無論你是否信以為真，面對(duì)楊紫飾演的白菊我?guī)缀跬耆乓詾檎媪恕?/p>

也許我們無法從楊紫這個(gè)演員的身份中完全跳脫，但我們卻可以從楊紫飾演的白菊這個(gè)角色身上看到“新生”與“寂滅”，或者更加直白一些“看到她不斷在生與死之間反復(fù)徘徊”，也許這就是所謂的演技，也許這就是所謂的敬業(yè)。

或許每一個(gè)敬業(yè)的演員，都能做到像楊紫那般接過手搓的糌粑塞進(jìn)嘴中大口咀嚼，也能做到像楊紫那般接過用刀切下的生牛肉放進(jìn)口中嚼幾下就咽入腹中。

但卻未必每一個(gè)演員都能做到像楊紫這般，用一場(chǎng)“暴風(fēng)雪中求生”的戲碼讓觀者從中切實(shí)體會(huì)到死亡的可怕與不可忤逆。

當(dāng)白菊舉起她手中的槍指向邵云飛的太陽(yáng)穴時(shí)，當(dāng)白菊向天射空手槍的彈夾與最后一枚信號(hào)彈后，當(dāng)面對(duì)遠(yuǎn)去的多杰等絲毫未能發(fā)現(xiàn)自己的存在時(shí)，完全處于絕望中的白菊，讓我第一次明白了為什么無人區(qū)是“禁區(qū)”，為什么死亡在這里會(huì)離任何一個(gè)輕視它的人如此之近。

如果這不是一場(chǎng)戲，如果這不是一個(gè)故事，無論是白菊還是楊紫，都將永遠(yuǎn)留在這場(chǎng)突如其來的暴風(fēng)雪中，沒有人知道生命最后時(shí)刻的她經(jīng)歷了什么。

也許后來者與發(fā)現(xiàn)者能像白菊一樣講述出失溫者的癥狀，甚至可以用更為理性的口吻講出失溫者會(huì)有怎樣的感受、狀態(tài)與表現(xiàn)。

可或許只有幾乎完全失去意識(shí)的邵云飛，才能真正明白失溫是一種怎樣的感受，或許只有最后一個(gè)清醒著的白菊，才能真正明白與死亡面對(duì)面是一種怎樣的絕望與無助。

當(dāng)我看著楊紫那張因?yàn)榈蜏貙?dǎo)致皮膚破裂的臉蛋時(shí)，當(dāng)我看著楊紫那張因?yàn)楹鋬龅浇醢l(fā)黑的臉龐時(shí)，當(dāng)我看著楊紫在暴風(fēng)雪中身體不由自主的顫抖時(shí)。

無論曾經(jīng)的我是否有過對(duì)她演技上的質(zhì)疑，此時(shí)此刻的我早已經(jīng)被楊紫所折服，因?yàn)檫@一刻的她讓我徹底相信了無人區(qū)的可怕、相信了暴風(fēng)雪的可怕、相信了死亡的可怕。

這種可怕不是面對(duì)恐懼時(shí)精神上的可怕，這種可怕是面對(duì)注定死亡時(shí)的可怕，那種完全沒有辦法與對(duì)抗之力的可怕。

當(dāng)你看著身邊所有人都只有微弱的呼吸靜靜等待死亡時(shí)，當(dāng)你察覺到自己將會(huì)成為最后一個(gè)在暴風(fēng)雪中孤零零等待死亡之人時(shí)，那種無助與恐懼在此時(shí)的楊紫身上展露無遺，或許從來就沒有能真正對(duì)抗自然，即便你手中握著威力巨大的半自動(dòng)武器。

也許在楊紫身上展現(xiàn)出來的，才是《生命樹》自開播以來真正的主色調(diào)，也許只有當(dāng)我們真正明白什么是“生命的寂滅”，才會(huì)真正明白為什么“新生”如此的珍貴與不可多得。

從來都沒有單純的“新生”，因?yàn)椤凹艤纭迸c“新生”永遠(yuǎn)都是一對(duì)雙生兒，它們二者之間從來都沒有誰真正消失過，即便多杰與白菊做的再好，即便白菊最終還是讓那只小藏羚羊活了下來。

或許當(dāng)楊紫的眼睫毛都凍成白色時(shí)，那些看似像是表演出來的顫抖并非只是表演。

雖然我們無從得知這樣一場(chǎng)戲是否真在類似于暴風(fēng)雪的環(huán)境中拍攝，但楊紫卻用她精湛的演技讓我相信，她就是在一種冰天雪地的寒冷中完成了這樣一場(chǎng)展現(xiàn)“寂滅”的戲。

也只有這樣，當(dāng)他們所有被救之后，當(dāng)白菊戴著二姐的太陽(yáng)眼鏡在院子中迎著太陽(yáng)打點(diǎn)滴時(shí)，當(dāng)她口中嚼著泡泡糖吹泡泡時(shí)。

作為觀眾的我，作為從來沒有真正親身經(jīng)歷過死亡的我，作為從來沒有真正體會(huì)什么叫“凍死人的極端低溫”的我，才能真正明白這樣一幕的價(jià)值是什么，才能真正明白為何這樣一部在“新生”與“寂滅”之間反復(fù)徘徊的電視劇。

關(guān)于《生命樹》的解讀暫時(shí)先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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