的腦洞牢牢抓住，不至于完全跑偏。

遺憾的是，細(xì)田守誤以為自己是個(gè)無(wú)所不能的全才。當(dāng)他試圖集導(dǎo)演與編劇于一身，劇本導(dǎo)演一把抓之后，災(zāi)難就降臨了。

事實(shí)證明，失去了一位優(yōu)秀編劇的幫助，細(xì)田守也越來(lái)越迷失自己了。

而這次的《斯嘉麗》從劇本階段就是一個(gè)非常崩壞的故事。

本片根據(jù)莎士比亞經(jīng)典悲劇《哈姆雷特》改編（沒(méi)錯(cuò)，又是《哈姆雷特》），不過(guò)，細(xì)田守也只是用了原作的一些基本人設(shè)，整體故事結(jié)構(gòu)其實(shí)都改了，并塞入了大量他自認(rèn)為很重要的命題，什么反戰(zhàn)、復(fù)仇、寬恕、生命的意義、生與死等等宏大主題，然后又加入一個(gè)異世界的奇幻設(shè)定。

總之，搞了很多貌似很高級(jí)的內(nèi)容，然后一鍋亂燉。

最后呢，觀眾的感覺(jué)恐怕只有空洞且充滿說(shuō)教味，自以為很高級(jí)，其實(shí)內(nèi)在卻無(wú)比匱乏且老套。

當(dāng)作者只是站在高處自說(shuō)自話，觀眾其實(shí)并不想買(mǎi)單。這種只有說(shuō)教、沒(méi)有溫度的故事，從根本上切斷了情感的交流，注定了電影的失敗。

要記得，當(dāng)初細(xì)田守作品中，最吸引人的，一直都是很私人、很生活化的個(gè)人表達(dá)，去講青春、講家庭關(guān)系、講成長(zhǎng)、講母子、講父子。

這種掏心掏肺的情感交流，反倒更讓人感動(dòng)，因?yàn)橄胫v的每句話，都是心里話。

而這次的創(chuàng)作，從一開(kāi)始就太過(guò)于功利且懸浮。

細(xì)田守之前在多次訪談中強(qiáng)調(diào)，這部影片是他對(duì)當(dāng)代世界局勢(shì)的直接回應(yīng)。他觀察到，即便疫情結(jié)束，世界并未如愿回歸平靜，反而爆發(fā)了新的戰(zhàn)爭(zhēng)與沖突，這促使他開(kāi)始思考“復(fù)仇的連鎖”以及“人類(lèi)為何無(wú)法停止互相傷害”這樣的宏大命題 。

看起來(lái)很有責(zé)任心，但當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作者完全把創(chuàng)作從表達(dá)情感變?yōu)楸磉_(dá)觀點(diǎn)之后，觀眾的感受可能只剩下說(shuō)教味了。

因?yàn)楫?dāng)你完全放棄講一個(gè)好的故事，而只關(guān)注觀點(diǎn)表達(dá)的時(shí)候，這最終就只能是一部理念先行的作品。

而那些戰(zhàn)爭(zhēng)、復(fù)仇、虛無(wú)、寬恕之類(lèi)的宏大命題，也都只能通過(guò)角色生硬喊出來(lái)，而不是借助劇情去讓觀眾自己領(lǐng)悟。

起碼從劇作方面，這就是一個(gè)空洞且老套的三流劇本，妄想重寫(xiě)《哈姆雷特》，不但丟了原作的精髓，自己也沒(méi)開(kāi)發(fā)出什么更有新意的主題。

而觀眾的感受就是空洞、乏味、高高在上。

而影片最終在日本知名評(píng)分網(wǎng)站filmarks上面只拿到2.9分（滿5分），足以說(shuō)明這片到底有多讓人失望了。

其實(shí)讓人無(wú)法接受的還不光是劇情，本片在制作方面同樣很讓人失望，雖然沒(méi)有了編劇奧寺佐渡子，但如果制作能保持水準(zhǔn)，其實(shí)也不至于讓人那么失望。

這次的《復(fù)仇公主斯嘉麗》是一部全面擁抱CG的動(dòng)畫(huà)，那種強(qiáng)烈的CG風(fēng)同樣讓人很難接受。

也許在動(dòng)作場(chǎng)面與細(xì)節(jié)描繪上，CG畫(huà)風(fēng)更符合細(xì)田守的要求，但這種濃濃的工業(yè)味道，也讓他早期作品中那種帶著蟬鳴與微風(fēng)的夏日感消失殆盡。

甚至，在這部電影里，你很難找到什么真正讓人留下印象的視覺(jué)瞬間，讓電影看起來(lái)更像是一個(gè)昂貴的游戲過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)。這其實(shí)是更讓人覺(jué)得遺憾的地方，當(dāng)初那個(gè)讓人無(wú)比驚喜、充滿感動(dòng)的導(dǎo)演細(xì)田守，現(xiàn)在也變得越來(lái)越平庸和套路了。

自從開(kāi)始獨(dú)立運(yùn)作他的地圖工作室之后，感覺(jué)細(xì)田守越來(lái)越陷入個(gè)人的世界無(wú)法自拔了，而表達(dá)的主題也越來(lái)越空洞和缺少實(shí)感的所謂宏大命題。

而在細(xì)田守最成功的那些作品中，他從來(lái)不是靠宏大命題與大制作獲得觀眾喜愛(ài)的。

要記得，細(xì)田守作品里那些讓人難忘的劇情與人物關(guān)系，一直都是非常細(xì)膩和真實(shí)的，是導(dǎo)演自己內(nèi)心的真實(shí)投射，比如青春期的孤獨(dú)、母子關(guān)系、父子關(guān)系，包括孩子的話題，這一切命題，其實(shí)都可以從他的生活里找到真實(shí)的對(duì)應(yīng)。

所以，他拍的都是心里話，是內(nèi)心想法的最真實(shí)表達(dá)。而如今，命題宏大了，情感共鳴卻越來(lái)越少了。

其實(shí)還是對(duì)他的期待太高了，尤其是當(dāng)初，他有那么多優(yōu)秀的作品，真的是特別希望看到他可以拍出更多優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫(huà)電影，去帶給我們更多驚喜與感動(dòng)。

結(jié)果，現(xiàn)在卻是一部不如一部，這換誰(shuí)也很難接受了。

唉。