2025年秋，倡導(dǎo)大景大觀、以大視野大格局寫大山大水的嶺南名家周波，遠(yuǎn)赴三峽寫生。他一路踏遍夔門、三峽之巔、三峽龍脊與文峰塔、巫山神女天路四大勝境，在雄奇山水間物我兩忘、潛心創(chuàng)作，甚至因沉浸寫生而忘卻愛人，留下一段藝壇佳話。此番行走三峽，既是一場直面三峽的寫生實踐，更是一場心與山河的深度對話。

《秋峽入墨 心隨江遠(yuǎn)》

文/周波

此刻，我正坐在文峰龍脊的一塊青石上。腳下是千丈絕壁，眼前是萬重秋山。江風(fēng)穿過夔門的窄口奔涌而來，吹得紙角簌簌作響。我蘸了濃朱，點在最先承接朝陽的巖尖——那一瞬間，紅葉不再是紅葉，成了大地血脈在宣紙上的搏動。

周波《紅葉古渡聽江聲》 138cm x 69cm 中國畫 2025年

巫山的靈魂，藏在三個層次里。

最底處是江水的記憶。九碼頭的石階被船纜磨出深痕，搬運工的號子混著輪機聲，在潮濕的空氣里發(fā)酵。我勾碼頭時用了枯筆淡墨，讓輪廓在水汽中微微暈開——這正是沈周“蒼潤”之訣。那些黝黑的面孔、彎曲的脊梁，與吊腳樓的木柱渾然一體，他們才是山水畫里真正的“點景人物”。

周波《文峰閱盡一江秋》 138cm x 69cm 中國畫 2025年

往上是傳說的維度。畫神女峰時，我忽然理解宋人“米氏云山”的深意。先用淡墨潑出山形，待半干時敷以赭石，最后用大筆兼毫勾勒峰頂?shù)妮喞遣皇菐r石的線條，是神女千年凝望的視線。巫山云雨從來不只是氣象，是楚襄王夢里的衣袖，是李白詩中未干的墨痕。我的筆在峰巒間游走時，常覺得自己在臨摹某個古老夢境的邊界。

最高處是秋的哲學(xué)。文峰龍脊的楓樹長在巖縫里，根比枝更長。我用了積墨法，一層層疊加赭石與胭脂，讓顏色從紙背滲出來——仿佛不是我在畫秋色，是紙本身在經(jīng)歷四季輪回。偶有落葉飄到硯臺邊沿，那蜷曲的姿態(tài)，竟與王蒙《秋山草堂圖》中的點苔暗合。

周波《九碼煙波泊秋色》 138cm x 69cm 中國畫 2025年

行走三峽之間，我以大景大觀寫江山氣象，不執(zhí)一隅小景，只取萬里壯闊。以水墨為基調(diào)，淡赭淺絳點染秋光，于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，尋得屬于自己的筆墨心境。

最妙的時刻總在午后。當(dāng)陽光斜穿夔門，整條巫峽變成一座光的宮殿。我棄用色彩，純以水墨表現(xiàn)——焦墨斧劈皴畫峭壁，淡墨披麻皴寫遠(yuǎn)山，留白處自然成了江流與云嵐。這時才懂得董其昌說的“山川脫胎于予也，予脫胎于山川也”。筆鋒劃過紙面沙沙的聲音，與江濤形成奇妙的應(yīng)和。

周波《三峽之巔瞰江流》 138cm x 69cm 中國畫 2025年

暮色四合時，我在白帝城廢墟前完成最后一張寫生。城堞的斷口處，晚霞正為瞿塘峽鍍上金邊。忽然想起杜甫“無邊落木蕭蕭下”，那“蕭蕭”原是筆墨的聲音——干筆擦出的秋聲，比真實的秋風(fēng)更接近秋的本質(zhì)。

收拾畫具下山，背囊里的寫生稿沙沙作響。它們不僅是紙上的山水，更是一段被筆墨凝固的時間?；蛟S千百年后，當(dāng)有人展讀這些畫頁，仍能聽見己巳年秋，巫峽深處，一支毛筆與萬里江山的對話。那對話里，有江水的溫度，有紅葉的脈絡(luò)，更有我們這個民族觀看山水時，那雙永不疲倦的眼睛。

周波《坐看瞿塘一江秋》 138cm x 69cm 中國畫 2025年

此番三峽寫生，是外師造化，亦是中得心源。以嶺南溫潤筆墨，寫北地雄奇山川，我唯愿傳統(tǒng)文脈與自然真意相融，讓大景大觀藏于筆底，萬里江山安在心間。

2026年2月6日

寫于廣東深圳

藝術(shù)家簡介

周波

周波，中國美術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)為廣東省人民政府文史研究館藝術(shù)創(chuàng)作中心特約研究員、中國畫創(chuàng)作研究院院聘畫家，深圳市時代書畫院副院長。2019年賈平凹文學(xué)藝術(shù)館藝術(shù)邀請季獲賈平凹提名藝術(shù)家。2021年榮獲第26屆秋季廣州國際藝術(shù)博覽會藝術(shù)新銳獎。同年，周波畫冊《水墨大境·周波山水畫集》在嶺南美術(shù)出版社正式出版。

曾多次參加全國美展，多次舉辦個展及聯(lián)展，作品被蘇州美術(shù)館、上海博物館、禹舜美術(shù)館、廣東省人大常委會辦公廳、廣東省自然資源廳、廣東省科學(xué)館、廣東省宋慶齡基金會、肇慶學(xué)院美術(shù)館、深圳寶安畫院、開平美術(shù)館、廣州市花都區(qū)美術(shù)館、茂名博物館、深圳市羅湖區(qū)人民政府、宜春市博物館等諸多藝術(shù)機構(gòu)和政府單位、事業(yè)單位收藏。