短視頻 | 言寺、kino

文 | kino

12年，是一個(gè)生肖的輪回，也是一段陪伴的見(jiàn)證。

從2014年《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》首登大銀幕，到2026年《熊出沒(méi)·年年有熊》如約而至，《熊出沒(méi)》系列大電影陪伴億萬(wàn)觀眾，走過(guò)整整一輪春節(jié)。

對(duì)無(wú)數(shù)家庭而言，《熊出沒(méi)》早已不是春節(jié)檔的一部動(dòng)畫(huà)電影那么簡(jiǎn)單。大年初一看《熊出沒(méi)》，已經(jīng)成為一種“新年俗”，就像除夕的餃子、正月里的走親訪友，少了它，年味兒似乎就不夠完整。

繼“科幻五部曲”后，今年的《熊出沒(méi)·年年有熊》徹底跳脫出科幻敘事，以“過(guò)年”這一中國(guó)人最富情感共鳴的儀式為主題，打造系列首部中式奇幻題材作品。

此前，系列11部電影累計(jì)票房已超過(guò)85億元，累計(jì)觀影人次超過(guò)2億人次。來(lái)到系列的第12部電影，《熊出沒(méi)·年年有熊》靠什么繼續(xù)贏得觀眾的信賴(lài)？在不變的經(jīng)典味道與創(chuàng)新突破之間，一起來(lái)看看這部新片都有哪些精彩看點(diǎn)？

回歸過(guò)年

春節(jié)檔最具年味的電影

過(guò)年，是中國(guó)人亙古不變的文化情結(jié)，也是《熊出沒(méi)》系列的一個(gè)精神原點(diǎn)。

早在12年前，《熊出沒(méi)》首部電視賀歲動(dòng)畫(huà)電影就叫《熊出沒(méi)之過(guò)年》。在一輪生肖輪回之際，《熊出沒(méi)·年年有熊》選擇回歸“過(guò)年”這個(gè)主題，既是一次深情的呼應(yīng)，也是在年味漸淡的當(dāng)下，重新喚起人們對(duì)春節(jié)過(guò)年的期待，帶領(lǐng)大家找回最有煙火氣的中國(guó)年。

故事以“年獸”這一經(jīng)典民俗符號(hào)為核心，從“過(guò)年關(guān)”的寓意出發(fā)，進(jìn)行全新的想象和演繹，打造出一座奇幻的“年關(guān)城”。

掛滿燈籠的街巷、漫天綻放的煙花、熱鬧非凡的踩高蹺、英歌舞、舞龍舞獅等非遺民俗活動(dòng)，共同構(gòu)建出一個(gè)真實(shí)可感的“年味世界”。

不同于以往對(duì)年獸可怕、兇猛的刻板塑造，影片中的年獸“年年”打破傳說(shuō)印象，是一個(gè)會(huì)哭會(huì)笑的鮮活小女孩，她承載著人們對(duì)過(guò)年的所有情感。

與此同時(shí)，影片創(chuàng)新性地引入了一個(gè)概念：器靈。那些被長(zhǎng)期使用、裝載著人類(lèi)珍貴情感記憶的老物件，被稱(chēng)為“器靈”。

媽媽手中的撥浪鼓、奶奶家的腌菜壇子、一張全家福相框、孩子們玩耍的公園滑梯......它們都化身為沉默的“器靈”，等待被熊強(qiáng)三人組和年年喚醒，凝聚成一股愛(ài)的力量，去對(duì)抗大反派。

這個(gè)設(shè)定賦予了影片濃郁的人文關(guān)懷，也讓觀眾在觀影過(guò)程中，能夠回想起自己生命中的那些“器靈”——那些陪伴我們成長(zhǎng)的物品、記憶、朋友、家人與愛(ài)人。

它們的存在，正是對(duì)“過(guò)年”真正意義的最好回應(yīng)。

熊強(qiáng)組合煥新

成長(zhǎng)歷程引發(fā)共鳴

這一次，熊強(qiáng)三人組解鎖了全新國(guó)風(fēng)形象，各自擁有不同的屬性之力。

熊大的身上浮現(xiàn)出金色的神秘紋路；熊二的頭上長(zhǎng)出一對(duì)犄角，擁有翻涌成山的土系神力；光頭強(qiáng)不再“光頭”，長(zhǎng)出一頭濃密的頭發(fā)，也獲得了操控雷電的敏捷異能。

