姐妹們，最近有沒(méi)有刷到《我的媽媽是校花》,我一下子就把4集看完了，妥妥地陷入其中，說(shuō)實(shí)話，春節(jié)檔之前有《太平年》這類(lèi)劇占著屏幕，之后各種年代劇接著等著開(kāi)播。

奇幻設(shè)定直戳痛點(diǎn)！用 25 年壽命換媽年輕，太敢拍

我本來(lái)對(duì)這部開(kāi)心麻花的新劇沒(méi)抱多大期望，可點(diǎn)開(kāi)第一集就被吸引住，而且你們有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，最近重新養(yǎng)自己一遍這個(gè)話題特別火，這部劇簡(jiǎn)直就是把重啟人生的概念發(fā)揮到了極致，只不過(guò)這次重啟的不是自己，而是我們的媽

不過(guò)有個(gè)問(wèn)題我特別想提出來(lái)，要是給你一次機(jī)會(huì)，用25年壽命換媽媽回到20歲,你真會(huì)點(diǎn)擊確認(rèn)鍵嗎，還是說(shuō)，比起讓媽媽變年輕，你更希望她知道要對(duì)自己好點(diǎn)

劇里的孔小燦選了前者,而且選得一點(diǎn)都不猶豫，這個(gè)設(shè)定剛聽(tīng)比較不真實(shí)跟外星人做交易，這算什么子現(xiàn)實(shí)主義

但接著看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，奇幻不過(guò)是外衣，里頭包著的全是我們東亞家庭的真實(shí)痛點(diǎn)。

孔桂芳得了胰腺癌,第一個(gè)反應(yīng)不是去治療，而是想著省錢(qián)給兒子留后路，這樣的自我犧牲式母愛(ài)實(shí)在太熟悉了，熟悉得讓我有點(diǎn)難受。

我媽也是這樣,冰箱里永遠(yuǎn)有過(guò)期的酸奶，自己都舍不得買(mǎi)件新衣服，卻天天問(wèn)我錢(qián)夠不夠用。

但神奇的是，這部劇并沒(méi)有走苦情路線

20 歲身 + 中年魂！母子身份互換，媽感焊死太真實(shí)

當(dāng)鄧恩熙所飾演的20歲的孔桂芳,帶著少女的模樣、懷著中年人的心情出現(xiàn)在校園里時(shí)，那反差感直接讓我笑到發(fā)出聲音。

她一方面要裝嫩去適應(yīng)大學(xué)生活,另一方面本能地操心兒子的吃穿用度，那媽媽的感覺(jué)根本藏不住。

有一個(gè)細(xì)節(jié)特別戳中我，她進(jìn)門(mén)換鞋的時(shí)候，一邊換鞋一邊嘟囔你吃飯沒(méi)，那皺眉頭的表情以及下意識(shí)的嘮叨,和我媽一模一樣。

鄧恩熙真的把少女身中年魂演活了，彈幕都在刷“這媽感簡(jiǎn)直是焊在身上了”

而且，這部劇最牛的地方就是母子關(guān)系完全調(diào)換了，你們有沒(méi)有察覺(jué)到

以前是媽媽追著兒子喂飯，現(xiàn)在是兒子催著媽媽去上課，以前是媽媽省吃儉用供孩子讀書(shū),現(xiàn)在是兒子打工掙錢(qián)供媽媽考大學(xué)。

由這種身份錯(cuò)位制造出的笑點(diǎn)非常自然,不是生硬地逗你笑，而是讓你在這也太離譜了和這也太真實(shí)了之間反復(fù)折騰。

蔣龍所飾演的孔小燦也挺有意思，他不再是那種傳統(tǒng)的孝順兒子,而是一個(gè)兼具些許膽小、些許調(diào)皮、還帶著幾分溫暖的復(fù)雜形象

被媽媽訓(xùn)誡的時(shí)候下意識(shí)縮脖子,心虛的時(shí)候偷偷觀察對(duì)方眼神，這些小動(dòng)作可很有生活氣息。

而且他的焦慮是雙重的，既要隱藏媽媽返老還童的秘密，又要面對(duì)自己隨時(shí)可能暴斃的倒計(jì)時(shí)。

這樣笑著笑著就哭了的敘事節(jié)奏，確實(shí)挺高級(jí)

事情說(shuō)到這個(gè)點(diǎn)，兒，我得講講劉琳演的中年孔桂芳，她的戲份不算多，可每一場(chǎng)都比較出色。

尤其是那句我就是這個(gè)命,帶著自我調(diào)侃的微笑說(shuō)出幾十年的辛酸，我馬上就被打動(dòng)了。

劉琳一哭破防！短短戲份，道盡犧牲式母愛(ài)

劉琳可太會(huì)演母親，從《父母愛(ài)情》到《父輩的榮耀》,她塑造的媽媽形象各有各的痛苦，但是核心都是那種默默承受、把自己放在最后的愛(ài)

這樣的表演就讓觀眾馬上明白,孔小燦為什么愿意用自己的壽命去換媽媽的青春，就因?yàn)橛行┻z憾，真的等不了。

不過(guò)這部劇也并非一點(diǎn)爭(zhēng)議都沒(méi)有

我看到有網(wǎng)友吐槽，醫(yī)院坦白病情的重場(chǎng)戲,因?yàn)橄矂〉膽T性而讓震撼力減弱了，「笑料停不下來(lái)沖淡了眼淚」。

我覺(jué)得這個(gè)批評(píng)還挺實(shí)在的

有的時(shí)候，為了保持輕松的氛圍，確實(shí)會(huì)放棄一些情感深度，喜劇和悲劇的平衡還比較難把握

但換個(gè)角度想，或許主創(chuàng)就是想用這樣的辦法來(lái)告訴我們,生活已經(jīng)夠苦了，干在電視劇里還非得哭得特別厲害，笑著面對(duì)生死，也算是一種勇敢

而且，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)比較有意思的現(xiàn)象，這部劇的受眾畫(huà)像明顯是偏向Z世代的

看片會(huì)調(diào)查顯示,有87%的95后觀眾覺(jué)得「這種敘事比苦情說(shuō)教更有說(shuō)服力」，這意味著什么？

意味著我們這代人不是不愛(ài)看親情劇，而是討厭那種你必須感動(dòng)的道德綁架

作為獨(dú)立個(gè)體的父母，不要期望能和他們平等交流，而不是一直把他們當(dāng)成犧牲者

劇中有個(gè)設(shè)定特別讓我感動(dòng)，孔桂芳重新回到青春之后,沒(méi)再一直圍著兒子轉(zhuǎn)，而是開(kāi)始去追求自己年輕時(shí)候沒(méi)實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想考大學(xué)。

這個(gè)轉(zhuǎn)變可太關(guān)鍵，它打破了母親不要犧牲自我這類(lèi)刻板印象

當(dāng)孔小燦喊出當(dāng)下該我養(yǎng)家供你上學(xué)的時(shí)候，實(shí)際上完成了一次代際關(guān)系的進(jìn)化,從單向索取變?yōu)殡p向成全。

這種「你陪我長(zhǎng)大，我陪你追夢(mèng)」的敘事，比傳統(tǒng)的子欲養(yǎng)而親不待積極得多，也更符合當(dāng)代年輕人的價(jià)值觀。

不是犧牲是成全！這才是親情最好的模樣

另外，這部劇對(duì)媽感的刻畫(huà)比較鮮活的，但是在某種程度上也強(qiáng)化了某種刻板印象，媽媽就應(yīng)該是啰唆的、操心的、把子女放在第一位的，就算孔桂芳重回20歲，她的媽味還是到處都在，這種設(shè)定固然弄出了喜劇效果，但是讓我琢磨，要是媽媽真回到20歲，她會(huì)不會(huì)也想完全放開(kāi)自我，而不是接著當(dāng)媽?zhuān)蛟S那個(gè)去掉責(zé)任化的版本，才是更真實(shí)的青春。

不過(guò)，優(yōu)點(diǎn)比缺點(diǎn)多，《我的媽媽是?；ā反_實(shí)給國(guó)產(chǎn)親情劇開(kāi)拓了一條新路子，它沒(méi)有高高在上地講道理，也沒(méi)有特意去煽情的套路，而是用荒誕的外殼包著真實(shí)的內(nèi)核，讓人們?cè)谛β暲镏匦驴纯醋约焊改钢g的關(guān)系，特別是鄧恩熙和蔣龍之間產(chǎn)生的化學(xué)效果，真的很有可信度，那種既是母子又是同學(xué)的扭捏勁兒,演得太到位。

最后，想要說(shuō)的是，這部劇最難得的地方在于，它讓我們看到了親情的另一種可能性,不是犧牲和虧欠，而是理解和成全。

當(dāng)孔桂芳在KTV里大聲喊著我是我的時(shí)候，當(dāng)孔小燦帶著笑容流著淚看著年輕的媽媽醒過(guò)來(lái)的時(shí)候，那種情感帶來(lái)的沖擊力,比任何苦情戲都更強(qiáng)烈