這些顛覆性的造型與能力升級(jí)，讓全新的冒險(xiǎn)之旅更具觀賞性。

而年獸“年年” 的雙形態(tài)設(shè)定也是一個(gè)亮點(diǎn)——紅發(fā)少女的靈動(dòng)與年獸本體的萌態(tài)切換，讓這個(gè)角色成為串聯(lián)整個(gè)故事走向的關(guān)鍵。她的膽怯、害怕與自我懷疑，像極了我們每一個(gè)不完美的自己，傳達(dá)出“學(xué)會(huì)接納自我”的影片表達(dá)內(nèi)核。

如果說(shuō)過(guò)去的《熊出沒(méi)》系列更多聚焦于冒險(xiǎn)與歡樂(lè)，那么《熊出沒(méi)?年年有熊》在情感深度上做出了更多層次的探索。

熊大，這個(gè)一直以來(lái)都是森林里無(wú)所不能的大哥，這一次擺脫了“完美英雄”的標(biāo)簽。

他繼承了被年獸視為最無(wú)用的“回溯”能力，反而成了三人組中實(shí)力最弱的一員，甚至一度誤入反派陷阱，引發(fā)一場(chǎng)關(guān)乎世界存亡的危機(jī)。

但熊強(qiáng)鐵三角的友情，依然是影片最動(dòng)人的底色。危急時(shí)刻，熊大依然毫不猶豫地?fù)踉谛芏凸忸^強(qiáng)身前，用行動(dòng)詮釋何為守護(hù)與擔(dān)當(dāng)。

對(duì)于看著《熊出沒(méi)》長(zhǎng)大的00后、10后，以及新一批觀眾而言，熊大的困境歷程，恰恰映射著成長(zhǎng)的煩惱。真正的強(qiáng)大，從來(lái)都不是所向披靡，而是敢于直面自己的弱點(diǎn)，懂得與伙伴并肩同行。這，正是《熊出沒(méi)》想要傳遞的情感價(jià)值。

視聽(tīng)升級(jí)

打造中式奇幻新美學(xué)

《熊出沒(méi)》系列電影的制作水準(zhǔn)一年比一年提升，早已有目共睹。《熊出沒(méi)·年年有熊》在視聽(tīng)層面，又一次實(shí)現(xiàn)了新的突破。

制作團(tuán)隊(duì)幾乎推翻以往所有資產(chǎn)，以工業(yè)化的制作水準(zhǔn)，打造出一個(gè)兼具東方韻味與奇幻色彩的故事世界，讓中式美學(xué)在銀幕上“活”了起來(lái)。

片中的年關(guān)城被分為八大區(qū)域，每個(gè)區(qū)域的資產(chǎn)種類(lèi)繁多且龐大。角色數(shù)量突破500個(gè)，場(chǎng)景達(dá)200余個(gè)，數(shù)億個(gè)植被粒子讓每一幀畫(huà)面都充滿細(xì)節(jié)。

許多設(shè)計(jì)靈感源自重慶——洪崖洞、李子壩站、磁器口等山城特色實(shí)景被巧妙地融入其中，既還原了現(xiàn)實(shí)的生活質(zhì)感，又賦予其想象的空間。

在美術(shù)風(fēng)格上，影片融合水墨、剪紙等中國(guó)特色藝術(shù)形式，將傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)出耳目一新的視覺(jué)感受。

配樂(lè)的創(chuàng)新則讓中式奇幻的視聽(tīng)體驗(yàn)更加完整。影片首次采用系列從未使用過(guò)的民樂(lè)特殊演奏法，配合劇情節(jié)奏，營(yíng)造出濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)戲劇韻味。

同時(shí)，系列的經(jīng)典配樂(lè)旋律也將被重新改編演繹，在熟悉與新鮮之間碰撞出別樣火花。

從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，影片的每一處制作細(xì)節(jié)，都服務(wù)于“中式奇幻” 與 “過(guò)年” 的核心，讓技術(shù)成為傳遞文化與情感的橋梁。

今年的《熊出沒(méi)·年年有熊》，在延續(xù)陪伴的同時(shí)，用更濃郁的年味、更溫暖的故事、更升級(jí)的視聽(tīng)，為系列的一個(gè)生肖輪回畫(huà)上圓滿的句點(diǎn)，也為下一個(gè)十二年，開(kāi)啟一個(gè)充滿無(wú)限可能的起點(diǎn)。

你對(duì)《熊出沒(méi)·年年有熊》有什么期待？

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有機(jī)會(huì)獲得《熊出沒(méi)·年年有熊》電影兌換券

/ 開(kāi)獎(jiǎng) /

寒橘；碼上有魚(yú)

獲得新片兌換券（2.9活動(dòng)）

明媚的陽(yáng)光；紫麥

獲得新片兌換券（2.13）

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